■イエスが新作をまたまた制作中！
「30年間イエスを存続させてきたロックの魔術師」ビリー・シャーウッド最新インタビュー
2024年1月14日
By Andy Greene（Rolling Stone）
（長文なので分割して掲載します）
1994年のトークツアーでイエスを観た人、そして過去7年間に再びイエスを観た人は、実質的に2つの異なるバンドを観たことになる。
両方のバンドに参加している唯一のミュージシャンは、プログレの魔術師ビリー・シャーウッドだ。
彼はトークツアーではステージ後方に控えめに立ち、リズム・ギター、パーカッション、キーボードを手伝うユーティリティ・プレイヤーだった。
そして2015年、故クリス・スクワイアの後任という不可能に近い仕事をこなし、バンドに復帰した。
70年代の幼少期からイエスが大好きだった58歳の彼にとって、このギグは何年経っても夢のような仕事だ。
シャーウッドは、こう語っている。
「ステージで『究極』のような曲を演奏しているときにスティーヴ・ハウを見渡すと、『子供の頃、このレコードを何回聴いたかな？』と思う夜がある。何度も何度も聴いては、『あのギターのパートはどうやって弾いているんだろう？』と思った。そして今、毎晩彼がどうやっているのかがわかるんだ」
シャーウッドは、ビッグバンドのリーダー、ボビー・シャーウッドとシンガー／ドラマーのフィリス・ドーンの子供である。
彼はラスベガスで育ち、両親は夜な夜なランドマーク、サハラ、ニュー・フロンティア、デューンズなどラスベガス中のカジノでヘッドライナーを務めていた。
「マーティン・スコセッシの映画『カジノ』のような街だった。私の一番古い記憶のひとつは、父が母とディキシーランド・ジャズバンドのリハーサルをしている間、リビングルームにあった父のグランドピアノの下でホットホイールの車で遊んでいたことだ。彼らはいつも働いていた」
彼はもともとアース・ウィンド＆ファイアーやチャカ・カーンのようなR&Bアクトに惹かれていた。
「私の最初のコンサートは、サハラ・ホテルでのアース・ウィンド＆ファイアーだった。オリジナル・ラインナップで、幼かった私の心を揺さぶったんだ。兄のマイケルは、実はその夜、イエスのリレイヤーツアーのチケットを持っていた。兄のマイケルが『一緒に行こう』って言ったんだ。私は『アース・ウィンド＆ファイアーを見に行くよ』って言った」
「翌日、マイケルの幼なじみのジミー・ハーンがやって来た。彼らはビリーに、コンサートを見逃したのは大きな間違いだと言い、『危機』を全曲聴かせた。
僕は言った。『君たちがこれを見ている意味がわからない』って。『これは混乱していて混沌としている』」
しかし、その音楽は彼の頭から離れなかった。数日後、彼はもう一度聴きたいと言った。
「その瞬間から、私は生涯イエス一筋のファンになった」とシャーウッドは言う。
「彼らは私の大好きなバンドになった。ジミーとマイケルが、私をプログレッシヴな音楽へと導いてくれた。そして、一度その道を進み始めると、もう後戻りはできなかった」
シャーウッドは10代の頃に両親が離婚。シャーウッドは母親と暮らすためにロサンゼルスに引っ越した。
母親はシャーウッドにドラムの叩き方を教え、シャーウッドが母親の跡を継ぐようにと願った。
その時点で、ハーンは兄のマイケルとともにロック・グループ、ロジックを結成していた。ビリーは初期のリハーサルに参加した。
「ドラムの音が大きすぎて、ジミーに止められたよ。彼は、『ドラムキットを処分してベースを買え。そしてイエスのレコードを聴きながら演奏するんだ。そうすれば、かなり助けになる』
ハーンは1991年のイエスのアルバム『ユニオン』に参加する、熟達したプログレ・ギタリストになった。
シャーウッドはロジックのベーシストとして加入したが、音楽以外のキャリアを考えたことはなかった。
