札幌は手稲のｼﾞｬｽﾞ喫茶『ﾜｲｽﾞ･ﾜﾝ』のﾚｺｰﾄﾞ紹介。珈琲・紅茶・ﾊｰﾌﾞﾃｨｰ全て有機無農薬(ｵｰｶﾞﾆｯｸ)。ﾊﾞｯﾊ･ﾓｰﾂｧﾙﾄ･ｼｮﾊﾟﾝはCD -33ページ目

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08Aug
- 『WOODY HERMAN / THE NEW THUNDERING HERD』
  W.ハーマンのバンド歴40周年を祝い、カーネギー・ホールで記念コンサートが行われました。このアルバムはそのライヴ録音です。その時のサンダリング・ハードのメンバーに加え、ハーマン・ハードの卒業生が16名ゲストとして加わりました。二枚組のアルバムで、全18曲中S.ゲッツのソロが聴かれるのは6曲です。「フォー・ブラザーズ」「アーリー・オータム」「カズンズ」「カルドニア」と懐かしい曲が多いですが、何れもこれを機に原典に立ち返って聴いて欲しいという気持ちです。CONTE CANDOLI(tp)　PETE CANDOLI(tp)　PHIL WILSON(tb)　STAN GETZ(ts)　JIMMY GIUFFRE(ts)　ZOOT SIMS(ts)　AL COHN(ts)　FLIP PHILLIPS(ts)　SAM MACHOWICZ(as)　RALPH BURNS(p)　JIMMY ROWLES(p)　NAT PIERCE(p)　CHUBBY JACKSON(b)　DON LAMOND(ds)　JAKE HANNA(ds)　MARY ANN McCALL(vo)ALLEN VIZZUTTI(tp) NELSON HAT(tp) JOHN HOFFMANN(tp) DENNIS DOTSON(tp) BILL BYRNE(tp) JIM BEAU(tb) DAIL KIRKLAND(tb) JIM DANIELS(tb) FRANK TIBERI(sax) GARY ANDERSON(sax) JOE LOVANO(sax) JOHN OSRAUSKIE(sax) PAT COIL(key-bd) RUSTY HALLOWAY(b) DAN TINBERIO(ds)点 side1-1 「WOODY’S THEME (BLUE FLAME)」 1976/11/20点 side1-2 「APLLE HONEY」 1976/11/20点 side1-3 「SWEET AND LOVELY」 1976/11/2090点 side1-4 「FOUR BROTHERS」 1976/11/20点 side1-5 「BROTHER FOOD OF MAN」 1976/11/2089点 side2-1 「EARLY AUTUMN」 1976/11/20点 side2-2 「WRAP YOUR TROUBLES IN DREAMS」 1976/11/20点 side2-3 「EVERYWHERE」 1976/11/20点 side2-4 「BIJU」 1976/11/2088点 side2-5 「COUSINS」 1976/11/20点 side3-1 「PENNY ARCADE」 1976/11/20点 side3-2 「CRYSIS」 1976/11/20点 side3-3 「SHE’S GONE」 1976/11/20点 side3-4 「FANFARE FOR THE COMMON MAN」 1976/11/20点 side4-1 「BLUES IN THE NIGHT」 1976/11/2087点 side4-2 「BLUE SERGE」 1976/11/2088点 side4-3 「BLUE GETS BLUES」 1976/11/2087点 side4-4 「CALDONIA」 1976/11/20「(1-1)」「(1-2)」「(1-3)」「フォー・ブラザーズ(1-4)」J.ジェフリーの曲で、この曲は今聴いても「いいですねー」。テーマがあり、J.ジェフリー、S.ゲッツ、A.コーン、Z.シムズの順でソロをとり、終わりのテーマがあり、四人が一小節ずつソロという構成は全く同じです。違うのはソロの内容だけです。29年前は皆凄かった…。Z.シムズが一人気を吐きます。曲が素晴らしいので、気品があり別格の90点です。(29年前は97点だった…)「(1-5)」「アーリー・オータム(2-1)」R.バーンズの曲で、テーマを奏でるこのサウンドは今聴いても素晴らしいと思います。しかし問題はこの後S.ゲッツ、R.バーンズ、S.ゲッツと続くソロです。あの時S.ゲッツは短いけれども比較しようのない強烈なソロをやってのけました。29年という年月をつくづくと感じてしまいます。テーマは変わらず素晴らしいので、お洒落で格好良く気品があり別格目前の89点です。(29年前は95点です)「(2-2)」「(2-3)」「(2-4)」「カズンズ(2-5)」J.カッポラの曲で、1964年に“スインギング・ハード”として93点の素晴らしい演奏を残しています。A.コーン、J.ジェフリー、再びA.コーン、J.ロウルズ、S.ゲッツのソロがありますが、S.ゲッツのソロがやはり一番輝かしく、位置関係には変化がありません。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「(3-1)」「(3-2)」「(3-3)」「(3-4)」「(4-1)」「ブルー・サージ(4-2)」M.エリントンの曲で、S.ゲッツがフィーチャーされます。ややハスキーな音色でリリカルに吹くテナー・サックスはフツーに良いのですが、29年前のS.ゲッツを知っているだけに、この差はとても気になります。「加齢によるものですから」と普段言われることが多いこの言葉を充てることにしましょう。お洒落で格好いい87点です。「ブルー・ゲッツ・ブルース(4-3)」G.グライスの曲です。S.ゲッツのテナー・サックスが一人で出て、やがてビッグ・バンドが被さってくる辺りがスリリングです。ブルースなのでS.ゲッツの乗りが良く楽しい気分にさせてくれます。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「カルドニア(4-4)」コンサートの最後を飾るのは急速調のこの曲です。W.ハーマンが歌い、コンサート上手のF.フィリップスが乗せ、A.コーンの次に現れるS.ゲッツは、P.ウッズを思わせるエキサイティングなソロです。J.ジェフリーの次は、C.カンドリとP.カンドリのトランペット・チェイス、P.コイルのエレピ、N.ピアースのピアノ、トランペット群のバップ・ユニゾンと実に盛り沢山で幕を閉じます。お洒落で格好いい87点です。全曲入っています
04Aug
- 『CYBILL SHEPHERD MAD ABOUT THE BOY』
  Mad About the BoyAmazon（アマゾン）1〜7,094円C.シェパードのアルバムにS.ゲッツはメイン・アーチストとして招かれました。曲の紹介では全く触れませんでしたが、C.シェパードはフツーにいいです。今日のS.ゲッツは、一部で奔放過ぎる処もありますが、全体的にはC.ロイド風にマイルドでいいです。この前はW.ショーター風、今日はC.ロイド風、いや自由でいいです。CYBILL SHEPHERD(vo)　STAN GETZ(ts)　FRANK ROSOLINO(tb)　TERRY TROTTER(p)　MONTY BUDWIG(b)　OCTAVIO BAILLY(f-b)　CLAUDIO SLON(ds)　JOE BARON(ds)　PAULLINHO DA COSTA(perc)　RICHARD SPENCER(fl) MIKE ALTSCHUL(fl) ANDREASE KOSTELAS(fl) ARTHUR SMITH(fl) OSCAR NEVES(arr)85点 side1-1 「TRISTE」 1976/5/6,8,986点 side1-2 「I CAN’T GET STARTED」 1976/5/6,8,985点 side1-3 「PLEASE DON’T TALK ABOUT ME WHEN I’M GONE」1976/5/6,8,987点 side1-4 「THIS MASQUERADE」 1976/5/6,8,987点 side1-5 「MAD ABOUT THE BOY」 1976/5/6,8,986点 side2-1 「I’M OLD FASHIONED」 1976/5/6,8,988点 side2-2 「IT NEVER ENTERED MY MIND」 1976/5/6,8,986点 side2-3 「SPEAK LOW」 1976/5/6,8,986点 side2-4 「I’M FALLING IN LOVE AGAIN」 1976/5/6,8,988点 side2-5 「DO IT AGAIN」 1976/5/6,8,9「トリステ(1-1)」A.C.ジョビンの曲です。C.シェパードの歌に、S.ゲッツはオブリガードをつけ、ソロもとります。S.ゲッツは粗さを感じさせますが、良く言えば奔放です…。再聴下限の85点です。「アイ・キャント・ゲット・スターティド(1-2)」V.デュークの曲です。バラード演奏の為か、S.ゲッツは粗さを左程感じさせません。ちょっといい86点です。「プリーズ・ドント・トーク・アバウト・ミー・ホエン・アイム・ゴーン(1-3)」S.H.ステップトの曲です。F.ロソリーノが活躍しますが、S.ゲッツの出番はありません。再聴下限の85点です。「ジス・マスカレード(1-4)」L.ラッセルの曲です。S.ゲッツから始まりますが、C.ロイド風で中々いいです。お洒落で格好いい87点です。「マッド・アバウト・ザ・ボーイ(1-5)」C.ノエルの曲です。S.ゲッツが得意のボサ・ノヴァ調で始めます。「いいですねー」。お洒落で格好いい87点です。「アイム・オールド・ファッションド(2-1)」J.カーンの曲です。軽～い感じの曲で、S.ゲッツのソロも自由で軽快、ちょっといい86点です。「イット・ネヴァー・エンタード・マイ・マインド(2-2)」R.