ヤマハのシンセサイザー名機ＤＸ７は発売当時、プロが使う名機が素人でも安く手に入るということと、当時のシンセで苦手な金属的な音が作れるということで、プロアマ問わず大人気となった。
ＦＭ音源搭載！！なんつって。
また、アナログシンセとデジタルシンセの分かれ目となる時代だったし、値段のお手頃なシンセが出始めたころでもあった。ＭＩＤＩなんていうのもこの時期だ。
当時モーグは１００万円以上したし、ローランドのジュピター８（MIDIは付いてない）とか高かった。
そんな中、最大３２音ポリフォニックで２０万円台のシンセは持てはやされたんだろうな。
ちなみに、当時のサンプリングシンセのE-MUは２００万以上したし、ウェーブテーブル方式のＰＰＧも２５０万ぐらい、フェアライトに至っては１０００万円以上した。
デジタルは音が固いとか批判されたこともあった。
オッサンが２０歳の頃はまだ、ＣＤは無かった。レコード屋さんでレコードを買って聞いたり、ラジオのＦＭ放送をカセットテープに録音して聞いたもんだ。
で、今は当時ではＳＦのようなシステムで音楽づくりが出来てしまうからうれしいね。
さて、ＤＸ７についてだけど、これをお手本にＮＩではＦＭ８、イメージラインではＳＹＴＲＵＳ、ロボペイペンではＢＬＵＥとかのプラグインシンセを出している。他にもＦＭ音源を採用してるのはいくつかある。
パソコンで扱うので、さらに色んな事が出来るようになってるけど、普通に使ううえではＦＭ８のプリセットパッチのような複雑なアルゴリズムを使わなくても協力はシンセサウンドを作ることは出来る。
そんなことを思い出させてくれるＤＸ７みたいなＶＳＴがＤＥＸＥＤだ。
前置きがすごく長いのはオッサンなんで許してね。
インターフェイスはノブがごちゃごちゃして、今時のエフェクターも見られない。
当時のＤＸ７もエフェクターは搭載されていない。
ＤＸ７の実機はスライダー１本とyes/noボタンと小さい小窓だけど、エディットしていくのに比べるととても解りやすい。
実際、当時オッサンはＤＸ７単体での音づくりは全然できなくて、ＭＳＸというパソコンみたいな玩具にＤＸ７エディターというソフトでテレビをモニターとして、ビジュアル化しないと操作は困難だった。
話はＤＥＸＥＤに戻ってＦＭ音源の編集はオペレーターという一つ一つの単位で調節して、そのオペレーターを組み合わせたのをアルゴリズムという。
オペレーターは下の図。
オペレーター自体はサイン波しか出さない。「プー」っていう音。
これを積み重ねていくと波形が変調されて明るい音になっていく。
アルゴリズムは下図みたいのが解りやすいかも。
ＦＭ音源を使って音づくりは決まりはないのだけど、オッサンは楽器のアタック、ディケイ（サスティーンも入れて）、リリースに分けて作りこんだものだ。
例えば、ピアノ系の音では
1.ハンマーが弦をたたくときのノイジーで倍音豊富な部分。
2.楽器自体の主体となる音
3.余韻
これを、上のアルゴリズムの場合、各オペレーターの役割は
6＞5の組み合わせはアタック部分
4＞3の組み合わせを発生から減衰する部分
2＞1の組み合わせで
とかにする。
で、音づくりのキモというか要になるのが各オペレーターのエンベロープコントロールだ。
これが、独特で、
通常のＡＤＳＲ方式といえばＡＤＳＲ方式なのだが、パラメーターが８個あって、
ＥＧ レべル1・ＥＧ レべル2・ＥＧ レべル3・ＥＧ レべル4
と
ＥＧ レイト1・ＥＧ レイト2・ＥＧ レイト3・ＥＧ レイト4
となる。
これで、ＡＤＳＲみたいなカーブを作るのだけど、これが難解で、当時は別売りのソフトを使ったわけさ。
レベルはそれぞれ、Ｌ1・Ｌ2・Ｌ3・Ｌ4
レイトはそれぞれ、Ｒ1・Ｒ2・Ｒ3・Ｒ4
と書かれる。
Ｌ1はアタックのレベルと考える。
Ｌ2は減衰するレベル。
Ｌ3はサステーンレベル。鍵盤押しっぱなしのレベル。
Ｌ4は鍵盤を離した最終的に鳴る音のレベル。
Ｒは各レベルになるまでの時間の調整。
通常のＡＤＳＲのカーブを書く場合
Ｌ2・Ｌ3は同じ値にする。
Ｌ4はゼロにする。
Ｌ２がＬ３より小さい値の場合、二段アタックの効果が出る。
Ｌ４がゼロ以上の場合、スタートと最終の出力量がＬ４の値になる。
つまり、Ｌ４を100とかにすると音が出っぱなしになる。
これはモジュレータのエンベロープに適応する値で、キャリア（一番下の段）に掛けると大変なことになるので注意。
Ｌ４の取り扱いはＡＤＳＲをひっくり返した効果を出せる。
ということさ。
キャリアとモジュレーターの周波数の対比で、いろいろな楽器の特性を出せるが、オッサンが大切だと思うことはオペレータのエンベロープだと思う。それと、レヴェル。
