協奏曲第4番は1720年頃の作とされており，全6曲中もっとも最後に書かれたのではないかと考えられている。
リコーダー2本が彩りを添えるが，事実上ヴァイオリン協奏曲と言えるほどヴァイオリン・ソロの活躍が華々しい。
楽器編成
ヴァイオリン・ソロ，リコーダー I，リコーダー II
ヴァイオリン I，ヴァイオリン II，ヴィオラ，通奏低音（チェロ，ヴィオローネ，チェンバロなど）
弦オーケストラに2本のリコーダーが加わったちょっと豪華なヴァイオリン協奏曲だと思えば，6曲のブランデンブルグ協奏曲の中で，一見すると最もノーマルな編成に思える。
しかし，楽器選択に難題がある。
リコーダーのパートには，リコーダーを指すイタリア語の‘Flauto dolce’ではなく，‘Fiauti d'echo’と謎めいた表記がなされている。
そもそも‘Fiauti d'echo’とはどんな楽器なのかよくわかっていない。
また，G管のリコーダーが使われるのかどうかも謎である。
普通はF管のアルト・リコーダーが用いられているが，かつて，ネヴィル・マリナーがアカデミー室内管弦楽団を指揮し，ソプラニーノ・リコーダーを用いてのレコーディングを残しているのも興味深い。
現代楽器の演奏ではフルートで代用されることもあるが，‘Flauto traverso’とは表記されていないため，作曲者の意図はフルートではなくリコーダーである。
The Academy of St. Martin in the Fields
Directed by Neville Marriner
Philips：426 089-2
☞ http://www.amazon.co.jp/gp/product/B000004129/sr=8-6/qid=1287581445/ref=olp_product_details?ie=UTF8&me=&qid=1287581445&sr=8-6&seller=
フーガ形式の応用
第3楽章はフーガ仕立てになっている。
大バッハはフーガを得意としており，フーガの作曲にかけるプライドは半端なものではなく，協奏曲にもフーガ形式を応用して独自の境地を開いている。
ブランデンブルグ協奏曲においては，第2番，第4番，第5番の3曲のそれぞれ第3楽章がフーガになっている。
この3曲の中では，第4番の第3楽章が一番フーガらしい厳格さを備えてはいる。
しかし，原理主義的なまでに厳格なフーガではなく，自由な展開が挿入されていて，大バッハのフーガとしてはまだ軽いノリであろう。
ライプツィッヒ時代の編曲
ライプツィッヒの聖トーマス教会のカントルとして勤めていたライプツィッヒ時代の1730年代に，大バッハはこの曲を編曲している。
その頃，教会や市当局とのいざこざに疲れていた大バッハが，ライプツィッヒ大学の学生らと一緒にコーヒー・ハウスでボランティア的なライヴ活動を行っていた。
ライヴの場であったコーヒー・ハウスが「カフェ・ツィマーマン」である。
当時，ちょうどヨーロッパでコーヒーが普及し始めたところであった。
大バッハは，過去の作品を編曲してせっせとチェンバロ協奏曲を書き，自らチェンバロに向かっての弾き振りで独奏パートを演奏した。
現存する7曲のチェンバロ協奏曲と1曲のチェンバロ協奏曲断章は，すべてこのライヴのために用意された曲である。
7曲のうちの4曲は原作が消失されているが，第6曲BWV1057はブランデンブルグ協奏曲第4番からの編曲である。
調性はト長調からへ長調に下げられ，両端楽章では，ヴァイオリン・ソロのパートがチェンバロ・ソロに編曲されており，リコーダー2本はやや形を変えて残されている。
第2楽章では，リコーダー2本とヴァイオリン・ソロのフレーズがチェンバロ1台で演奏される。
推薦盤
この曲はいろいろ名演があるが，コンラート・ヒュンテラー指揮の18世紀カメラータによる演奏が印象的である。
この盤では，普段フラウト・トラヴェルソを吹いているヒュンテラー自身が珍しくリコーダーを吹いている。
業界内では，実はヒュンテラーのリコーダーも定評があるらしい。
もう1本のリコーダーを吹くダニエル・ブリュッヘンは，大家フランス・ブリュッヘンの甥にあたる。
ダニエル・ブリュッヘンと言えば，アムステルダム・ルッキ・スターダスト・カルテットでのリコーダー・アンサンブルにおける活動をすぐに連想する方もあるだろう。
ヴァイオリン・ソロは，ベルリン・バロック・カンパニーでも活躍しているライナー・クスマウルである。
ムジカ・アンティクヮ・ケルン盤のような極端なアップ・テンポではないが，きびきびとした印象で歯切れのよい爽やかな演奏である。
Brandenburg Concerto No.4 in G major, BWV1049
1. Allegro, 6:42
2. Andante, 3:36
3. Presto, 4:33
Daniel Brüggen, Recorder I
Konrad Hünteler, Recorder II & Direction
Reiner Kußmaul, Violin
Camerata of the 18th Century, on period instruments
Musikproduktion Dabringhaus und Grimm: 311 0746-2
☞ http://www.amazon.co.uk/Bach-Brandenburg-BWV1046-51-Johann-Sebastian/dp/B0000021FZ/ref=sr_1_1?ie=UTF8&s=music&qid=1287583699&sr=8-1