ロジャースの曲で、言わずと知れたバラードの名曲です。真っ先に思い浮かぶのはM.デイヴィスですね。S.ゲッツは、バラードなので「上手いなあー」です。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「スピーク・ロウ(2-3)」K.ヴァイルの曲で、オーソドックスなジャズ演奏をします。ちょっといい86点です。「アイム・フォーリング・イン・ラヴ・アゲイン(2-4)」D.クルームとA.ケリーの共作です。S.ゲッツはここもC.ロイド風です。ちょっといい86点です。「ドゥー・イット・アゲイン(2-5)」M.バドウィグのウッド・ベースとS.ゲッツが、お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。フェンダー・ベースも良いですが、やはりウッド・ベースですね！85点 side1-1 「TRISTE」 1976/5/6,8,986点 side1-2 「I CAN’T GET STARTED」 1976/5/6,8,985点 side1-3 「PLEASE DON’T TALK ABOUT ME WHEN I’M GONE」1976/5/6,8,987点 side1-4 「THIS MASQUERADE」 1976/5/6,8,987点 side1-5 「MAD ABOUT THE BOY」 1976/5/6,8,986点 side2-1 「I’M OLD FASHIONED」 1976/5/6,8,988点 side2-2 「IT NEVER ENTERED MY MIND」 1976/5/6,8,986点 side2-4 「I’M FALLING IN LOVE AGAIN」 1976/5/6,8,988点 side2-5 「DO IT AGAIN」 1976/5/6,8,9
02Aug
- 『STAN GETZ PRESENTS JIMMY ROWLES THE PEACOCKS』
  Presents Jimmie Rowles: PeacocksAmazon（アマゾン）1,500〜18,478円ジャケットのイラストが示すように、これはJ.ロウルズのアルバムです。全13曲中S.ゲッツとのデュオが6曲あり、カルテットの演奏が5曲、そしてソロ・ピアノ2曲です。J.ロウルズはヴォーカルまで披露していますが、これは蛇足？…。S.ゲッツは16年後に、遺作となってしまった『ピープル・タイム』という大傑作をK.バロンとデュオで吹き込んでいます。初めてそれを聴いた時、突然変異的なデュオの傑作？と思いましたが、そうではなく伏線はここにもありました。このアルバムの中ではJ.ロウルズ作の「ザ・ピーコックス」のみが燦然と光っています。STAN GETZ(ts)　JIMMY ROWLES(p)　BUSTER WILLIAMS(b)　ELVIN JONES(ds)　JOHN HENDRICS(vo) JUDY HENDRICKS(vo) MICHELLE HENDRICS(vo) BEVERLY GETZ(vo)82点 side1-1 「I’LL NEVER BE THE SAME」 1975/7/85点 side1-2 「LESTER LEFT TOWN」 1975/7/85点 side1-3 「BODY AND SOUL」 1975/7/86点 side1-4 「WHAT AM I HERE FOR?」 1975/7/86点 side1-5 「SERENADE TO SWEDEN」 1975/7/85点 side1-6 「THE CHESS PLAYERS」 1975/7/91点 side2-1 「THE PEACOCKS」 1975/7/86点 side2-2 「MY BUDDY」 1975/7/86点 side2-3 「THE HOUR OF PARTING」 1975/7/86点 side2-4 「ROSE MARIE」 1975/7/87点 side2-5 「THIS IS ALL I ASK」 1975/7/86点 side2-6 「SKYLARK」 1975/7/84点　side2-7 「MOSAIC / WOULD YOU LIKE TO TAKE A WALK」 1975/7/「アイル・ネヴァー・ビー・ザ・セイム(1-1)」G.カーンとM.メインネックとF.シグノレリの共作です。S.ゲッツとJ.ロウルズのデュオで、J.ロウルズのヴォーカルもあります。J.ロウルズが弾き語り、その後S.ゲッツが加わります。ちゃんとしたジャズではありますが、再聴下限には遠い82点です。「レスター・レフト・タウン(1-2)」W.ショーターのオリジナルで、今度はカルテット演奏です。S.ゲッツがテーマを吹いた後J.ロウルズのピアノ・ソロ、S.ゲッツのフツーなソロ、J.ロウルズとE.ジョーンズのフォー・バースと続きます。再聴下限の85点です。「ボディ・アンド・ソウル(1-3)」J.グリーンの曲で、J.ロウルズがソロ・ピアノを弾きます。再聴下限の85点です。「ホワット・アム・アイ・ヒア・フォー(1-4)」D.エリントンのオリジナルで、S.ゲッツとJ.ロウルズのデュオです。エリントンらしい曲を昔懐かしい風にデュオで聴かせます。何かほのぼのとして、ちょっといい86点です。「セレナーデ・トゥー・スウェーデン(1-5)」これもD.エリントンのオリジナルで、S.ゲッツとJ.ロウルズのデュオが続きます。これもエリントンを感じさせます。タイム・スリップしたかのようで、ちょっといい86点です。「ザ・チェス・プレイヤーズ(1-6)」コーラスがテーマを歌い、そこにS.ゲッツが加わり、コーラスとユニゾンで演ります。ソロはJ.ロウルズのピアノから始まり、次のE.ジョーンズのドラム・ソロにはJ.ロウルズが絡みます。風変わりなユニゾン・テーマに戻り、再聴下限の85点です。「ザ・ピーコックス(2-1)」J.ロウルズの美しい名曲をS.ゲッツとJ.ロウルズのデュオで演りますが、テーマを吹くS.ゲッツを聴いただけで、十分な満足感を得ることができます。サビをJ.ロウルズのピアノが弾きますが、ショパンにも似た独特な旋律です。ソロはJ.ロウルズだけで、S.ゲッツが再び美しいテーマを吹きます。テーマ部の提示だけで殆ど発展はありませんが、気品があり別格でちょっと浸りたい91点です。「マイ・バディー(2-2)」J.ロウルズが歌う弾き語りトリオで始まり、ソロはS.ゲッツです。バラード風の曲なのでS.ゲッツのソロは心に沁み入ります。S.ゲッツのプラスが相殺され、ちょっといい86点です。「ジ・アワー・オヴ・パーチング(2-3)」M.スポリアンスキーとG.カーンの共作で、S.ゲッツとJ.ロウルズのデュオになります。二人でゆったりと進む感じが「いいですねー」。J.ロウルズ、S.ゲッツの順でソロをとり、ちょっといい86点です。「ローズ・マリー(2-4)」W.カレンダーとB.イグナーの共作で、カルテット演奏ですが、又してもJ.ロウルズのヴォーカルが入ります…。S.ゲッツのフツーに良いソロ、J.ロウルズのソロと続きます。ちょっといい86点です。「ジス・イズ・オール・ラスク(2-5)」G.ジェンキンスのオリジナルで、J.ロウルズは又歌います。しかしカルテット演奏になると俄然ジャズっぽくなります。J.ロウルズさん、お願いだからここではヴォーカルを止めて…。お洒落で格好いい87点です。もしもヴォーカルなかりせば…。「スカイラーク(2-6)」H.カーマイケルの曲をS.ゲッツとJ.ロウルズがデュオで演ります。S.ゲッツは高い音で魅せます。ちょっといい86点です。「モザイク / ウッド・ユー・ライク・テイク・ア・ウォーク」J.ロウルズのソロ・ピアノです。“断片”という印象で、再聴下限に一歩届かない84点です。ALL91点 side2-1 「THE PEACOCKS」 1975/7/86点 side2-3 「THE HOUR OF PARTING」 1975/7/87点 side2-5 「THIS IS ALL I ASK」 1975/7/
- WISE ONE NEWS 酒類の提供できません
  8月2日から8月31日までのまん延防止等重点措置に依り、酒類の提供はできません。それ以外は、お盆期間も含めて通常通りの営業をいたします。
01Aug
- 『KIMIKO KASAI / THIS IS MY LOVE』
  笠井紀美子のアルバムにS.ゲッツも参加しました。二回に分けて録られていますが、両方合わさったパーソネルしか分かりません。ここでのS.ゲッツは音色もフレージングも“ハード・ゲッツ”寄りです。セッション全体はキーボードのB.スコットが仕切っている印象です。笠井紀美子はジャズでもフュージョンでもしっかりと自分を出し切っており、上手だと思います。少し見直しました…。S.ゲッツを目的に買うアルバムではありません。KIMIKO KASAI(vo)　LEE KONITZ(as)　STAN GETZ(ts)　AL COHN(ts)　BOBBY SCOTT(keyb,vo)　JOE BECK(el-g)　CORNELL DUPREE(g)　JERRY FRIEDMAN(g)　BOB CRANSHOW(b)　BILLY LAVANGNA(ds) ALLAN SHWARTZBERG(ds)67点 side1-1 「USE ME」 1975/6/24 7/1885点 side1-2 「COME RAIN OR COME SHINE」 1975/6/24 7/1877点 side1-3 「HAPPY TOGETHER」 1975/6/24 7/1884点 side1-4 「THE GOOD LIFE」 1975/6/24 7/1886点 side2-1 「LOVE FOR SALE」 1975/6/24 7/1884点 side2-2 「AUTUMN LEAVES」 1975/6/24 7/1885点 side2-3 「THE LAMP IS LOW」 1975/6/24 7/1872点 side2-4 「AND ROSES AND ROSES」 1975/6/24 7/1873点 side2-5 「I WISH I COULD WALK AWAY」 1975/6/24 7/1867点 side2-6 「LITTLE THINGS」 1975/6/24 7/18「ユーズ・ミー(1-1)」B.