※今年中に、次回の７回目で終了予定です。
後から振り返れば、他の誰よりも適任に思われる、荒木伸吾（と姫野美智の荒木プロ）のアニメ『ベルばら』のキャラデザと作監への起用だが、当初は戸惑いと試行錯誤があったようだ。
前回に引き続き、
この雑誌より転載。
アニメージュ 1979年９月号
ついでにオスカルのキャラデザの変遷を見ていくと、
↓これが原作を単に模写したもの。
これが第１稿。
決定稿のキャラ表と、
ほとんど違いがないですが、
それなりに紆余曲折はあったらしく、
↑「どこが池田理代子キャラやねん？」の、おなじみの荒木キャラ寄りに思い切り振られた第２稿や、
↓けだるいオトナの雰囲気の第３稿を経て、
↓そこそこ無難な、第４稿に落ち着く。
この時点での、原作と各キャラ表の比較がこれ。
オスカル
アンドレ
フェルゼン
マリー・アントワネット
ところが手間暇かけた、このキャラ表や、
当初のイメージイラストは、
結局ほとんど使われず終いで、本編には反映されなかった。
なぜなら番組開始当初は、登場キャラはみな未成年。
そのためのきなみ、丸顔に童顔。
しかも番組途中から、監督が長浜忠夫から出崎統に交代して、
それにともない、いつもの荒木プロ調の絵柄も動きも取りやめとなり、
よりダイナミックで大胆な、
杉野昭夫調に変更されたからだ。
前期と後期であまりにも雰囲気が異なるので、
監督だけでなく、作画陣も荒木プロから杉野昭夫に変更したが、
それは表沙汰にはできないので、
クレジットは荒木伸吾と姫野美智のままだったんだと、
長年勝手に思い込んでいたが、
アニメ評論家の氷川竜介氏から、
作画陣は荒木プロが続投し、絵柄と動きの変更は、出崎監督の指示によるものだったと教えていただいた。
というわけで、『ベルばら』は荒木プロの仕事では頂点を極めていると思うが、
それはあくまでも出崎統の功績であって、
荒木伸吾自身の手腕とは言えないと思う。
だったら荒木伸吾の真の代表作は、というところで、つづく。