「死刑台のｴﾚﾍﾞｰﾀｰ」といい「ｺﾞｰｽﾄ」といい、なぜ今海外の古い名作を日本でﾘﾒｲｸしたのか？
2作品とも一般人のﾕｰｻﾞｰﾚﾋﾞｭｰで評価がさんざんです。
そして、両作品ともに旧作を知らない人に突っ込まれているﾎﾟｲﾝﾄがｵﾘｼﾞﾅﾙ作品を踏襲している部分だったりします。
ｵﾘｼﾞﾅﾙ作品に敬意を表して残した部分にもかかわらずそこが欠点になっているのです。
ﾀﾞﾒな部分として指摘が多い「死刑台のｴﾚﾍﾞｰﾀｰ」の行き当たりばったりな若いｶｯﾌﾟﾙの犯罪や、「ｺﾞｰｽﾄ」がﾗﾌﾞｽﾄｰﾘｰからﾄﾞﾀﾊﾞﾀｺﾒﾃﾞｨになり、急にｻｽﾍﾟﾝｽになるところだってｵﾘｼﾞﾅﾙのまんまです。
どちらもそういう荒っぽい部分を持ちながらも、なんか勢いで押し切っていて、そのｲﾝﾊﾟｸﾄの強さが作品の魅力だった気がします。
しかし、ﾘﾒｲｸではｵﾘｼﾞﾅﾙの持つ魅力に匹敵する武器がなかった。
だから批判されちゃうのだと思う。
その点、「十三人の刺客」をﾘﾒｲｸした三池崇史監督は超然としてます。
様式美すら感じさせるｿﾘｯﾄﾞな見せ方が魅力的だった工藤栄一監督作品と対照的な演出をしています。
いきなりｵﾘｼﾞﾅﾙにない暴君の犠牲になった女性を裸で登場させたりして、思い切ったｴﾛｸﾞﾛｱﾌﾟﾛｰﾁでどこから観ても三池作品に仕上げてます。
名作のﾘﾒｲｸを成立させる近道は強力な作家性なんじゃないかと思います。
余談ですけど、今年観た作品の中では「死刑台のｴﾚﾍﾞｰﾀｰ」より「ｺﾞｰｽﾄ」より、ｵﾘｼﾞﾅﾙに思い入れが強い「座頭市 THE LAST」の方が観ていて苦痛でした。
作家性が強かった阪本順治監督がとうてい座頭市とは呼べないこんなぬるすぎる時代劇を作ってしまったことがｼｮｯｸですらありました。
また来月には実写版「ﾔﾏﾄ」、来年には実写版「あしたのｼﾞｮｰ」があります。
「死刑台のｴﾚﾍﾞｰﾀｰ」や「ｺﾞｰｽﾄ」以上に自分にとって気になるこの二作は、一体どんな仕上がりになっているでしょうか？