ウィザーズの曲です。レコードに針を落として最初に出て来た音を聴いて、「やっちまったな…。」フュージョン全盛期なので仕方がないです…。後ろで吹いているのがS.ゲッツなのかA.コーンなのかもわからず、ジャズと認める最低点の70点に届かず67点です。「カム・レイン・オア・カム・シャイン(1-2)」H.アーレンの曲です。L.コニッツのアルト・サックスがイントロを担当します。テナー・サックスはA.コーンだと思います。その後L.コニッツがソロもとります。ジャズの世界に戻って来てくれたので、再聴下限の85点です。「ハッピー・トゥゲザー(1-3)」G.ボナーとA.ゴードンの共作です。ここのテナー・サックスもA.コーンだと思います。ちゃんとしたジャズの80点に届かず、77点です。でも笠井紀美子は上手いと思います。終わりの方でテナー・サックスが二本聴こえて来ました。S.ゲッツ登場のようです。「ザ・グッド・ライフ(1-4)」S.ディステルの曲です。B.スコットのキーボードを従えて笠井紀美子がしっとりと歌いますが、再聴下限に一歩届かない84点です。「ラヴ・フォー・セール(2-1)」C.ポーターのスタンダード曲です。笠井紀美子がB.スコットとシットリ出た後、笠井紀美子にまずL.コニッツがオブリガードをつけます。それからA.コーン、S.ゲッツと出て来ますが、両方ともS.ゲッツかもしれません。Z.シムズを聴く時もA.コーンには悩まされましたが、ここでも…。笠井紀美子のヴォーカルは良く、S.ゲッツも出て来ましたので、ちょっといい86点です。「オータム・リーヴス(2-2)」J.コズマの曲です。B.スコットのキーボードをバックに、又笠井紀美子が語り掛けて来たと思ったら、今度はB.スコットがヴォーカルも始めました。決して悪くはないのですが、再聴下限に一歩届かない84点です。「ザ・ランプ・イズ・ロウ(2-3)」P.D.ローズとB.シェフターの共作です。笠井紀美子がテーマを歌い、L.コニッツ、S.ゲッツ、B.スコットがソロをとります。再聴下限の85点です。フレージングはS.ゲッツだと思うのですが、どうも自信がありません。「アンド・ロージィーズ・アンド・ロージィーズ(2-4)」C.ドリヴァルの曲。始まってすぐに、これは…。フュージョンの嵐です。ソロはS.ゲッツ、A.コーンだと思いますが、最後にもう一度登場するS.ゲッツは大分“ハード・ゲッツ”に寄っています。ジャズの最低点である70点を超えて72点です。「アイ・ウィッシュ・アイ・クッド・ウォーク・アウェイ(2-5)」S.ゲッツがフュージョンを演るとこうなるかという出だしです。最後もフル・トーンで吹きまくります。73点です。「リトル・シングズ(2-6)」E.シーランとF.ビーヴァンの共作です。天敵フュージョン・サウンドで、最後も67点で締めとなりました。67点 side2-6 「LITTLE THINGS」 1975/6/24 7/1867点 side1-1 「USE ME」 1975/6/24 7/18
27Jul
- 『STAN GETZ / THE BEST OF TWO WORLDS』
  The Best Of Two WorldsAmazon（アマゾン）1,800円J.ジルベルトと12年ぶりに共演してボサ・ノヴァを演りました。S.ゲッツは12年前よりも少しハード側に寄っています。12年前の『GETZ / GILBERTO』はS.ゲッツの五本指に入るだろう素晴らしさで、それと比べるとこちらはだいぶ小振りになりました。しかし良心的な作りですので、“シクジリ・ゲッツ”の要素は微塵もありません。この12年でS.ゲッツはスタイルが少し変わり、A.ジルベルトはJ.ジルベルトと離婚。時の流れを感じます。STAN GETZ(ts)　JOAO GILBERTO(g,vo,perc)　ALBERRT DAILEY(p)　CLINT HOUSTON(b)　STEVE SWALLOW(b)　BILLY HART(ds)　GRADY TATE(ds)　AIRTO MOREIRA(perc)　RUBEN BASSINI(perc)　RAY ARMANDO(perc) SONNY CARR(perc) OSCAR CASTRO NEVES(arr,g)　 ELOISA BUARQUE DI HOLLANDA(vo)87点 side1-1 「DOUBLE RAINBOW」 1975/5/2186点 side1-2 「AQUAS DE MARCO」 1975/5/2189点 side1-3 「LIGIA」 1975/5/2187点 side1-4 「FALSA BAHIANA」 1975/5/2189点 side1-5 「RETRATO EN BRANCO E PRIETO」 1975/5/2187点 side2-1 「IZAURA」 1975/5/2187点 side2-2 「EU VIM DA BAHIA」 1975/5/2185点 side2-3 「JOAO MARCELLO」 1975/5/2188点 side2-4 「E PRECISO PERDOAR」 1975/5/2186点 side2-5 「JUST ONE OF THOSE THINGS」 1975/5/21「ダブル・レインボウ(1-1)」A.C.ジョビンの曲で、E.B.D.オランダがテーマを歌います。バックをつけるのは勿論S.ゲッツです。ソロはS.ゲッツだけですが、ボサ・ノヴァとの親和性は高いままを保っており、お洒落で格好いい87点です。「秋の流れに(1-2)」A.C.ジョビンの曲です。J.ジルベルトがポルトガル語で囁くように歌い、次いでE.B.D.オランダが英語で歌います。三番手で真打S.ゲッツが登場し、少し重く歌います。そして最後はJ.ジルベルトでテーマに戻ります。ちょっといい86点です。「リジア(1-3)」これもA.C.ジョビンの曲で、今度はS.ゲッツから始まります。リリカルなS.ゲッツのバックはJ.ジルベルトのギターで、とても良い感じです。次のJ.ジルベルトのヴォーカルはリリカルな曲なので、彼の持ち味が遺憾なく発揮されています。次のS.ゲッツは二重録音です。お洒落で格好良く気品があり別格目前の89点です。「ファルサ・バイアナ(1-4)」G.ペレイレの曲で明るく弾みます。J.ジルベルトがテーマを歌い、S.ゲッツは解き放たれたように明るく歌います。お洒落で格好いい87点です。「白黒の絵(1-5)」A.C.ジョビンの曲で、J.ジルベルトは気怠さを取り戻します。しかし十年前よりも少し不安定な処があり、ちょっと気になります。S.ゲッツのリリシズムに華を添えるのはバックのピアノとギターで、とても良いです。お洒落で格好良く気品があり別格目前の89点です。「イザウラ(2-1)」H.マーチンとR.ロベルチの共作で、J.ジルベルトとE.B.D.オランダが二人でテーマを歌います。S.ゲッツのソロは全音域に亘って、張りと艶でもって良く唄います。お洒落で格好いい87点です。「エウ・ヴィム・ダ・バイア(2-2)」G.ジルの曲で、J.ジルベルトが語りかけるように歌います。S.ゲッツは少し強く吹きます。お洒落で格好いい87点です。「ジョアン・マルセロ(2-3)」J.ジルベルトの曲で、A.ジルベルトとの間に生まれた息子に捧げた曲です。彼のソロです。再聴下限の85点です。「イ・プレシソ・ペルドアル(2-4)」C.C.コスタとA.ルスの共作で、只ならぬ雰囲気でJ.ジルベルトが始めます。S.ゲッツは劇的な要素を持つこの曲にスッと入り込みます。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「そんなものなの(2-5)」C.ポーターの曲です。E.B.D.オランダの歌が主となります。この人の歌には何か違和感を感じていましたが、原因が分かりました。ビブラートです。J.ジルベルトもA.ジルベルトもノン・ビブラートですものね。そのE.B.D.オランダの歌にS.ゲッツは激しめのオブリガードをつけます。オブリガードと言うよりも、E.B.D.オランダの歌にソロを被せると言った方が正確かもしれません。ちょっといい86点です。87点 side1-1 「DOUBLE RAINBOW」 1975/5/2186点 side1-2 「AQUAS DE MARCO」 1975/5/2189点 side1-3 「LIGIA」 1975/5/2187点 side1-4 「FALSA BAHIANA」 1975/5/2189点 side1-5 「RETRATO EN BRANCO E PRIETO」 1975/5/2187点 side2-1 「IZAURA」 1975/5/2187点 side2-2 「EU VIM DA BAHIA」 1975/5/2185点 side2-3 「JOAO MARCELLO」 1975/5/2188点 side2-4 「E PRECISO PERDOAR」 1975/5/21
26Jul
- 『STAN GETZ WITH BILL EVANS TRIO / LIVE IN BELGIU