「私の兄はミュージシャンで、私が幼い頃、トニー・オーランドと一緒にツアーに出ていた。彼はまた、ロジックと自分のバンドを組んでいて、ラスベガスのいろんなホテルやレヴューでハウスバンドとして演奏していた。私はそれを疑問に思ったことはない。それが自分のための道だとわかっていたんだ」
ロジックは80年代初期を通してハードなツアーを行い、スーパートランプのカリフォルニア公演の前座を務めたこともあったが、1985年にリリースしたLP『Nomadic Sands』が聴衆に受け入れられず、レーベルからも契約解除されたため解散。彼らのデモは、ポリドールでA&Rの仕事をしていた元ジェントル・ジャイアントのシンガー、デレク・シュルマンの目に留まった。
「デレクはクリス・スクワイアにデモを聴かせた。クリスは『彼らはイエスに似た雰囲気を持っている』って言ったらしい」
クリス・スクワイア、アラン・ホワイト、トニー・ケイ、トレヴァー・ラビンが一方に、ジョン・アンダーソン、スティーヴ・ハウ、ビル・ブルフォード、リック・ウェイクマンがもう一方にいるという内戦状態にあった。
後者のチームは、アンダーソン・ブルフォード・ウェイクマン・ハウという名でツアーやレコーディングを行っていた。もう一方は、アメリカ西海岸に駐在していたため、非公式にイエス・ウエストと名乗っていた。彼らはシンガーを必要としていた。
シュルマンはシャーウッドに、スクワイアが夕食を共にしたいと言っていることを告げた。
「なんてことだ、本気なのか？彼は私のヒーローのようなものだ。クリスと私はロサンゼルスの高級レストランに行き、素晴らしい時間を過ごした。
そして彼は、『一緒に曲を書いて、どうなるか見てみるか？』と言ってくれたんだ」
それは、シャーウッドが今日まで続けている、イエスの世界における40年にわたる武勇伝の始まりだった。
その過程で彼は、クリス・スクワイア・エクスペリメントやエイジアに参加し、TOTOやモーターヘッドと仕事をし、ウィリアム・シャトナーとプログレのレコードを録音し、クイーン、ピンク・フロイド、ビートルズ、クイーンのトリビュート・アルバムを制作し、最終的には1969年のグループ結成以来、スクワイア以外で唯一イエスでベースを弾いた人物となった。
スクワイアとの最初のディナーの後は？
その後すぐに一緒になって、アルバム『結晶』に収録されている「The More We Live - Let Go」という曲を書いたんだ。それが一緒に書いた最初の曲で、本当にいい曲だった。
その後、クリスと私はお互いに顔を見合わせ、こう言ったんだ。「この関係を続けたいか？」そして、そうした。
その間に、「Love Conquers All」や 「Say Goodbye」など、『イエスイヤーズ』のボックスセットに収録された他の曲も書いた。
でもこの時期、私には理解できなかったんだけど、彼らは私にイエスのリード・シンガーになるように言い寄っていたんだ。そしてそれはどんどん加速していって、レーベルも弁護士もマネージャーもバンドも、私以外はみんなこの構想に夢中になっていった。私はやりたくなかった。
なぜですか？
まだ若かったし、ファーストアルバムを作ったばかりだった。ジョン・アンダーソンがいずれ戻ってくることも心の中ではわかっていた。それなのに、なぜ私がこの列車の前に出て、一旦完全になぎ倒されようとするんだ？
私はクリスに言った。あなたは私のヒーローで、今は私の友人だけど、キャリアとしては、これは私が追求したいものではないと。そして案の定、数ヵ月後、彼はこう言った。「これはいい方向に向かっている。俺たちはスーパー・イエスをまとめているんだ」
スーパートランプのロジャー・ホジソンにも、仕事を引き受けるかもしれないと話していたそうですね？
ロビー・ネヴィルとも話していたよ。私はクリスに、別の形で関わることはできないか？と言った。結局、ソングライターとしてアルバムに収録されている曲に参加することになった。運命が私を連れて行くところではなかったし、そう強く感じたんだ。
