◆華麗なる音源リスト◆『実践！しっかり学べる対位法』（編著：彦坂恭人）

≪華麗なる音源集≫

モードからフーガまで

『実践！しっかり学べる対位法』編著：彦坂恭人（自由現代社）

https://www.amazon.co.jp/gp/product/4798222674/ref=dbs_a_def_rwt_bibl_vppi_i7

モードからフーガまで 実践!しっかり学べる対位法

------目次---------

■Section 0

P.5 Ex-1「三声のオルガヌム」ペロティヌス

3度・6度の活用（フォーブルドン）
P.6 Ex.2 「Ave Regina Coelorum」G.デュファイ

■Section 1　ニ声対位法　〜対位法の基本〜
①1音符：1音符
 

②1音符：2音符
P.18 譜例Ex.3-Ex.4 

3平行5度（8度）、隠伏5度（8度）について
③1音符：3音符
1　J.S.バッハの対位法は「機能和声的」か?
2　移勢対位法（掛留音の使用）
3　コード進行から発想する方法

P.27 Ex.5「Ex.3の実施例」

④1音符：4音符
1　音符の組合せについて

P.30 『Ex.2』

2　平行5度（8度）、隠伏5度（8度）について

3「諸規則からの解放」と「旋法」の積極的な使用

P.33 Ex.6「リディアン～ミクソリディアンに移行（移旋）した作例」

P.34 Ex.8『Ex.7実施例』

⑤1音符:自由旋律
1　自由旋律について

P.37 Ex.3「1音符：自由旋律」の作例

2一般的な「対位法」はどんなことを禁じているか

P.39 Ex.7【Ex.6】実施例

⑥ 模倣の技術
1　カノン

P.41 Ex.2『8度のカノン(2)』

P.43 Ex.6「厳格な反行カノン1」

P.46 Ex.12「Ex.11-実施例」

P.47 Ex.14『Eフリジアン 縮小模倣の作例』

P.50Ex.19

②転回対位法

P.53 Ex.22『旋法的に不協和音を使用した例』

■Section 2　三声対位法　〜様々な形式〜
①1音符：1音符（2音符）：2音符

1　三声体の作り方

P.57 Ex.2「Cミクソリディアンの作例」

2　旋律と終止形の特徴

P.59 Ex.2「B♭ミクソリディアン2」

P.60 Ex.8-9「Ex.7実施例1-2」

②1音符：2音符：4音符

P.63 Ex.1「Fドリアン」
P.65 Ex.4「Bナチュラルマイナー

2バロック期以前の作例

P.66 Ex.5「Si dolce non sono」F.ランディーニ

3掛け合いを取り入れてみよう

P.68 Ex.7「パートの入れ替えと掛け合い」

③ 対位法で作曲をする
1インヴェンションとシンフォニアについて

P.71 Ex.1「課題からの応用（１）」

P.73 Ex.3「Ex.2に中声部を足した例」

⑤インヴェンション、シンフォニアの構想

1　楽曲の大まかな流れを掴む

P.81 Ex.2 作例「インヴェンション」

2旋法性を持った「対位法楽曲」を作る際の考察
■Section 3　四声対位法　〜作曲、フーガ〜
①１音符：２音符：４音符：自由旋律
1　四声対位法の心構え

P.86 Ex.1 「1音符：2音符：4音符：自由旋律」

2　諸規則の整理と確認
3　自由な作例

P.89 Ex.7 『フリギア(6/8)の作例』

P.90 Ex.8 『エオリアン(3/4)の作例』

4模倣を取り入れる
②対位法から実作へ
1　旋律の作例
P.95 Ex.3 『Ex-1に和声をつけた例1』

2　変格旋法について
3　旋律とバスの関係
4　「伴奏を付ける」から「四声部を操る」へ

P.100 Ex.15 『Es Woll Gott Genadig Sein(BWV312)』

P.101 Ex.16 『チプリアーノ・デ・ローレの作品』（

③フーガの技法、導入
1.フーガについて
 

4.嬉遊部2

P.120 Ex.11 『平行調-嬉遊部2-下属調提示部（入り）』

4.小さなフーガ（フガート）

◎Practice　解答例
P.134 Practice3 『P.28実施例』

P.135 Practice4 『P.35実施例』

P.135 Practice5 『P.39実施例』

P.136 Practice6 (b) 『きらきら星~P.51実施例』

P.136 Practice7 『P.69実施例a.b』

P.137 Practice 8 『P.84実施例(a)』

P.138 Practice 8（b）『P.84実施例』

P.143 Practice 14（作例2）『P.130実施例』