  ビル・エヴァンスとの十年振り二度目の競演は、ベルギーでのコンサート録音になります。S.ゲッツとB.エヴァンス、この二大巨頭はバラード曲にエキサイティングな曲に、格の違う処を見せてくれます。二匹目のどじょうはえてして小振りになるものですが、この二人にその法則は通用しませんでした。将に別格の演奏が続きます。STAN GETZ(ts) BILL EVANS（p）　EDDIE GOMEZ（b）　MARTY MORELL（ds）89点 side1-1 「YOU AND THE NIGHT AND THE MUSIC」 1974/8/1690点 side1-2 「BUT BEAUTIFUL」 1974/8/1690点 side1-3 「EMILY」 1974/8/1690点 side2-1 「LOVER MAN」 1974/8/1690点 side2-2 「FUNKALLERO」 1974/8/1693点 side2-3 「THE PEACOCKS」 1974/8/16「貴方と夜と音楽と(1-1)」A.シュワーツの曲で、少しハスキーなスタン・ゲッツのゆったりとしたテナー・サックス独奏から始まります。お馴染みのメロディーが現れると、すぐにビル・エヴァンス・トリオが加わります。ここが「いいですねー」。S.ゲッツのソロは大きく構えて、でも粗くはならず良いです。次はB.エヴァンスですが、ピアノ界の最高峰を実感させます。S.ゲッツが再度ソロをとり、「あっ、S.ゲッツ・カルテットだ」と思い出させます。お洒落で格好良く気品があり別格目前の89点です。「バット・ビューティフル(1-2)」J.V.ヒューゼンの曲で、今度はエヴァンスが静かに登場し、やがてゲッツが加わりますS.ゲッツはバラード曲に時折力を籠めます。続くB.エヴァンスは言う事なしのエヴァンスです。再度ゲッツがソロをとり終曲です。気品があり別格の90点です。「エミリー(1-3)」J.マンデルの曲で、聴き慣れたB.エヴァンス・トリオのエミリーとは違うエミリーです。テナー・サックスが加わると、感じがこんなにも変わるのですね。ソロはS.ゲッツ、B.エヴァンス、S.ゲッツと続き、これも気品があり別格の90点です。「ラヴァー・マン(2-1)」R.ラミレスとJ.シャーマンの共作で、リリカルなエヴァンスから始まり、これまたリリカルなゲッツが加わって、ラヴァー・マンのテーマを奏でます。ゲッツとエヴァンスの親和性は増しています。S.ゲッツはバラードに力と熱を込め、やがてテンポはスローからミディアムと上がり、S.ゲッツの熱量も大きくなります。ソロはエヴァンスに代わりますが、テンポはいつかミディアムからスローへと戻ります。変化に富んだバラードは、気品があり別格の90点です。「ファンカレロ(2-2)」B.エヴァンスのオリジナルで、ドラムから始まるエキサイティングな曲です。パウエル臭が少し加わったエヴァンスの小気味よいソロに次いで、ゲッツはリズミカルでうねるようなソロでテンポ良くよく歌います。M.モレルのドラム・ソロもあります。ハード・バップの風味を感じさせてくれる稀有な演奏は、気品があり別格の90点です。「ザ・ピーコックス(2-3)」J.ロールズのオリジナルで、アンコールに応えて幽玄なこの曲でコンサートを終えます。この曲は3年後の『ウィー・マスト・ビリーヴ・イン・スプリング』というB.エヴァンスの最高傑作アルバムで、幽玄の極みを見せ文句なく完璧の100点満点となって現れます。最初のテーマを吹くS.ゲッツは、この人ならではのテナー・サックスで、B.エヴァンスの幽玄さと相並び立っています。ソロはB.エヴァンスからで、つくづく「いいなあー」です。今のS.ゲッツよりもルースト時代のS.ゲッツと共演して欲しかったと思ってしまいます。それはそれとして、気品があり別格でいつまでも浸っていたく、他人(ひと)に奨めようかなという気がよぎる93点です。89点 side1-1 「YOU AND THE NIGHT AND THE MUSIC」 1974/8/1690点 side1-2 「BUT BEAUTIFUL」 1974/8/1690点 side1-3 「EMILY」 1974/8/1690点 side2-1 「LOVER MAN」 1974/8/1690点 side2-2 「FUNKALLERO」 1974/8/1693点 side2-3 「THE PEACOCKS」 1974/8/16
25Jul
- 『JAZZ AT THE SANTA MONICA CIVIC ‘72』
  Jazz At The Santa Monica Civic, '72 (Live / 1972)Amazon（アマゾン）2,500円かつてJATPを主催し、ヴァーヴ・レコードを創設したノーマン・グランツは、1972年にレコード界への復帰を決意し、新たなレーベル“パブロ”を創立しました。その第一作が本アルバムになります。第1面はC.ベイシー・オーケストラ、第2,3面はJATPオールスターズ、第4面はJATPオールスターズ、それにO.ピーターソンとR.ブラウンのデュオ、第5,6面はE.フィッツジェラルドです。S.ゲッツはJATPオールスターズの中で聴くことが出来ます。そのS.ゲッツはフツーに良いのですが、フツー以上に良かったのがA.グレイで、H.エディソンも予想以上に良かったです。ROY ELDRIDGE(tp)　HARRY EDISON(tp)　AL GREY(tb)　STAN GETZ(ts)　EDDIE “LOCKJAW” DAVIS(ts)　COUNT BASIE(p)　OSCAR PETERSON(p)　FREDDIE GREEN(g)　RAY BROWN(b)　ED THIGPEN(ds)点 side1-1 「」点 side1-2 「」点 side1-3 「」点 side1-4 「」86点 side2-1 「IN A MELLOW TONE」 1972/8/287点 side3-1 「LOSE WALK」 1972/8/286点 side3-2 「MAKIN’ WHOOPEE」 1972/8/285点 side3-3 「IF I HAD YOU」 1972/8/287点 side3-4 「SHE’S FUNNY THAT WAY」 1972/8/287点 side3-5 「BLUE AND SENTIMENTAL」 1972/8/287点 side3-6 「I SURRENDER DEAR」 1972/8/287点 side4-1 「5400 NORTH」 1972/8/2点 side4-2 「」点 side5-1 「」点 side5-2 「」点 side5-3 「」点 side5-4 「」点 side5-5 「」点 side6-1 「」点 side6-2 「」点 side6-3 「」点 side6-4 「」「イン・ア・メロー・トーン(2-1)」D.エリントンのオリジナルです。まずはN.グランツがメンバー紹介をしますが、拍手が一人一人凄いです。曲はC.ベイシーのイントロから始まり、F.グリーンのリズム・ギターとR.ブラウンのベースが心地良いです。ソロはR.エルドリッジからで、期待通りに盛り上げてくれます。続くS.ゲッツはフル・トーンでテナー・サックスを鳴らします。A.グレイのトロンボーンは倍テンポを始めとして気合いの入った処を見せ、E.L.デイヴィスは、…苦手です。最後のH.エディソンはミュートで、らしい処を見せます。現場に居ればもう少し高い点なのでしょうが、レコードで聴いているので、ちょっといい86点です。「ルーズ・ウォーク(3-1)」S.スティットのオリジナルで、キレ良く乗りの良い曲です。一番手のH.エディソンはR.エルドリッジかと思わせる張り切りようで、二番手のS.ゲッツはオペラ・ハウスを思わせます。三番手のR.エルドリッジはいつも通りジャム・セッションでの主役となります。四番手はE.L.デイヴィス、五番手のA.グレイはここでも健闘します。そして最後がC.ベイシーですが、少ない音でC.ベイシーらしくお洒落に仕上げます。お洒落で格好いい87点です。「メイキン・フーピー(3-2)」ここからはバラード・メドレーで、一曲目はW.ドナルドソンの曲をA.グレイがワーワー・ミュートで演りますが、R.ブラウンのベースがいい動きです。ちょっといい86点です。「イフ・アイ・ハッド・ユー(3-3)」次はR.エルドリッジのオリジナルをE.L.デイヴィスが演ります。再聴下限の85点です。「シーズ・ファニー・ザット・ウェイ(3-4)」次はN.モレットの曲をH.エディソンがミュートを付けて最もバラードらしく演ります。ここもR.ブラウンのベースが素敵です。最後に「真っ赤なお鼻のトナカイさんは」を入れて聴衆を沸かします。お洒落で格好いい87点です。「ブルー・アンド・センチメンタル(3-5)」次はC.ベイシーとG.リヴィングストンの共作をS.ゲッツが演ります。殆どテーマから外れることがありませんが、お洒落で格好いい87点です。「アイ・サレンダー・ディア(3-6)」トリはH.バリスの曲をR.エルドリッジが務めます。フェスティヴァルの空気を掴んで見事なものです。お洒落で格好いい87点です。「5400・ノース(4-1)」R.エルドリッジのオリジナルで、ソロはS.ゲッツからです。乗りが良く身体を前後に揺らせてくれます。次はA.グレイ、今日は気合が入っていて「いいですねー」。続いてはH.エディソン、“スウィーツ”の別名とは違いホットです。次のE.L.デイヴィスはここでもちょっと…。次のR.エルドリッジは期待通りです。最後にO.ピーターソン、切れ目なく煌びやかにピアノを鳴らします。その後ホーン陣がチェイスをします。お洒落で格好いい87点です。一番手のS.ゲッツが功績大です。最初が肝心…。86点 side3-2 「MAKIN’ WHOOPEE」 1972/8/287点 side3-4 「SHE’S FUNNY THAT WAY」 1972/8/287点 side3-5 「BLUE AND SENTIMENTAL」 1972/8/287点 side3-6 「I SURRENDER DEAR」 1972/8/2
21Jul
- 月間致知2021年7月号　感動の記事
