2024年10月1日
By Tim Coffman（Far Out Magazine）
1960年代が曲がり角に差し掛かったとき、ブラック・サバスはヘヴィ・メタルのリトマス試験紙と見なされようとしていた。
しかし、トニー・アイオミがファズ・ペダルを踏むや否や、ブルース・リリックを織り交ぜた曲は、後にメタルとなる最初の種となった。
『サバス・ブラッディ・サバス』のために曲をまとめる際、グループはまだかなり結束が固かったが、イエスのリック・ウェイクマンがキーボードの後ろに座り、プログレッシヴ・ロックの巨人の助けを借りた。
しかし、ブラック・サバスとキーボードが関係する文章が警鐘を鳴らしても、心配する必要はない。
サバスの偉大なリックのほとんどは、常にしっかりとそのままに保たれていたが、彼らが奇妙な曲のひとつにピアノを持ち出すことを決めたとき、それはすべてのトラックで自分自身を再発明するのではなく、物事を切り替えるということだった。
彼らのキャリアを通して、主なインスピレーション源はビートルズであり、それは通常、彼らができることの限界を広げることを意味していたことを決して忘れてはならない。
「Changes」はヘヴィネスとヘヴィネスの間に挟まれたパレット・クレンザーとして機能していたが、「Sabbra Cadabra」はアイオミが演奏しようとするたびに、決してうまく聴こえない不吉な曲だった。
もちろん、アイオミが世界最高のピアニストだと主張したことはなかったし、「Changes」のサウンドを聴けば、彼が楽器のあらゆる部分に精通しているとは言い難いことは明らかだった。
しかし、パブに行って休もうと決めたとき、リック・ウェイクマンが自由に使えるというのは、彼らにとって最高の幸運だった。
ウェイクマンは、好きなときに3つの異なるレイヤーのキッカスを組み立てることができるミュージシャンとして知られているほかは、やはりセッション・シーンのベテランだった。
イエスに加入する前、デヴィッド・ボウイのアルバム『ハンキー・ドリー』での仕事ぶりは、彼が少なくともトラックに必要なものは何でも知っていることを示していたが、最終的な曲で彼が完全に中世の世界に入り込むとは誰も予想していなかっただろう。
ギーザー・バトラーが『Metal Evolution』で回想しているように、この曲はほとんど偶然の産物だった、
「キーボード・パートは何年も試したんだけど、誰もうまくできなかった。リックと話をして、彼にアドバイスを求めたんだ。彼はスタジオに来て、キーボード・パートを全部やってくれたんだ」
『サバス・ブラッディ・サバス』の残りの部分はすでにアイオミの轟音リフに染まっているため、ウェイクマンがしばらくの間手綱を取るのを聞くのは、紙面で聴くよりもはるかに不吉なことだ。
曲を通して聴くと、キーボードのラインは、過去の霊が跋扈する廃墟の城の中にいるような気分になり、アルペジオのひとつひとつが、もうひとつの失われた魂としてあなたに忍び寄る。
ウェイクマンは他のメンバーとも仲が良く、再結成ツアーでは彼の息子であるアダムをキーボード・ラインとして起用したほどだ。
ほとんどのメタルヘッズは、ヒーローが自分たちの居心地の良いゾーンから外れると鼻息が荒くなるものだが、「Sabbra Cadabra」は、ギターがトーンダウンしたからといってヘヴィさが減るわけではないという証拠だ。
出典：
https://faroutmagazine.co.uk/the-song-rick-wakeman-member-of-black-sabbath/
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