この記事は私が音大でやっている授業内容の１部分を
学生の予習、復習の目的でこちらのページに記載しています。
How to improvise とはどんなクラスか？
アドリブをどうやってやるのか？
又はアドリブがどうやったら上手くなるのか？
という疑問に答える？というよりも、
アドリブには
こんな考え方が…
こんな練習方が…
「有るよ」
といったようなアドリブに関する情報の「カタログ」
というイメージで授業計画を作りました。
▽▲▽▲▽▲▽▲▽▲
今回は始めに、
"3 Elements of phrases"
フレーズの３つの要素
からお話しします。
アドリブ・フレーズという料理を作るための材料です。
この場合のアドリブ・フレーズとは、
1940年代に隆盛を極めた、
ビバップという音楽の中に見られるフレーズです。
ビバップのフレーズはどうやって作られているか？
といった内容です。
ちなみに・・・
ジャズのアドリブとは、
「リズムとハーモニーを訓練した奏者が、それらを利用して、即興で作る楽曲」
という様な定義が出来ますが、
リズムを排して音使いだけで見た場合、
３つの時代的特徴が見られると思います。
チャーリー・パーカー以前（デキシー、スイング）
チャーリー・パーカーの時代（ビバップ、ハードバップ）
ポスト・チャーリー・パーカー（コンテンポラリージャズ）
と、いうように。
チャーリーパーカー以前のアドリブスタイル（デキシー、スイング時代＝１９２０～１９３０）は、
コードトーン中心で「ピコピコ」した感じのアドリブが中心だった
チャーリーパーカーの頃のアドリブスタイル（ビバップ、ハードバップ時代＝１９４０～１９５０）は
コードトーンとアプローチノートとスケールという
３つの要素を使ってメロディラインを組み立てていた・・・
「クネクネ」という要素が加わって今のジャズソロの原型が整った。
そして、システムの時代のアドリブスタイル（コンテンポラリージャズ＝１９６０～現在）は、
コードトーンとアプローチノートとスケール、
そしてハイブリッドという新たな理論、
「不思議な」メロディ要素が加わって、現在のジャズスタイルになっている。
これは僕の個人的見解なので悪しからず・・・
そしてこれからお話しするのは、
ジャズフレージングの基礎＝ビバップ時代の、
「コードトーン」と「アプローチノート」と「スケール」の３つの要素を、
それぞれ「分けて」練習すると良いよ！
というお話です。
◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇
まずはコードトーンを使ったアドリブの仕方！
Chord Tone Soloing
です。
コードトーンとは
コードを構成する音達です。
◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇
トライアドは３声の和音で次の4種類を使います。
1.3.5(Major)
1.b3.5(minor)
1.3.#5(Augmented)
1.b3.b5(Diminished)
◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇
7thコードは4声の和音で次の5種類を使います。
1.3.5.M7(Major7)
1.3.5.b7(Dominant7)
1.b3.5.b7(minor7)
1.b3.b5.b7(minor7b5)
1.b3.b5.bb7(Diminished)
上記の
トライアド（４種類）
7thコード（5種類）
を覚えればジャズに出てくる、だいたいのコード進行に対応できます。
◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇
「コードトーンソロイング」と言うのは、
コードのサウンドを和音ではなくシングルノートで、
「メロディ」として使用する、
アドリブの為のテクニック、又はそれの練習法というふうに定義します。
アドリブと言うのは自由に音を選別し、
それによってメロディを創作して、
リズムと言う「流れに」次から次へと乗っけてく・・・
それが、楽しい！
というものなのですが、
この「コードトーンソロイング」という練習法は、
「使う音を限定する」といった手法です。
すなわち、アドリブから「音の選別の自由」を奪うのですね。
これによって演奏者の技術の次の２点を鍛える事になります。
1.自分の楽器の中にあるコードの「位置」を覚える。
2.リズムの創作に集中して練習する事が出来る（しなくてはならない）
という２点です。
使う音を限定してそれ以外の要素（リズム）を自由に創作する、
これはアドリブの訓練には有効な手段と言えます。
非常にシンプルな練習法ですが、多くの事を学べると思います。
◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇
それでは実際の例を見てください。
初歩の初歩は、
ルートだけで良いんです。
ルートのみ！