  ① 『巻頭の言葉』　數土文夫左頁の2段目「四維とは国を四方から引っ張って支える四本の綱であり、これを失えば国が滅ぶと説いています。そして礼・義・廉・恥の四本の綱について次のように解説しています。第一の礼は、節度を守ること。富や権力を独占し、貧者に思いを致さなければこれを失います。第二の義は、自己宣伝をしないこと。「義を見てせざるは勇無きなり」ですが、正義を行うことは当然であり、ことさらに自慢することではないのです。第三の廉は、自己の過ちを隠さないこと。企業も自社の不正を隠すようでは先がありません。第四の恥は、他人の悪事に引きずられないこと。コロナ補助金の不正受給や、検事と新聞記者による賭博事件、振り込め詐欺などは、まさしくその典型例といえます。」⇒2,500年以上前の管仲の言葉ですが、現代の政治家、思想家に求めたいです。② p.7の『特集総リード』　prob. 藤尾秀昭p.7の下段「先日、木鶏会の一人が“一度『致知』を読んだらもう悪いことはできなくなる”と言っていました。法律をどれだけ厳しくしても犯罪は減らないのに、『致知』を読むとこのような心境になるのですから、『致知』は本当に凄い本だと思います。」⇒Aさん(元若頭)は所内木鶏会の様子をこう綴ったそうです。素晴らしい本であることは間違いありません。③ p.8からの『日本を照らす光はあるか』　櫻井よしこ　中西輝政p.17の4段目「後世に記憶されるこの国の先人たちは皆、公に生きた人ばかりです。これだけ「私」が追及されるいまの時代こそ、公の精神を取り戻すことも、闇を破る上では必要でしょう。いま大河ドラマで話題になっている渋沢栄一も、「公に尽くす」ということが人間の生きがいにどれほど大きな支えになっているかを私たちに教えてくれています。」⇒毎週楽しみに見ています。早く一万円札の顔になって広く知られて欲しいです。そして「公」を思う人が増えますように！④ p.28からの『河井寛次郎が残した言葉』　鷺珠江p.31の4段目「鳥が選んだ枝　枝が待ってゐた鳥」「過去が咲いている今　未来の蕾で一杯な今」⇒う～ん、凄い！⑤ p.62からの『道を求める心が世の一灯となる』　滝田栄　堀澤祖門p.66の3段目「具体的に申し上げれば、お堂の一隅に幕を張って、そこに釈迦、文殊、普賢三尊の軸を掛けて、その前で三千の仏のお名前を一つずつ唱え、その一つひとつに対して五体投地、全身を大地に投げ出して礼拝をする。これをやり終えるのに丸一日かかります。だから昼も夜もぶっ通しで行う。その過酷な行を毎日続けるうちに、仏が目の前に現れて好相が得られるというのが好相行なんです。好相が得られるまで、この行は終わらずいつまでも続きます。」⇒この好相行は十二年籠山行の前段階として行われるとのこと。これが前段階…。生半可な気持ちでは全くお話になりません…。p.71の1段目「空体験というものは座禅をやったからといって簡単に得られるものではありません。しかし、自分を覆う二元相対感の世界から離れて、自分を空に近づけよう、空のフィルターで自分自身を空っぽにしようと努力を続けることで、その境地に近づくことができます。「空になれ、空になれ」と『般若心経』を一心に念じ続けることも、その一つの方法でしょうね。」⇒2019年5月号で堀澤祖門師の言葉に触れて以来、欠かさず努力だけは続けていますが、遅々たる歩みです。⑥ p.78の『致知随想　世界を豊かにする「共用品」の発想』　星川安之⑦ p.94からの『ジャズってチンドン屋の音楽だよね - 石川順三』　五木寛之⇒若い時なら「何を言っとるかー」でしょうが、今は「5%の真実は含んでいるかも…」⑧ p.100からの『二十代をどう生きるか』　松本明慶p.101の4段目「よく弟子にも言うことですが、師匠の教えは一滴もこぼしてはいけないのです。掌のような自分の小さな器で掬いにいったらほとんどこぼします。私は師匠のすべてを受け取るつもりで、大きな金盥を持つように、言葉だけでなく所作などすべてを掬いに行きました。師匠の一挙手一投足から学ばんとする私の熱意と、自分の掴んだすべてを伝えんとする師匠の熱意、師と弟子の情熱がぶつかり合い、工房には凛とした空気が流れていました。⇒滝田栄氏の仏像彫刻も凄いなーと思いましたが、松本明慶氏は更に凄い方だと思います。19歳の弟子と82歳の師匠。両者の相異なる気迫に圧倒、感動させられます。⑨ p.106からの『人生を照らす言葉』　鈴木秀子p.108の1段目「塩見さんご夫妻のこの「許す」力はどこから生まれたのでしょうか。それはご長男を白血病で手放した時に、その事実を受け入れたご夫妻が魂の大きな成長を遂げられていたからだと私は思います。」⇒「許す」は、小学三年生の次男をプールの事故で亡くした時犯人捜しをしなかったことを指しています。【長男の死→許す力→次男の事故死→許し→墓前に花が絶えない】私ならば一人でも耐えられない処を、嗚呼。⑩ p.116からの『風の便り』　占部賢志⇒占部氏は半年前より闘病中でベッド生活が続いているが、そんな中で口述による連載を始めるとのことです。連載を引き受けた占部氏に敬意を表します。
20Jul
- 『STAN GETZ QUARTET AT MONTREUX』
  STAN GETZ QUARTET AT MONTREUX　スタン・ゲッツ・クァルテット・アット・モントルー'72　[12" Analog LP Record]Amazon（アマゾン）4,650円スイスはモントルーでのジャズ・フェスティヴァルに出演したS.ゲッツ・カルテットの演奏を収めたアルバムです。このグループの演奏は1972/3/3に『STAN GETZ / CAPTAIN MARVEL』として吹き込まれてはいますが、発売されたのは後になってからです。但しその時と違ってパーカッションのA.モレイラはここには不参加です。さてこの四人、ジャズ・フェスティヴァルということもあってか、前作を遥かに凌ぐ乗りと、まとまりの良さを示しました。でもS.ゲッツ・カルテットと言うよりもC.コリア・カルテットと言った方がしっくりと来そうなのは何故でしょうか。それはC.コリア(+ST.クラーク)の新鮮さが為せる技かもしれません。STAN GETZ(ts)　CHICK CORREA(p,el-p)　STANLEY CLARK(b)　TONY WILLIAMS(ds)89点 side1-1 「TIMES LIE」 1972/7/2387点 side1-2 「LUSH LIFE」 1972/7/2387点 side2-1 「I REMEMBER CLIFFORD」　　　　1972/7/2390点 side2-2 「LA FIESTA」 1972/7/23「タイムズ・ライ(1-1)」『STAN GETZ / CAPTAIN MARVEL』でも演ったC.コリアのオリジナルで、ジャズ・フェスティヴァルにはよく映えます。気分を上げるC.コリアのエレピ、新鮮なリフレインを黙々と続けるST.クラークのベース、ガンガン盛り上げるT.ウィリアムスのドラム、J.ヘンダーソンの香りを滲ませるS.ゲッツのテナー・サックス、四者が見事に調和して、お洒落で格好良く気品があり別格目前の89点です。「ラッシュ・ライフ(1-2)」B.ストレイホーンのスタンダード曲で、C.コリアはアコースティック・ピアノを弾きます。今までの高揚した気分を落ち着かせてくれますが、殆どテーマから離れない演奏は、お洒落で格好いい87点です。「アイ・リメンバー・クリフォード(2-1)」B.ゴルソンのオリジナルで、C.コリアはエレピに戻ります。ST.クラークのベースはオーソドックスな一面を見せて感心させます。S.ゲッツのバラード・プレイはフェスティヴァル・ヴァージョンで、浸る演奏ではありません。お洒落で格好いい87点です。「ラ・フィエスタ(2-2)」『STAN GETZ / CAPTAIN MARVEL』でも演ったC.コリアのオリジナルで、スパニッシュ・リズムに主体を置いた“リターン・トゥー・フォーエヴァー”のあのサウンドです。S.ゲッツ、今度はグループに溶け込んでいます。聴くのが二度目なのでそう感じるのかもしれませんが…。でも、J.ファレルより遥かに余裕と貫禄を感じます。当然と言われればその通りですが。二番手はC.コリアで、エレピは良いのですが、ST.クラークのベースが更によく光ってしまいます。気品があり別格の90点です。89点 side1-1 「TIMES LIE」 1972/7/2387点 side1-2 「LUSH LIFE」 1972/7/2387点 side2-1 「I REMEMBER CLIFFORD」　　　　1972/7/2390点 side2-2 「LA FIESTA」 1972/7/23
19Jul
- 『THE BEST OF NEWPORT IN NEW YORK ‘72』
  Best of Newport in New York ’72 Vol.1 - Jam SessionsAmazon（アマゾン）880〜971円1972年のニューポート・ジャズ・フェスティヴァルに出演したS.ゲッツの演奏がA面に収められています。総勢10名のジャム・セッションで、ベースとヴァイオリンを除く8名にソロが均等に割り当てられました。現場で聴くと結構いいんだけど、レコードで聴くとちょっと…、というアリアリの結果になりました。DIZZY GILESPIE(tp)　BENNY GREEN(tb)　STAN GETZ(ts)　MILT JACKSON(vib)　JOHN BLAIR(violin)　KENNY BURREL(g)　MARY LOU WILLIAMS(p)　PERCY HEATH(b)　BIG BLACK(congas)　MAX ROACH(ds)86点 side1-1 「NIGHT IN TUNISIA」 1972/7/3点 side2-1 「MEDLEY」 1972/7/3「ナイト・イン・チュニジア(1-1)」D.ガレスピーとF.パパレリとの共作です。テーマ部でもソロに入ってからもテンポが定まらず乱れます。ソロはD.ガレスピーのトランペット、K.バレルのギター、S.ゲッツの安定して良く歌うテナー・サックス、B.グリーンのトロンボーン、M.ジャクソンのヴァイヴ、M.L.ウィリアムスのピアノ、B.ブラックのコンガ、M.ローチのドラムと続きます。ちょっといい86点です。
18Jul
- 『STAN GETZ / CAPTAIN MARVEL』