リコーダー2本が彩りを添えるが，事実上ヴァイオリン協奏曲と言えるほどヴァイオリン・ソロの活躍が華々しい。
楽器編成
ヴァイオリン・ソロ，リコーダー I，リコーダー II
ヴァイオリン I，ヴァイオリン II，ヴィオラ，通奏低音（チェロ，ヴィオローネ，チェンバロなど）
弦オーケストラに2本のリコーダーが加わったちょっと豪華なヴァイオリン協奏曲だと思えば，6曲のブランデンブルグ協奏曲の中で，一見すると最もノーマルな編成に思える。
しかし，楽器選択に難題がある。
リコーダーのパートには，リコーダーを指すイタリア語の‘Flauto dolce’ではなく，‘Fiauti d'echo’と謎めいた表記がなされている。
そもそも‘Fiauti d'echo’とはどんな楽器なのかよくわかっていない。
また，G管のリコーダーが使われるのかどうかも謎である。
普通はF管のアルト・リコーダーが用いられているが，かつて，ネヴィル・マリナーがアカデミー室内管弦楽団を指揮し，ソプラニーノ・リコーダーを用いてのレコーディングを残しているのも興味深い。
現代楽器の演奏ではフルートで代用されることもあるが，‘Flauto traverso’とは表記されていないため，作曲者の意図はフルートではなくリコーダーである。
The Academy of St. Martin in the Fields
Directed by Neville Marriner
Philips：426 089-2
☞ http://www.amazon.co.jp/gp/product/B000004129/sr=8-6/qid=1287581445/ref=olp_product_details?ie=UTF8&me=&qid=1287581445&sr=8-6&seller=
フーガ形式の応用
第3楽章はフーガ仕立てになっている。
大バッハはフーガを得意としており，フーガの作曲にかけるプライドは半端なものではなく，協奏曲にもフーガ形式を応用して独自の境地を開いている。
ブランデンブルグ協奏曲においては，第2番，第4番，第5番の3曲のそれぞれ第3楽章がフーガになっている。
この3曲の中では，第4番の第3楽章が一番フーガらしい厳格さを備えてはいる。
しかし，原理主義的なまでに厳格なフーガではなく，自由な展開が挿入されていて，大バッハのフーガとしてはまだ軽いノリであろう。
ライプツィッヒ時代の編曲
ライプツィッヒの聖トーマス教会のカントルとして勤めていたライプツィッヒ時代の1730年代に，大バッハはこの曲を編曲している。
その頃，教会や市当局とのいざこざに疲れていた大バッハが，ライプツィッヒ大学の学生らと一緒にコーヒー・ハウスでボランティア的なライヴ活動を行っていた。
ライヴの場であったコーヒー・ハウスが「カフェ・ツィマーマン」である。
当時，ちょうどヨーロッパでコーヒーが普及し始めたところであった。
大バッハは，過去の作品を編曲してせっせとチェンバロ協奏曲を書き，自らチェンバロに向かっての弾き振りで独奏パートを演奏した。
現存する7曲のチェンバロ協奏曲と1曲のチェンバロ協奏曲断章は，すべてこのライヴのために用意された曲である。
7曲のうちの4曲は原作が消失されているが，第6曲BWV1057はブランデンブルグ協奏曲第4番からの編曲である。
調性はト長調からへ長調に下げられ，両端楽章では，ヴァイオリン・ソロのパートがチェンバロ・ソロに編曲されており，リコーダー2本はやや形を変えて残されている。
第2楽章では，リコーダー2本とヴァイオリン・ソロのフレーズがチェンバロ1台で演奏される。
推薦盤
この曲はいろいろ名演があるが，コンラート・ヒュンテラー指揮の18世紀カメラータによる演奏が印象的である。
この盤では，普段フラウト・トラヴェルソを吹いているヒュンテラー自身が珍しくリコーダーを吹いている。
業界内では，実はヒュンテラーのリコーダーも定評があるらしい。
もう1本のリコーダーを吹くダニエル・ブリュッヘンは，大家フランス・ブリュッヘンの甥にあたる。
ダニエル・ブリュッヘンと言えば，アムステルダム・ルッキ・スターダスト・カルテットでのリコーダー・アンサンブルにおける活動をすぐに連想する方もあるだろう。
ヴァイオリン・ソロは，ベルリン・バロック・カンパニーでも活躍しているライナー・クスマウルである。
ムジカ・アンティクヮ・ケルン盤のような極端なアップ・テンポではないが，きびきびとした印象で歯切れのよい爽やかな演奏である。
Brandenburg Concerto No.4 in G major, BWV1049
1. Allegro, 6:42
2. Andante, 3:36
3. Presto, 4:33
Daniel Brüggen, Recorder I
Konrad Hünteler, Recorder II & Direction
Reiner Kußmaul, Violin
Camerata of the 18th Century, on period instruments
Musikproduktion Dabringhaus und Grimm: 311 0746-2
☞ http://www.amazon.co.uk/Bach-Brandenburg-BWV1046-51-Johann-Sebastian/dp/B0000021FZ/ref=sr_1_1?ie=UTF8&s=music&qid=1287583699&sr=8-1