『鍵泥棒のメソッド』（2012）

『鍵泥棒のメソッド』




８月９日に、試写にて鑑賞。

今日（９／15）から公開。

『アフタースクール』（2008）の

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内田けんじ監督の新作。



前作も面白かったが、今回もなかなか面白く、飽きずに最後まで見れた。



宣伝費も増えたらしくて、テレビスポットＣＭもよく見かけたが、



ここに転載したスチルも同様に、



場面ごとの画で見せるより、話の流れや展開、プロットで見せる映画なので、



絵面（えづら）だけで、「おもしろそう」「つまらなそう」と決めつけないように。



内田監督は、日本には少ない、まともな作家の一人である。



作家は作家でも映画作家だが、現役の小説家で、まともに作家と呼べる人材がほとんどいない現状では、貴重な存在と言える。



まともな作家の条件とは、
＊具体的かつ詳細なプロットが構成でき、しっかり話を語りきることができる。
＊本筋語りに注力し、ギャグやムード等での水増しとの比率が逆転しない。
＊元ネタや本歌取りせずとも、オリジナルのストーリーをゼロから構築できる。
といったところ。



つまり、（漫画や小説などの）原作なしには映画を撮れない職業監督、雇われ監督は、純然たる映画作家とは呼べないことになる。

さしずめ伊坂幸太郎の原作の映画化ばかりに取り組んでいる、中村義洋なんかは、その部類。



反対に、内田監督以外に、
日本でまともな映画作家は、
矢口史靖（『ロボジー』2012）

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西川美和（『ディア・ドクター』2009）

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周防正行（すお・まさゆき　『それでもボクはやってない』2007）

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といったところか。



じゃあ、監督じゃなくても、脚本家なら作家と呼べそうな気がするが、
『ハルフウェイ』（2009）で初監督を兼任した、

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北川悦吏子だけは、絶対にその部類に入らないことだけは、
私が保証します！



『鍵泥棒のメソッド』に話を戻すと、『アフタースクール』の時にはクセのある役者として世間に認識されていた堺雅人が、



最近はメジャーなイケメンに昇格してしまったため、その要素をもっぱら香川照之に担わせている。



必見とまではいわないけど、テレビ局主導でデカイ会場で舞台挨拶付きで試写をやって、観客に馴れ合いとお布施（入場料）を強いる映画を観るヒマと金があったら、こういう創意工夫に富んだ作品を観た方が、ずっといいと思います。

※上戸彩の結婚については、また明日。