おかげさまで、かなでももこレコ発＆デビュー記念日お祝いライヴも無事に終了し、アーカイヴを観る限り過去最高の出来（自画自賛）にご満悦なY.O.U.です、こんばんは。
さて、楽曲解説２曲目です。
制作順に解説していきますので、今回はsweet phantom、、、といきたいところなのですが、実は仕上がったのはsweet phantomが先ながら、原案が出来たのはmy dearest wishの方が先だったりします。
個人的にエモーショナルな出来事があってその勢いでmy dearest wishの原案を書き進めていたのですが（この時点で土台は９割出来てた）、ちょうどそのタイミングで、ふと私がかなでさんに「どんな曲が欲しいですか？」なんて聞いてしまって、めずらしく「この曲が好きです」なんて参考曲が返ってきてしまったので、my dearest wishは一旦お蔵入りすることになりました。
さて、そんな紆余曲折あっての２曲目がsweet phantomです。
物悲しさ漂うピアノバラード、というオーダでしたが、幾分壮大になりすぎたのは私の個性なので御了承を。笑
この曲は色々やってます。
（注：この先専門的になり過ぎているので読み飛ばして構いません、というか、ここまで読んだらもう先を読む必要はありません。笑）
まずは2A。
基本的なコードは1Aと変えていないのですが、ベースを全てオンコードにすることでコード感を変えています。
基本キーはDm。
サビ後半で登場するVI（B）m7（♭5）は私の十八番ですね。
その後、♭VI（B♭）を平行調（F）のIVとみなし→IVm（サブドミナントマイナ）で同主短調に部分転調→I（F）で終止です。
２サビからCメロへの転調はちょっと説明がややこしいですが、
最後の♭VIをマイナのIII7とみなして、Gmに転調してます。
その後、怒涛です。
Key of Gmで
♭VI（E♭）→♭VII（F）→Im（Gm）
♭VI（E♭）→♭VII（F）このFをIVとみなして→I（C）に転調
そこから同主短調のCmに転調して♭III→passingでIIIdim→IV→V7
ギターソロは、
♭III（E♭）→♭VI（A♭）→I（C）で、トニックだけ長調に着地するケースから入り、
着地したI(M7) から次のFのつなぎでセカンダリードミナントのC7を挟み（実際には7th省略）、
セカンダリーの連結でF7→B♭7（裏コード）→A7で出口へ。
無事、落ちサビのKey of Dmに着地します。
そこからは、このアルバム唯一の「半音上へ転調」という力技。
私、半音転調はあまりやりません。
多いのは二度か短三度、四度辺りでしょうか。
とまぁ、これだけ色々やってますが、「なんか大変な曲なんだなぁ」くらいに思ってもらえれば。笑
ちなみにかなでさんは、この辺り全部吹っ飛ばして感性で適応しているタイプです。
つまり、天才。
私は努力型なので、辿り着けても秀才です。（全然辿り着けないけど）
もうずっと昔から、天才に憧れています。
以上、脱線しなかった結果、全く需要のない線路をひた走り続けた、２曲目解説でした。
この調子で続きます。←