このルートのみの練習は後々、
アプローチノートテクニックを連取するときに、
大変有用な練習です。
そして音を増やしていくのです。
トライアド（１、３、５）
7thコード（１、３、５、７）
上の例を見て解る事は、メロディを作る為には、
どんな音を使用するかではなく、どんなリズムで演奏するか、
という事がいかに重要か？
コード・トーンを使うだけでは魅力的なメロディーにはなりません。
◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇
コード・トーン・ソロイングを練習するにあたって大切な事は
・コード・トーンを自分の楽器を使って覚える
・コード進行に沿ってインテンポで演奏できる事を目標に置く
・リズミッックなアイデアを使うよう心がける
・頭でコントロールする
・先読みの癖つける・・・
（次ぎにくるコードを想定し今のいる位置からスムーズにつなぐ事を心がけ、
そしてそれを習慣化するように訓練する）
など、練習するときに以上のような事を心がけると良いでしょう。
◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇
リズミックなアイデアを得る為に既成の曲のリズムをモチーフにするのも良いでしょう。
たとえば
ビリーズバウンスをモチーフに・・・
コンファーメーションをモチーフに・・・
◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇
ビリーズバウンスとコンファーメーションは
両方ともチャーリー・パーカーの曲です。
チャーリー・パーカー
（Charles Parker Jr, 、1920年8月29日 - 1955年3月12日）は、
ジャズのアルトサックス奏者。
彼はジャズのレジェンドで、天才サックス奏者ですが、
僕は彼の「作曲家」としての才能に今も圧倒され続けています。
作曲家チャーリーパーカーについてはこちらを参照してください。
◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇
彼の曲をリズムのモチーフの例に使ったのには理由があります。
それは・・・
パーカーのメロディにはジャズの（ビバップの）
２代要素であるハーモニーとリズムが入ってるからです。
単旋律にも関わらずドラムとピアノが両方聞こえてきます。
これはジャズの歴史上極めて重要な事で、
チャーリーパーカーが持っていた、
特殊な「リズム感」と「ハーモニー感覚」が、
その後の「音楽を替えた！」といっても過言では無いと、
思うのです。
彼が活躍する以前の1930年代、スイングジャズと言われていた時代、
メロディは単純な繰り返し（リフと言われていた）の曲が多く、
コード進行とのシンクロ度合いもそんなに多く在りませんでした。
メロディはメロディ、伴奏は伴奏と言う風に・・・
そしてメロディの中にアクセントが少なく、メロディの間の手のような感じで
リズムセクションやブラスセクションが裏にアクセントを入れる、
といった分業になっていたのです。
1920年代のBix Beiderbecke
の頃のアドリブはベーシックな分散和音と装飾音（コブシ）が主な要素でした。
リズムものんびり、というか今思うと分かりやすい２ビートが中心です。
1930年代のBenny Goodman
の頃になるとリズムのスピード感もさることながら、
コード・トーンをもろ利用した大変華やかなメロディラインが目立ちます。
スイングの頃のミュージシャン達は大変テクニシャンが多く、
早いパッセージがアドリブにでてくる「速弾き」の元祖？
見たいな音楽ですね・・・？
◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇
そういったスイング・ジャズをビバップに発展させていったのが、
チャーリーパーカーを中心としたビバップ世代のミュージシャン達。
単旋律のホーンのメロディの中にビートとアクセントとコード進行を、
同時に表現して行く手法を創造して行きました。
その、リズム＆ハーモニーの一体型ジャズ・ムーブメントが
後にBe-Bopと言われるスタイルの元になって行った・・・
これは本当に革命的で、バンドの中の全員がリズムの表現者になって、
一丸となってそれを操る！！
強力なリズムの洪水ですね。
そして、彼らは
より複雑なハーモニー、
より複雑なリズムを
高度なテクニックで、
コントロールする術を身につけて行った。
それまでは踊りの伴奏だったジャズが、そのリズムとハーモニーを
理解しないと踊れない、聞けない、楽しめない！！
なんて、芸術的なんでしょう！(;^_^A
パーカーはタップダンスが大好きで、街角で踊ってる
タップダンサーのビリーを見てビリーズ・バウンスを思いついた、
と、なんかで読んだことがあります。
とまあ、かなりうんちくになってしまいましたが、
ビバップの要素であるハーモニーとリズムの融合の話は次回に続く・・・
