コード・アンノウン（’００）
監督は、ミヒャエル・ハネケ
この映画を紹介されていた、はもさま、ありがとうございました。
ハネケ監督の作品を初めて観たのが 『ピアニスト』 で
“変態映画” と、ぶった切り。
次に 『隠された記憶』 を観たときは、緊張感のある映画だったものの
不可解な結末に、妙な残尿感が残ってしまい。
そして、何を思ったのか 『ピアニスト』 再鑑賞するという無謀な行動に出てしまったが
とても完成度の高い作品だと認識させられた。
何か、やっとハネケ監督の良さが判ってきたような気がする。
気がするだけですが（笑）
で、本作
予想はしてましたが、難解ですね。
ワンシーン・ワンカットで構成されていて。その1つ1つのシーンは断片に過ぎず
セリフの途中など唐突に終わる。これらのシーンと次のシーンの間には
ほんの数秒のブラックアウトが挟み込まれる。
冒頭、ジュリエット・ビノシュの恋人の弟が、ホームーレスの女性とアフリカ系の青年との間で
面倒を起こし、警察が呼ばれる。
この一連の流れを真横から、長回しで撮っているんですよね。
いいですね～。好きですね。
ジュリエット・ビノシュ主演というのが、“難敵ハネケ” に、また挑む後押しをしてくれたのですが
絶世の美女、というわけではないけれど、内から出る女性らしさ、美しさがあります。
地下鉄で、アラブ系のチンピラに絡まれ、それをアラブ系の初老の男が叱責するというシーン
じっとこらえて、アラブ系チンピラが去って、助けてくれたアラブ系の初老の男に
「メルシー」 って言った途端に、嗚咽するんですよね。
このシーン、ただ単に “人種問題” では割り切れないものがありますよね。深いシーンでした。
で、アラブ系の初老の男って、『アメリ』 で、宝物をアメリから送られるブルトドーですよね。
ひとりで、おおお～って言ってました（笑）
冒頭、警察を巻き込んだ騒動で、強制送還されたホームレスの女性（東欧系？）が
再びパリに戻って自分の居場所を探して街を歩く。
これも真横から、長回しで撮っているんですよ。
居場所を見つけ座りこむと、店の店員が 「なに、あの人～」 みたいな顔で店内に入っていく。
この業界も縄張りがあるんですね。
男2人が女性に、ごじょごじょ言って、女性は追い出され、また街を彷徨う。
全てのシーンを理解することなんて出来なかったけど（そんな人がいるなら会ってみたい）
断片だけでも伝わってくるものがありました。
この少女は、何を伝えたいのか？ 見る側は、どう捉えるか？
幾多の捉え方があるように、この映画も幾多の捉え方があるんだと思います。
きっとハネケ監督は、とても真面目な人なんだと思います。
真面目過ぎて、突き詰めすぎて、特異で、突飛な映像になるんだと思います。
パリに住む女優とカメラマンの恋人、そして彼の家族。物乞いをする女と、故郷の家族。黒人教師・・・。5つのエピソードが不完全な状態で終わっていく一種の群像劇。
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