「ルーズヴェルト・ゲーム」「花咲舞が黙ってない」雑感

本日のお題は、
「半沢直樹」と同じ、
池井戸潤原作で話題のドラマ新番組２本について。

「花咲舞が黙ってない」



現在、３話まで放送済み。

１話、２話とも本放送を見逃し、
公式サイトにアクセスしたら自動的に本編が流れ始めて、
（放送終了後、１週間は無料配信）
その形で鑑賞。

女性が主人公と言うことで、
語り口もソフトでありきたり、
物語の突き詰めも甘く、それに見合った格の役者で、
１話で示した番組フォーマットをくり返す安心路線。
↓舞台の一つとして、１，２話に登場した銀行本社（本店？）は、弧を描いた展望窓が特徴的で、どうやらホールの入口でロケしたらしく、

↑品川プリンスの旧IMAX館を転用した、シアターZEROかと思ったが、窓外の景色が違いました。

評価できるのは、中身がスカスカではなく、
具体的なイベントの積み重ねで、
ドラマがポンポン進むこと。

感心しないのは、
あくまでも銀行の都合や視点で物事が進むこと。

たとえば２話では、
億の損失を抱えてトンヅラこいた社長を追跡、
銀行が融資した5000万円を無事に回収、
被害者にも全額とは行かないが弁済される
という結末だが、
そんな銀行にだけ都合の良い結果には、
現実にはならないと思うよ。

「しょせんはドラマ」といってしまえばそれまでだけど、
池井戸原作に期待するのは、
つくりごとのドラマだと言うことを忘れて没頭させる、
リアリティと説得力じゃないのか。

そういう意味では、３話が一番「まとも」で面白かったよ。

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もう一つの「花咲舞」の大問題は、音楽（菅野祐悟と得田真裕）が、必ず何かのパクリでしのいでいること。
「ボーン・アイデンティティー」（2002）「～スプレマシー」（2004）のジョン・パウエル調とか、
「ダークナイト」（2008）の冒頭調とか、
もはや「クイズドレミファドン！」の、イントロクイズレベル。

「20世紀少年」では、作品失速のとばっちりで不完全燃焼だった平愛梨が、バラエティ向きだと発掘したキセキの番組！

２人がかりで、作曲家の作風がうかがえないままで終始するなんて、情けない。

「ルーズヴェルト・ゲーム」

池井戸順はタイトル付けがあまり得意とは言えず、
「半沢直樹」の原作は、
「オレたちバブル入行組」（第一部・大阪西支店編）と
「オレたち花のバブル組」（第二部・東京本店編）。

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もしも「半沢」が、「オレたちバブル組」なんていうタイトルだったら、
あれほどのヒットになったかどうか。

というわけでもないが、
池井戸原作で初の、原作書名どおりの
「ルーズヴェルト・ゲーム」

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これも本放送を見逃しました。

同じような人が多かったのか、
平均視聴率は、
14．1％（ビデオリサーチ調べ、関東地区）
とさして奮わず、
あろうことか、「花咲舞」の初回17.2％どころか、
ガクッと落ちた第２話の14.7％にさえ、遠く及ばなかった。
（第３話は持ち直して15.4％）

不本意なＴＢＳは、まずは見逃し配信を29日から有料で開始。
これまた動きが鈍かったのか、
「半沢」 の時は（たしか）やらなかった「丸ごと再放送」（※ダイジェストならあった）を、
第２話放送当日の昼、５／４の午後２時から行う。

でもって私は、短命な手段（笑）で見たわけだが、
なるほど、しっかり見入ってしまい、
次回も楽しみになりました。

でもって順序としては、「半沢」の前に「ルーズヴェルト」はありえず、
理由は後者が１話完結ではないので、
タイトルへの信頼がないと視聴者に見続けてもらえないため。

感心しないのは、
「半沢」俳優が大挙して再登場していること。
池井戸氏の作家としての真の成功は、
自作の使い回しに堕していないことなんだから、
その精神に則れば、
前作の色を引きずる俳優の再起用など、あり得ないはず。

スタッフが同じだからって、俳優となれ合ってはいけません。

唐沢寿明と江口洋介だとか、
「アレの再現」ばかりを想起させてしまうのは、

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日本の俳優陣の層の薄さを露呈しているのではなく、
単にキャスティングの怠慢だと考える。

以上、定点観測報告でした。