これを作った人は暇なのかな？（失礼）
学生の予習、復習の目的でこちらのページに記載しています。
How to improvise とはどんなクラスか？
アドリブをどうやってやるのか？
又はアドリブがどうやったら上手くなるのか？
という疑問に答える？というよりも、
アドリブには
こんな考え方が…
こんな練習方が…
「有るよ」
といったようなアドリブに関する情報の「カタログ」
というイメージで授業計画を作りました。
▽▲▽▲▽▲▽▲▽▲
今回は始めに、
"3 Elements of phrases"
フレーズの３つの要素
からお話しします。
アドリブ・フレーズという料理を作るための材料です。
この場合のアドリブ・フレーズとは、
1940年代に隆盛を極めた、
ビバップという音楽の中に見られるフレーズです。
ビバップのフレーズはどうやって作られているか？
といった内容です。
ちなみに・・・
ジャズのアドリブとは、
「リズムとハーモニーを訓練した奏者が、それらを利用して、即興で作る楽曲」
という様な定義が出来ますが、
リズムを排して音使いだけで見た場合、
３つの時代的特徴が見られると思います。
チャーリー・パーカー以前（デキシー、スイング）
チャーリー・パーカーの時代（ビバップ、ハードバップ）
ポスト・チャーリー・パーカー（コンテンポラリージャズ）
と、いうように。
チャーリーパーカー以前のアドリブスタイル（デキシー、スイング時代＝１９２０～１９３０）は、コードトーン中心で「ピコピコ」した感じのアドリブが中心だった
チャーリーパーカーの頃のアドリブスタイル（ビバップ、ハードバップ時代＝１９４０～１９５０）はコードトーンとアプローチノートとスケールという
３つの要素を使ってメロディラインを組み立てていた・・・
「クネクネ」という要素が加わって今のジャズソロの原型が整った。
そして、システムの時代のアドリブスタイル（コンテンポラリージャズ＝１９６０～現在）は、コードトーンとアプローチノートとスケール、
そしてハイブリッドという新たな理論、
「不思議な」メロディ要素が加わって、現在のジャズスタイルになっている。
これは僕の個人的見解なので悪しからず・・・
そしてこれからお話しするのは、
ジャズフレージングの基礎＝ビバップ時代の、
「コードトーン」と「アプローチノート」と「スケール」の３つの要素を、
それぞれ「分けて」練習すると良いよ！
というお話です。
◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇
まずはコードトーンを使ったアドリブの仕方！
Chord Tone Soloing
です。
コードトーンとは
コードを構成する音達です。
◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇
トライアドは３声の和音で次の4種類を使います。
1.3.5(Major)
1.b3.5(minor)
1.3.#5(Augmented)
1.b3.b5(Diminished)
◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇
7thコードは4声の和音で次の5種類を使います。
1.3.5.M7(Major7)
1.3.5.b7(Dominant7)
1.b3.5.b7(minor7)
1.b3.b5.b7(minor7b5)
1.b3.b5.bb7(Diminished)
上記の
トライアド（４種類）
7thコード（5種類）
を覚えればジャズに出てくる、だいたいのコード進行に対応できます。
◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇
「コードトーンソロイング」と言うのは、
コードのサウンドを和音ではなくシングルノートで、
「メロディ」として使用する、
アドリブの為のテクニック、又はそれの練習法というふうに定義します。
アドリブと言うのは自由に音を選別し、
それによってメロディを創作して、
リズムと言う「流れに」次から次へと乗っけてく・・・
それが、楽しい！
というものなのですが、
この「コードトーンソロイング」という練習法は、
「使う音を限定する」といった手法です。
すなわち、アドリブから「音の選別の自由」を奪うのですね。
これによって演奏者の技術の次の２点を鍛える事になります。
1.自分の楽器の中にあるコードの「位置」を覚える。
2.リズムの創作に集中して練習する事が出来る（しなくてはならない）
という２点です。
使う音を限定してそれ以外の要素（リズム）を自由に創作する、
これはアドリブの訓練には有効な手段と言えます。
非常にシンプルな練習法ですが、多くの事を学べると思います。
◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇
それでは実際の例を見てください。
初歩の初歩は、
ルートだけで良いんです。
ルートのみ！
このルートのみの練習は後々、