  Captain MarvelAmazon（アマゾン）2,453〜3,500円この後すぐに“リターン・トゥー・フォーエヴァー”で大ブレイクするC.コリアとの共演で、ベースにST.クラーク、パーカッションにA.モレイラも参加しています。全6曲中5曲がC.コリアのオリジナルで、彼の作曲の才が伺えます。S.ゲッツのテナー・サックスは前作『DYNASTY』ほどではありませんが、J.コルトレーン的、いやJ.ヘンダーソン的です。変遷を続けるS.ゲッツのテナー・サックス、次はどのような姿を見せてくれるのでしょうか。それにしてもC.コリアのエレピは新しくていいです。スパニッシュ・リズムに乗るST.クラークのベースも新しくていいです。S.ゲッツよりも、そちらに耳が行ってしまいました。STAN GETZ(ts)　CHICK CORREA(el-p)　STANLEY CLARK(b)　TONY WILLIAMS(ds)　AIRTO MOREIRA(perc)88点 side1-1 「LA FIESTA」 1972/3/388点 side1-2 「FIVE-HUNDRED MILES HIGH」 1972/3/386点 side1-3 「CAPTAIN MARVEL」 1972/3/387点 side2-1 「TIMES LIE」 1972/3/386点 side2-2 「LUSH LIFE」 1972/3/387点 side2-3 「DAY WAVES」 1972/3/3「ラ・フィエスタ(1-1)」C.コリアのオリジナルで、“リターン・トゥー・フォーエヴァー”のあのサウンドですが、C.コリアが意図するコンセプトからS.ゲッツは少しはみ出してしまうようです。ビッグ・ネームなのでやむを得ないかもしれません。C.コリアはやはり自分のバンドを持つしかなかった…。でもそれが正解。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「ファイヴ・ハンドレッド・マイルス・ハイ(1-2)」C.コリアのオリジナルで、これも“リターン・トゥー・フォーエヴァー”で強烈な印象を残してくれました。以前のC.コリアはS.ゲッツに強い刺激を与えてくれる存在でしたが、今は違う世界の住人になって、違う世界をしっかりと構築し始めています。ST.クラークのベースが“リターン・トゥー・フォーエヴァー”っぽく聴こえて来ました。S.ゲッツのソロよりもC.コリアのソロの方がしっくりと来てしまいます。ST.クラークの斬新なソロも聴かれます。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「キャプテン・マーヴェル(1-3)」C.コリアのオリジナルです。S.ゲッツとC.コリアのソロが聴かれます。ちょっといい86点です。「タイムズ・ライ(2-1)」C.コリアのオリジナルです。ここはS.ゲッツと“リターン・トゥー・フォーエヴァー”が上手く融合している印象です。ソロがC.コリアからなので、尚更そう感ずるのかもしれません。二番手で出て来るS.ゲッツは“リターン・トゥー・フォーエヴァー”の一員(?)と思ってしまうほどです。ST.クラークの良さもあり、お洒落で格好いい87点です。「ラッシュ・ライフ(2-2)」B.ストレイホーンのスタンダード曲で、今までのジャズに戻った感じが少しします。テーマを演るだけの短い演奏で、ちょっといい86点です。「デイ・ウェイヴズ(2-3)」C.コリアのオリジナルです。S.ゲッツ、C.コリア、ST.クラークの順でソロをとりますが、ST.クラークの、ベースをギターのように弾くソロに聴き耳を立ててしまいます。お洒落で格好いい87点です。88点 side1-1 「LA FIESTA」 1972/3/388点 side1-2 「FIVE-HUNDRED MILES HIGH」 1972/3/386点 side1-3 「CAPTAIN MARVEL」 1972/3/387点 side2-1 「TIMES LIE」 1972/3/386点 side2-2 「LUSH LIFE」 1972/3/387点 side2-3 「DAY WAVES」 1972/3/3
14Jul
- WISE ONE NEWS ビル・エヴァンス特集
  8月14日(土)終日ビル・エヴァンスをかけます8月16日が92回目の誕生日です
13Jul
- 『STAN GETZ / DYNASTY』
  DynastyAmazon（アマゾン）2,100円ロンドンの“ロニー・スコット・クラブ”でライヴ録音された二枚組アルバムです。メンバーは馴染みのない人達ですが、イギリスのジャズ・メンで、いつもこの三人でトリオを組んでいるようで、そこへS.ゲッツが客演したという形になっています。オルガンのE.ルイスもギターのR.トーマスも共に作曲の才があり、7曲もオリジナルを提供しています。なかなか素敵な曲があります。それにしても二枚目に素晴らしい演奏が集まったのは何故でしょう？STAN GETZ(ts)　EDDY LOUISE(org)　RENE THOMAS(g)　BERNALD LUBAT(ds)86点 side1-1 「DUM DUM」 1972/1/11 3/15～1786点 side1-2 「BALLAD FOR LEO」 1972/1/11 3/15～1785点 side2-1 「OUR KIND OF SABI」 1972/1/11 3/15～1786点 side2-2 「MONA」 1972/1/11 3/15～1789点 side3-1 「THEME FOR EMANUEL」 1972/1/11 3/15～1785点 side3-2 「INVITATION」 1972/1/11 3/15～1787点 side3-3 「BALLAD FOR MY DAD」 1972/1/11 3/15～1787点 side4-1 「SONG FOR MARTINE」 1972/1/11 3/15～1787点 side4-2 「DYNASTY」 1972/1/11 3/15～17「ダム・ダム(1-1)」E.ルイスのオリジナルで、クールな感じがあります。シャウトを交えたS.ゲッツのソロに次いでオルガンのE.ルイスがソロをとります。あまり聴かないタイプのオルガンで、テーマ同様クールさを感じさせます。次はR.トーマスのギター・ソロがあり、S.ゲッツに戻ります。ちょっといい86点です。「バラッド・フォー・レオ(1-2)」R.トーマスのオリジナルです。バラッドとありますが、静かな演奏ではありません。フォー・ビートになってからのS.ゲッツのソロは情熱的で、低音の響きに艶が加わります。R.トーマスのギター・ソロ、B.ルーバットのドラム・ソロと続き、テーマをバラード風に演って終わります。ちょっといい86点です「アワ・カインド・オヴ・サビ(2-1)」E.ルイスのオリジナルです。S.ゲッツはJ.コルトレーンの音色を少し採り入れたソロです。E.ルイスのオルガン・ソロ、R.トーマスのギター・ソロ、再度のS.ゲッツと続きますが、S.ゲッツの音色はJ.コルトレーンと言いましたが、むしろJ.ヘンダーソンを思い起させます。再聴下限の85点です。「モナ(2-2)」A.マンゲルスドルフのオリジナルです。S.ゲッツは低音を啜り高音をシャウトして、E.ルイスのオルガンが作る薄暮の中を進みます。ちょっといい86点です「シーム・フォー・エマニュエル(3-1)」R.トーマスのオリジナルで、そのR.トーマスがギターでイントロも担当します。良い曲だと思います。モーダルに疾走するS.ゲッツがJ.ヘンダーソンのように聴こえて来ました。新しいS.ゲッツで、いいですね。E.ルイスの熱くなり過ぎないオルガン・ソロも良く、最後はB.ルーバットのドラム・ソロです。お洒落で格好良く気品があり別格目前の89点です。「インヴィテーション(3-2)」B.ケイパーのオリジナルで、ギターのR.トーマスをフィーチャーします。前の曲で作曲の才を見せたので、再聴下限の85点です。(おまけ)「バラッド・フォー・マイ・ダッド(3-3)」E.ルイスのオリジナルです。ソフトでハスキーなS.ゲッツのバラード・プレイが聴かれ、短すぎるのが残念ですが、お洒落で格好いい87点です。「ソング・フォー・マーチン(4-1)」E.ルイスのオリジナルです。ここもJ.ヘンダーソンに少し似たS.ゲッツがとても良く、新しい境地なのかなと思ってしまいます。E.ルイスのオルガン・ソロが静かに燃え、再びS.ゲッツに戻します。お洒落で格好いい87点です。「ダイナスティ(4-2)」E.ルイスのオリジナルで、オルガンが似合うグルーヴィーな曲です。S.ゲッツも珍しくグルーヴィーにテナー・サックスを吹きます。やはりこれはS.ゲッツの新局面ではないでしょうか。E.ルイスはグルーヴィーなこの曲にオルガンなので、当然のように嵌ります。お洒落で格好いい87点です。86点 side1-1 「DUM DUM」 1972/1/11 3/15～1786点 side1-2 「BALLAD FOR LEO」 1972/1/11 3/15～1785点 side2-1 「OUR KIND OF SABI」 1972/1/11 3/15～1786点 side2-2 「MONA」 1972/1/11 3/15～1789点 side3-1 「THEME FOR EMANUEL」 1972/1/11 3/15～1785点 side3-2 「INVITATION」 1972/1/11 3/15～1787点 side3-3 「BALLAD FOR MY DAD」 1972/1/11 3/15～1787点 side4-1 「SONG FOR MARTINE」 1972/1/11 3/15～1787点 side4-2 「DYNASTY」 1972/1/11 3/15～17
12Jul
- 『STAN GETZ / COMMUNICATIONS ‘72』