今日はここまで、
お正月の疲れが今頃出てきて、体がだるい。
ＦＭ音源搭載！！なんつって。
また、アナログシンセとデジタルシンセの分かれ目となる時代だったし、値段のお手頃なシンセが出始めたころでもあった。ＭＩＤＩなんていうのもこの時期だ。
当時モーグは１００万円以上したし、ローランドのジュピター８（MIDIは付いてない）とか高かった。
そんな中、最大３２音ポリフォニックで２０万円台のシンセは持てはやされたんだろうな。
ちなみに、当時のサンプリングシンセのE-MUは２００万以上したし、ウェーブテーブル方式のＰＰＧも２５０万ぐらい、フェアライトに至っては１０００万円以上した。
デジタルは音が固いとか批判されたこともあった。
オッサンが２０歳の頃はまだ、ＣＤは無かった。レコード屋さんでレコードを買って聞いたり、ラジオのＦＭ放送をカセットテープに録音して聞いたもんだ。
で、今は当時ではＳＦのようなシステムで音楽づくりが出来てしまうからうれしいね。
さて、ＤＸ７についてだけど、これをお手本にＮＩではＦＭ８、イメージラインではＳＹＴＲＵＳ、ロボペイペンではＢＬＵＥとかのプラグインシンセを出している。他にもＦＭ音源を採用してるのはいくつかある。
パソコンで扱うので、さらに色んな事が出来るようになってるけど、普通に使ううえではＦＭ８のプリセットパッチのような複雑なアルゴリズムを使わなくても協力はシンセサウンドを作ることは出来る。
そんなことを思い出させてくれるＤＸ７みたいなＶＳＴがＤＥＸＥＤだ。
前置きがすごく長いのはオッサンなんで許してね。
インターフェイスはノブがごちゃごちゃして、今時のエフェクターも見られない。
当時のＤＸ７もエフェクターは搭載されていない。
ＤＸ７の実機はスライダー１本とyes/noボタンと小さい小窓だけど、エディットしていくのに比べるととても解りやすい。
実際、当時オッサンはＤＸ７単体での音づくりは全然できなくて、ＭＳＸというパソコンみたいな玩具にＤＸ７エディターというソフトでテレビをモニターとして、ビジュアル化しないと操作は困難だった。
話はＤＥＸＥＤに戻ってＦＭ音源の編集はオペレーターという一つ一つの単位で調節して、そのオペレーターを組み合わせたのをアルゴリズムという。
オペレーターは下の図。
オペレーター自体はサイン波しか出さない。「プー」っていう音。
これを積み重ねていくと波形が変調されて明るい音になっていく。
アルゴリズムは下図みたいのが解りやすいかも。
ＦＭ音源を使って音づくりは決まりはないのだけど、オッサンは楽器のアタック、ディケイ（サスティーンも入れて）、リリースに分けて作りこんだものだ。
例えば、ピアノ系の音では
1.ハンマーが弦をたたくときのノイジーで倍音豊富な部分。
2.楽器自体の主体となる音
3.余韻
これを、上のアルゴリズムの場合、各オペレーターの役割は
6＞5の組み合わせはアタック部分
4＞3の組み合わせを発生から減衰する部分
2＞1の組み合わせで
とかにする。
で、音づくりのキモというか要になるのが各オペレーターのエンベロープコントロールだ。
これが、独特で、
通常のＡＤＳＲ方式といえばＡＤＳＲ方式なのだが、パラメーターが８個あって、
ＥＧ レべル1・ＥＧ レべル2・ＥＧ レべル3・ＥＧ レべル4
と
ＥＧ レイト1・ＥＧ レイト2・ＥＧ レイト3・ＥＧ レイト4
となる。
これで、ＡＤＳＲみたいなカーブを作るのだけど、これが難解で、当時は別売りのソフトを使ったわけさ。
レベルはそれぞれ、Ｌ1・Ｌ2・Ｌ3・Ｌ4
レイトはそれぞれ、Ｒ1・Ｒ2・Ｒ3・Ｒ4
と書かれる。
Ｌ1はアタックのレベルと考える。
Ｌ2は減衰するレベル。
Ｌ3はサステーンレベル。鍵盤押しっぱなしのレベル。
Ｌ4は鍵盤を離した最終的に鳴る音のレベル。
Ｒは各レベルになるまでの時間の調整。
通常のＡＤＳＲのカーブを書く場合
Ｌ2・Ｌ3は同じ値にする。
Ｌ4はゼロにする。
Ｌ２がＬ３より小さい値の場合、二段アタックの効果が出る。
Ｌ４がゼロ以上の場合、スタートと最終の出力量がＬ４の値になる。
つまり、Ｌ４を100とかにすると音が出っぱなしになる。
これはモジュレータのエンベロープに適応する値で、キャリア（一番下の段）に掛けると大変なことになるので注意。
Ｌ４の取り扱いはＡＤＳＲをひっくり返した効果を出せる。
ということさ。
キャリアとモジュレーターの周波数の対比で、いろいろな楽器の特性を出せるが、オッサンが大切だと思うことはオペレータのエンベロープだと思う。それと、レヴェル。
今日はここまで、
お正月の疲れが今頃出てきて、体がだるい。