その数年後、あなたはクリス・スクワイア・エクスペリメントに参加しましたね。
クリス・スクワイア・エクスペリメントは、最終的に私とクリスを中心としたコンスピラシーになった始まりだった。
あのツアーはとても楽しかった。いろんなクールな音楽、オリジナル曲、イエス曲などを演奏したからね。クリスは僕にコントラバスのソロをやらせてくれた。私は、「どうしてこの惑星で一番好きなベーシストと、ステージ上でコントラバスを弾くことになったんだろう？」と思ったことを覚えている。
あなたは1992年に、どういうわけかTOTOとモーターヘッドの両方と仕事をしました。ロックの世界では両極端な2組です。
マディ・ウォーターズのトリビュート・アルバム『Muddy Waters Blues』では、プロデューサーとしてポール・ロジャースとも仕事をしたよ。このアルバムはグラミー賞にノミネートされた。
このアルバムがきっかけで、私はプロデューサーとしての信用を得るようになった。あることがきっかけで、マットとモーターヘッドと仕事をすることになった。レミーとの仕事は、言葉では言い表せないような経験だった。
1994年にイエスとツアーをすることになった経緯を教えてください。
最初に声をかけてくれたのはトレヴァー・ラビンだった。とても驚いたよ。私はマルチ・インストゥルメンタリストとして雇われた。鍵盤、ギター、パーカッションを弾き、歌い、ベースも弾いた。
「エンドレス・ドリーム」を演奏したとき、クリスは私をステージの前に呼んで、一緒にベースを弾かせた。彼はオクターブを弾き、私は彼の下で5弦でオクターブを弾いた。毎晩、素晴らしい瞬間だった。そして私は自分の持ち場に戻り、ギターを弾き、鍵盤を弾き、歌った。
そのツアーは本当に楽しかった。私にとって初めてのメジャー・ツアーだったし、本当によかった。イエスの政治を間近で扱った初めての経験でもあり、勉強にもなった。
バンドにとって本当に興味深い時期でしたね。
『ロンリー・ハート』が発表されたのはちょうど11年前ですが、ロック・シーンはいろんな意味で変わっていました。
そうだね。ジャンルが変わっても、イエスは自分たちに忠実であり続けた。マディソン・スクエア・ガーデンで演奏していたんだから、文句は言えなかったよ。これより良くなるなら最高だ。でも、僕にとってはこれでいいんだ。
あのツアーでイエスの政治について学んだというのは？
まあ、あのツアーの直後に解散したのは周知の事実だからね。だから、言うまでもなく、細かいことは抜きにして、何が起きていて、なぜそれが起きていて、それがどこにつながっているのかを見たんだ。そして、イエス・ファンとして見ていて不安になった。
しかし、私はミュージシャンとして、このビジネスがどのように機能するのか、グルーヴがデリケートなものであることを理解していた。
ロサンゼルス空港でツアーを終えて飛行機を降りたとき、誰ひとりとして別れの挨拶をしなかった。みんな別々の道を歩いていった。
私はこう思った。「もう普通の生活に戻るんだ」奇妙な感じだったよ。でも、イエスがどのように機能しているのかを理解し、マジックカーテンの裏側を見るという意味で、人生を変えるようなものをたくさん見たよ。
大好きなバンドで毎晩演奏するのは、やはりシュールだったに違いありませんね。
そうだね。そして、これまでイエスと交流するたびに、私はそれを求めたことはなかった。自分からやってきているようだった。
つまり、「クリス・スクワイアに会いたい？」という電話がかかってきたんだ。「ええ、もちろん」そして、「ツアーに来ないか？」という電話もあった。そして、彼らと交差するたびに、それが終わると、「なんてこった」と思ったものだ。光栄だし、恵まれているし、驚いたよ。
（②につづく）