  コミュニケーションズ‘72Amazon（アマゾン）1,650〜21,888円M.ルグランとのコラボレーションで、全曲M.ルグランの作編曲になります。S.ゲッツの相手がオーケストラということで、過去の悪夢が頭をよぎります。結果、苦行が続きますが、最後の最後で少しだけ報われます。それにしてもS.ゲッツとオーケストラとの不和はどうしたことでしょう。W.ハーマンとセカンド・ハードとは至高の調和を見せたのに…。STAN GETZ(ts)　EDDY LOUISS(org) CHRISTIANE LEGRAND(vo) MICHEL LEGRAND(arr,con)85点 side1-1 「COMUNICATION ‘72」 1971/11/86点 side1-2 「OUTHOUSE BLUES」 1971/11/86点 side1-3 「NOW YOU’VE GONE」 1971/11/86点 side1-4 「BACK TO BACH」 1971/11/85点 side1-5 「NURSERY RHYMES FOR ALL GOD’S CHILDREN」 1971/11/85点 side2-1 「SOUL DANCE」 1971/11/85点 side2-2 「REDEMPTION」 1971/11/85点 side2-3 「FLIGHT」 1971/11/85点 side2-4 「MOODS OF A WONDERER」 1971/11/88点 side2-5 「BONJOUR TRISTESSE」 1971/11/「コミュニケーション・’72(1-1)」S.ゲッツはスキャットとユニゾンでテーマを演り、その後もスキャット・コーラスがジャングルの雰囲気を醸し出します。新鮮味はありますが、再聴下限の85点です。「アウトハウス・ブルース(1-2)」ここもスキャット・コーラスがブルースに新味を加え、ちょっといい86点です。でも普通にカルテットなら88点は行ったと思います。「ナウ・ユーヴ・ゴーン(1-3)」ストリングスが前に出て来てバラード演奏です。ちょっといい86点です。「バック・トゥー・バッハ(1-4)」今度はスウィングル・シンガーズのようなコーラスが前に出て来ます。ボサ・ノヴァとは大変な親和力を見せたS.ゲッツですが、(スウィングル・シンガーズ)とは全然で、ちょっといい86点です。「ナーザリー・ライムズ・フォー・オール・ゴッズ・チルドレン(1-5)」再聴下限の85点です。「ソウル・ダンス(2-1)」ストリングスとスキャット・コーラスが活躍し、S.ゲッツも奮闘しているとは思いますが、再聴下限の85点です。「リデンプション(2-2)」スロー・テンポの曲で、S.ゲッツが悪いという訳では決してありませんが、再聴下限の85点です。「フライト(2-3)」前衛風のストリングスとS.ゲッツの絡みは、再聴下限の85点です。「ムーズ・オヴ・ア・ワンダラー(2-4)」変わったことを演っていますが、再聴下限の85点です。「ボンジュール・トリステッセ(2-5)」ベースのゆっくりした繰り返しに乗ったS.ゲッツはスキャット・コーラスを従えて、最後にお洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。85点 side1-1 「COMUNICATION ‘72」 1971/11/86点 side1-2 「OUTHOUSE BLUES」 1971/11/86点 side1-3 「NOW YOU’VE GONE」 1971/11/86点 side1-4 「BACK TO BACH」 1971/11/85点 side1-5 「NURSERY RHYMES FOR ALL GOD’S CHILDREN」 1971/11/85点 side2-1 「SOUL DANCE」 1971/11/85点 side2-2 「REDEMPTION」 1971/11/85点 side2-3 「FLIGHT」 1971/11/85点 side2-4 「MOODS OF A WONDERER」 1971/11/88点 side2-5 「BONJOUR TRISTESSE」 1971/11/
11Jul
- 『STAN GETZ / DIDN’T WE』
  Didn't WeAmazon（アマゾン）250円ジャケットの表にはS.ゲッツと見つめ合うA.ジルベルトが写っており、裏を返せば曲名は出ているもののパーソネルの表記がありません。嫌な予感…。針を落として、嫌な予感は的中。A.ジルベルトは影も見えず、S.ゲッツの相手がオーケストラではどう演っても“シクジリ・ゲッツ”の範疇を超えることがありません。テナー・サックスを吹いているのがS.ゲッツなので、この点数ですが、そうでなければ70数点だったと思います。STAN GETZ(ts)　JOHNNY PATE(arr,cond) unidentified orchestra85点 side1-1 「DIDN’T WE」 1969/9～10/84点 side1-2 「THE SHINING SEA」 1969/9～10/85点 side1-3 「THE NIGHT HAS A THOUSAND EYES」 1969/9～10/85点 side1-4 「GO AWAY LITTLE GIRL」 1969/9～10/86点 side1-5 「HEARTSTRINGS」 1969/9～10/86点 side2-1 「I REMEMBER CLIFFORD」 1969/9～10/85点 side2-2 「TRY TO UNDERSTAND」 1969/9～10/85点 side2-3 「EMILY」 1969/9～10/86点 side2-4 「MANDY IS TWO」 1969/9～10/85点 side2-5 「WHAT‘S NEW」 1969/9～10/「ディドント・ウィー(1-1)」J.ウェッブの曲です。S.ゲッツが静かに一人で出て、すぐにベースの音が聴こえる、ここまでは良いのですが、その後にストリングスが加わり、次第に盛り上げます。虚しく…。再聴下限の85点です。「ザ・シャイニング・シー(1-2)」J.マンデルの曲です。今度は甘いストリングスから始まります。リゾート地で聴くのには良いかもしれません。再聴下限に一歩届かない84点です。「ザ・ナイト・ハズ・ア・サウザンド・アイズ(1-3)」J.ブレイニンの曲です。コンガが聴こえ、J.コルトレーンとは大した違いです。ソロ・パートはフォー・ビートで、S.ゲッツはそれなりにスウィングし、ピアノ・ソロもあります。再聴下限の85点です。「ゴー・アウェイ・リトル・ガール(1-4)」G.ゴーフィンとC.キングの共作で、バラードなのでそれなりには聴けます。再聴下限の85点です。「ハートストリングス(1-5)」M.ジャクソンのオリジナルだからでしょうか、僅かながらグルーヴィーさが加味されました。M.ジャクソンのお陰で、ちょっといい86点です。「アイ・リメンバー・クリフォード(2-1)」B.ゴルソンの名曲バラードです。S.ゲッツ自身は悪いわけではないので、相手がピアノ・トリオなら上質なバラード・プレイとなったのでしょうが、相手がストリングスなので、そうはなりません。B.ゴルソンのお陰で、ちょっといい86点です。「トライ・トゥー・アンダースタンド(2-2)」J.ペイトの曲です。言うべき事はありません。再聴下限の85点です。「エミリー(2-3)」J.マンデルの曲です。B.エヴァンスなら何回聴いても良い演奏ばかりですが、再聴下限の85点です。「マンディー・イズ・トゥー(2-4)」F.マクグレイスのオリジナルです。S.ゲッツとストリングスが一番しっくりしているようで、ちょっといい86点です。「ホワッツ・ニュー(2-5)」B.ハガードの曲で、これまで幾多のジャズ・メンが名演を残して来た名曲です。どうしたゲッツと言いたくなる、再聴下限の85点です。85点 side1-1 「DIDN’T WE」 1969/9～10/84点 side1-2 「THE SHINING SEA」 1969/9～10/85点 side1-3 「THE NIGHT HAS A THOUSAND EYES」 1969/9～10/85点 side1-4 「GO AWAY LITTLE GIRL」 1969/9～10/86点 side1-5 「HEARTSTRINGS」 1969/9～10/86点 side2-1 「I REMEMBER CLIFFORD」 1969/9～10/85点 side2-2 「TRY TO UNDERSTAND」 1969/9～10/85点 side2-3 「EMILY」 1969/9～10/86点 side2-4 「MANDY IS TWO」 1969/9～10/
07Jul
- 『STAN GETZ / CHICK COREA / BILL EVANS SESSIONS』2
  S.ゲッツとビッグ・ピアニストのセッションをカップリングした二枚組アルバムで、一枚目はB.エヴァンスとのセッションです。二枚目がC.コリアとのセッションですが、『STAN GETZ / SWEET RAIN』と同じものです。
- 『STAN GETZ / SWEET RAIN』
  Sweet Rain (Dig)Amazon（アマゾン）650〜1,807円C.コリアとの共演はこれが初めてと言ってもよく、オーケストラとの共演で溜まっていたフラストレーションを見事に吹き飛ばしてくれます。S.ゲッツはC.コリアが持つ新しい感覚を取り入れて新しい処を見せますが、最大の聴き処は「オ・グランジ・アモール」で、三度目にして最高のパフォーマンスを見せてくれます。STAN GETZ(ts)　CHICK CORREA(p)　RON CARTER(b)　GRADY TATE(ds)87点 side1-1 「LITHA」 1967/3/2196点 side1-2 「O GRANDE AMOR」 1967/3/2187点 side1-3 「SWEET RAIN」 1967/3/2187点 side2-1 「CON ALMA」 1967/3/3089点 side2-2 「WINDOWS」 1967/3/30「リザ(1-1)」C.コリアのオリジナルです。ミディアム・テンポですが、急にテンポを上げる処がスリリングです。S.ゲッツのソロもさることながら、C.コリアのソロが新しい感覚で良いです。オーケストラが相棒の“シクジリ・ゲッツ”では到底得られない良さで、お洒落で格好いい87点です。「オ・グランジ・アモール(1-2)」これで三度目の吹込みになりますが、三度目にして最高の感動を与えてくれます。ここでのS.ゲッツはソフトでセンシティブなテナー・サックスを聴かせ、C.コリアは新感覚で美しいピアノを聴かせます。