アプローチノートテクニックを連取するときに、
大変有用な練習です。
そして音を増やしていくのです。
トライアド（１、３、５）
7thコード（１、３、５、７）
上の例を見て解る事は、メロディを作る為には、
どんな音を使用するかではなく、どんなリズムで演奏するか、
という事がいかに重要か？
コード・トーンを使うだけでは魅力的なメロディーにはなりません。
◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇
コード・トーン・ソロイングを練習するにあたって大切な事は
・コード・トーンを自分の楽器を使って覚える
・コード進行に沿ってインテンポで演奏できる事を目標に置く
・リズミッックなアイデアを使うよう心がける
・頭でコントロールする
・先読みの癖つける・・・
（次ぎにくるコードを想定し今のいる位置からスムーズにつなぐ事を心がけ、
そしてそれを習慣化するように訓練する）
など、練習するときに以上のような事を心がけると良いでしょう。
◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇
リズミックなアイデアを得る為に既成の曲のリズムをモチーフにするのも良いでしょう。
たとえば
ビリーズバウンスをモチーフに・・・
コンファーメーションをモチーフに・・・
◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇
ビリーズバウンスとコンファーメーションは
両方ともチャーリー・パーカーの曲です。
チャーリー・パーカー
（Charles Parker Jr, 、1920年8月29日 - 1955年3月12日）は、
ジャズのアルトサックス奏者。
彼はジャズのレジェンドで、天才サックス奏者ですが、
僕は彼の「作曲家」としての才能に今も圧倒され続けています。
作曲家チャーリーパーカーについてはこちらを参照してください。
◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇
彼の曲をリズムのモチーフの例に使ったのには理由があります。
それは・・・
パーカーのメロディにはジャズの（ビバップの）
２代要素であるハーモニーとリズムが入ってるからです。
単旋律にも関わらずドラムとピアノが両方聞こえてきます。
これはジャズの歴史上極めて重要な事で、
チャーリーパーカーが持っていた、
特殊な「リズム感」と「ハーモニー感覚」が、
その後の「音楽を替えた！」といっても過言では無いと、
思うのです。
彼が活躍する以前の1930年代、スイングジャズと言われていた時代、
メロディは単純な繰り返し（リフと言われていた）の曲が多く、
コード進行とのシンクロ度合いもそんなに多く在りませんでした。
メロディはメロディ、伴奏は伴奏と言う風に・・・
そしてメロディの中にアクセントが少なく、メロディの間の手のような感じで
リズムセクションやブラスセクションが裏にアクセントを入れる、
といった分業になっていたのです。
1920年代のBix Beiderbecke
の頃のアドリブはベーシックな分散和音と装飾音（コブシ）が主な要素でした。
リズムものんびり、というか今思うと分かりやすい２ビートが中心です。
1930年代のBenny Goodman
の頃になるとリズムのスピード感もさることながら、
コード・トーンをもろ利用した大変華やかなメロディラインが目立ちます。
スイングの頃のミュージシャン達は大変テクニシャンが多く、
早いパッセージがアドリブにでてくる「速弾き」の元祖？
見たいな音楽ですね・・・？
◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇
そういったスイング・ジャズをビバップに発展させていったのが、
チャーリーパーカーを中心としたビバップ世代のミュージシャン達。
単旋律のホーンのメロディの中にビートとアクセントとコード進行を、
同時に表現して行く手法を創造して行きました。
その、リズム＆ハーモニーの一体型ジャズ・ムーブメントが
後にBe-Bopと言われるスタイルの元になって行った・・・
これは本当に革命的で、バンドの中の全員がリズムの表現者になって、
一丸となってそれを操る！！
強力なリズムの洪水ですね。
そして、彼らは
より複雑なハーモニー、
より複雑なリズムを
高度なテクニックで、
コントロールする術を身につけて行った。
それまでは踊りの伴奏だったジャズが、そのリズムとハーモニーを
理解しないと踊れない、聞けない、楽しめない！！
なんて、芸術的なんでしょう！(;^_^A
パーカーはタップダンスが大好きで、街角で踊ってる
タップダンサーのビリーを見てビリーズ・バウンスを思いついた、
と、なんかで読んだことがあります。
とまあ、かなりうんちくになってしまいましたが、
ビバップの要素であるハーモニーとリズムの融合の話は次回に続く・・・
これを作った人は暇なのかな？（失礼）