『GETZ / GILBERTO』で93点、『THE STAN GETZ QUARTET IN PARIS』で90点と来て、ここでは他人(ひと)に奨めたいほどで、少し感動的な96点です。「スウィート・レイン(1-3)」M.ギブスの曲でバラードです。S.ゲッツのソロは掴み処を探しているうちに終わってしまいますが、C.コリアのソロはS.ゲッツと互角で、感覚的には一歩リードしていると感ずる程です。お洒落で格好いい87点です。「コン・アルマ(2-1)」D.ガレスピーのオリジナルで、ラテンのリズムとフォー・ビートを交えて演奏されます。S.ゲッツのソロは百戦錬磨で余裕を窺わせ、C.コリアのソロはフレッシュで清流を思わせます。その後R.カーター、S.ゲッツ、S.ゲッツとG.テイトのフォー・バースと続きます。この曲だけにとどまらず、どうもC.コリアとの共演はS.ゲッツに良い刺激を与えているように感じます。お洒落で格好いい87点です。「ウィンドウズ(2-2)」C.コリアのオリジナルで、彼の作曲の才能を感じさせます。ここでは殊更S.ゲッツが新しくなったように聴こえますが、これは“C.コリア効果”だと思います。二人のソロの後ろでは終始G.テイトがスリリングなドラムを叩きます。お洒落で格好良く気品があり別格目前の89点です。87点 side1-1 「LITHA」 1967/3/2196点 side1-2 「O GRANDE AMOR」 1967/3/2187点 side1-3 「SWEET RAIN」 1967/3/2187点 side2-1 「CON ALMA」 1967/3/3089点 side2-2 「WINDOWS」 1967/3/30
06Jul
- 『WHAT THE WORLD NEEDS NOW / STAN GETZ PLAYS BACH
  What The World Needs Now - Stan Getz Plays Burt Bacharach And DavidAmazon（アマゾン）1,900円H.デヴィッド作詞、B.バカラック作曲のヒット曲を集めたアルバムですが、バックにオーケストラが入っていますので、どうなりますことやら…。残念！“シクジリ・ゲッツ”でした。『FOCUS / STAN GETZ』『MUSIC FROM THE SOUND TRACK OF “MICKEY ONE”』に続く“シクジリ・ゲッツ”になり、更にこの後も続くという悪夢のようなオケ伴シリーズの只中に居ます。1966/12/2 1967/8/30,31 1968/2/14STAN GETZ(ts)　CHICK CORREA(p)　PHIL UPCHURCH(g) WALTER BOOKER(b)　ROY HAYNES(ds) or CURTIS PRINCE(ds) string and brass orchestra75点 side1-1 「WIVES AND LOVERS」86点 side1-2 「WINDOWS OF THE WORLD」86点 side1-3 「THE LOOK OF LOVE」79点 side1-4 「ANY OLD TIME OF THE DAY」86点 side1-5 「ALFIE」85点 side1-6 「IN TIMES LIKE THESE」85点 side2-1 「A HOUSE IS NOT A HOME」70点 side2-2 「TRAINS AND BOATS AND PLANES」73点 side2-3 「WHAT THE WORLD NEEDS NOW IS LOVE」75点 side2-4 「IN BETWEEN THE HEARTACHES」73点 side2-5 「WALK ON BY」「ワイヴズ・アンド・ラヴァーズ(1-1)」S.ゲッツに聴くべき処は見当たらず、W.ブッカーとR.ヘインズの健闘が虚しく響き、75点「ウィンドウズ・オヴ・ザ・ワールド(1-2)」テーマをムーディーに吹くS.ゲッツに若干の魅力が出ます。これならストリングスも許せて、ちょっといい86点です。「ザ・ルック・オヴ・ラヴ(1-3)」ムーディーな曲が続きます。S.ゲッツが吹いているので、ちょっといい86点です。「エニ・オールド・タイム・オヴ・ザ・デイ(1-4)」今度はラテンのリズムです。悪いとは言いませんが、ちゃんとしたジャズとは言い難く、79点です。「アルフィー(1-5)」バラード演奏が始まると耳が立って来ます。ちょっといい86点です。「イン・タイムズ・ライク・ジーズ(1-6)」ジャズのリズムがしっかりとしているので、再聴下限の85点です。C.コリアのフレッシュなピアノも聴かれます。「ア・ハウス・イズ・ノット・ア・ホーム(2-1)」ジャズのリズムで一応S.ゲッツが聴けるので、再聴下限の85点です。P.アップチャーチのギターとC.コリアのピアノも聴かれます。「トレインズ・アンド・ボッツ・アンド・プレインズ(2-2)」ジャズというのが苦しくなって来ました。でもS.ゲッツがアドリブを吹くので、ジャズと認める最低点の70点です。「ホワット・ザ・ワールド・ニーズ・ナウ・イズ・ラヴ(2-3)」ジャズとして認める最低点の70点を少し超えて73点です。「イン・ビットウィーン・ザ・ハートエイクス(2-4)」S.ゲッツの力をもってしても、75点止まりです。「ウォーク・オン・バイ(2-5)」一所懸命聴きましたが、疲れて来ました。73点です。75点 side1-1 「WIVES AND LOVERS」86点 side1-2 「WINDOWS OF THE WORLD」86点 side1-3 「THE LOOK OF LOVE」79点 side1-4 「ANY OLD TIME OF THE DAY」86点 side1-5 「ALFIE」85点 side1-6 「IN TIMES LIKE THESE」85点 side2-1 「A HOUSE IS NOT A HOME」70点 side2-2 「TRAINS AND BOATS AND PLANES」73点 side2-3 「WHAT THE WORLD NEEDS NOW IS LOVE」75点 side2-4 「IN BETWEEN THE HEARTACHES」73点 side2-5 「WALK ON BY」
05Jul
- 『THE STAN GETZ QUARTET IN PARIS』
  The Stan Getz Quartet In Paris (Live At Salle Pleyel, Paris, France, 1966)Amazon（アマゾン）1,050円パリでのライヴ録音盤です。ここもヴァイヴ、ベース、ドラムをバックのカルテットですが、そろそろピアノが欲しくなりました。そしてS.ゲッツの獅子吼が目立つようになりました。ボサ・ノヴァは良かった、ソフト・ゲッツは良かった…。STAN GETZ(ts)　GARY BURTON(vib)　STEVE SWALLOW(b)　ROY HAYNES(ds)88点 side1-1 「MANHA DE CARNIVAL」 1966/11/1386点 side1-2 「WHEN THE WORLD WAS YOUNG」 1966/11/1386点 side1-3 「SINGING SONG」 1966/11/1386点 side1-4 「ON GREEN DOLPHIN STREET」 1966/11/1390点 side2-1 「O GRANDE AMOR」 1966/11/1383点 side2-2 「EDELWEISS」 1966/11/1383点 side2-3 「THE KNIGHT RIDES AGAIN」 1966/11/13「黒いオルフェ(1-1)」L.ボンファのオリジナルです。S.ゲッツはテーマをストレートに吹き、ソロはS.スワローだけです。名曲で、お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「ホエン・ザ・ワールド・ワズ・ヤング(1-2)」M.P.ジェラルドの曲で、バラード演奏です。S.ゲッツは静けさの中に獅子吼を入れてアクセントを付けます。『THE CANADIAN CONCERT OF STAN GETZ』の時(89点)とは違い、浸らせてくれません。ちょっといい86点です。「シンギング・ソング(1-3)」G.バートンのオリジナルで、ポコポコと始まります。ソロはG.バートンとS.ゲッツです。R.ヘインズのドラミングが光り、ちょっといい86点です。「オン・グリーン・ドルフィン・ストリート(1-4)」B.ケイパーの曲です。S.ゲッツのソロの時、暫くはベースとドラムだけがバックを務めますが、やはりピアノが欲しい…。G.バートンのソロ、S.ゲッツとR.ヘインズのフォー・バースと続きテーマに戻ります。ちょっといい86点です。「オ・グランジ・アモール(2-1)」A.C.ジョビンのオリジナルで、『GETZ / GILBERTO』では名演奏をしてくれました(93点)。ここでは、強く激しく吹くS.ゲッツが居て、メンバーもまるで違います。ソロはS.スワローだけですが、録音レベルを上げて！可哀想です。不満はありますが哀しくも美しい曲なので、気品があり別格の90点です。「エーデルワイス(2-2)」R.ロジャースの曲で、G.バートンが一人で幻想的なソロを繰り広げます。ちゃんとしたジャズだけどどうぞご勝手にの83点です。「ザ・ナイト・ライズ・アゲイン(2-3)」激しめの曲です。S.ゲッツの後ろに居るR.ヘインズが活き活きとしています。S.ゲッツのソロ、R.ヘインズの超ロング・ソロがあります。ちゃんとしたジャズだけどどうぞご勝手にの83点です。86点 side1-2 「WHEN THE WORLD WAS YOUNG」 1966/11/1386点 side1-3 「SINGING SONG」 1966/11/1386点 side1-4 「ON GREEN DOLPHIN STREET」 1966/11/1383点 side2-2 「EDELWEISS」 1966/11/1383点 side2-3 「THE KNIGHT RIDES AGAIN」 1966/11/13