札幌は手稲のｼﾞｬｽﾞ喫茶『ﾜｲｽﾞ･ﾜﾝ』のﾚｺｰﾄﾞ紹介。珈琲・紅茶・ﾊｰﾌﾞﾃｨｰ全て有機無農薬(ｵｰｶﾞﾆｯｸ)。ﾊﾞｯﾊ･ﾓｰﾂｧﾙﾄ･ｼｮﾊﾟﾝはCD -30ページ目

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14Dec
- ワイズ・ワン　年末年始の予定
  年末は12月25日(土)まで年始は1月12日(水)からです本年もありがとうございました
13Dec
- 『JAZZ GOES TO JUNIOR COLLEGE / DAVE BRUBECK』
  JAZZ GOES TO JUNIOR COLLEGE [LP Record] [輸入盤]Amazon（アマゾン）6,758〜6,772円大学のキャンパスで行われるカレッジ・ライブが評判を呼んだD.ブルーベック・カルテット、今度はジュニア・カレッジ(短大)でライヴを行いました。P.デスモンドは大勢の聴衆を前に力が入っており、美しさは忘れずに、しかし力を込めたソロを繰り広げます。ドラムはJ.モレロです。グループ全体が理知的になりました。DAVE BRUBECK(p)　PAUL DESMOND(as)　NORMAN BATES(b)　JOE MORELLO(ds)89点 CD1-1 「BRU’S BLUES」 1957/5/1,288点 CD1-2 「THESE FOOLISH THINGS」 1957/5/1,289点 CD1-3 「I’M AFRAID THE MASQUERADE IS OVER」 1957/5/1,288点 CD1-4 「ONE MOMENT WORTH YEARS 」 1957/5/1,290点 CD1-5 「ST.LOUIS BLUES」 1957/5/1,2「ブルーズ・ブルース(CD1-1)」D.ブルーベックのオリジナルです。軽快なJ.モレロのブラシに乗って、まずD.ブルーベックがスタートを切ります。直ぐにP.デスモンドが登場し、洗練された音とフレージングで、ソフィスティケートされたブルースを吹きます。ブロックを次々と積み上げていく感じの処もあります。次はN.ベイツのベース・ソロ、J.モレロのドラム・ソロ、そして最後にD.ブルーベックです。お洒落で格好良く気品があり別格目前の89点です。「ジーズ・フーリッシュ・シングズ(CD1-2)」J.ストランキー作曲で、P.デスモンドにはお似合いの曲です。それにしても、同じアルト・サックスでどうしてこうも美しい音が出るのでしょうか。聴衆と一緒に「拍手！」です。D.ブルーベックは、角が取れてきたとは言え未だ未だ硬派のピアノ・ソロです。最後にN.ベイツがベース・ソロを取ります。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「アイム・アフレイド・ザ・マスカレード・イズ・オーヴァー(CD1-3)」A.ルーベルの曲で、P.デスモンドは美しい音でスウィングします。ふくよかな低音、艶がある中音、まろやかな高音とデスモンド・マジック全開です。次いでD.ブルーベックのソロ、D.ブルーベックとJ.モレロとの小節交換と続きます。お洒落で格好良く気品があり別格目前の89点です。「ワン・モーメント・ワース・イアーズ(CD1-4)」D.ブルーベックのオリジナルで、D.ブルーベックがスタートを切りますが、P.デスモンドが現れると「やったー！」となってしまいます。ここでのソロには力がこもっています。次いでD.ブルーベックがソロをとり、J.モレロと小節交換をします。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「セント・ルイス・ブルース(CD1-5)」W.C.ハンディのオリジナルで、D.ブルーベックが静かに出ます。やはり名曲は「いいですねー」　P.デスモンドのブルース・プレイは、ブルースの香りが強くて、一曲目よりもこちらの方が好きです。D.ブルーベックはこのアルバムで最高のソロをとります。そしてJ.モレロの理知的なドラム・ソロ、N.ベイツのベース・ソロが続きます。気品があり別格の90点です。89点 CD1-1 「BRU’S BLUES」 1957/5/1,288点 CD1-2 「THESE FOOLISH THINGS」 1957/5/1,289点 CD1-3 「I’M AFRAID THE MASQUERADE IS OVER」 1957/5/1,288点 CD1-4 「ONE MOMENT WORTH YEARS 」 1957/5/1,290点 CD1-5 「ST.LOUIS BLUES」 1957/5/1,2
12Dec
- 『RE-UNION / DAVE BRUBECK』
  Re-Union [Orange Colored Vinyl] [Analog]Amazon（アマゾン）2,826〜4,102円D.V.クリードのオリジナルに絞ったアルバムを作りましたが、ここからドラムにJ.モレロが加わりました。D.V.クリードは楽曲を提供するだけではなく、殆どの曲でソロを先発します。このアルバムの主役はD.V.クリードということになります。曲に関しては少し理屈っぽい処を除けばまあ良いと思います。残念なのはアドリブの力が弱いことです。P.デスモンドの半分くらいという感じです。そんな訳で総じて点数は低くなりました。DAVE BRUBECK(p)　PAUL DESMOND(as)　DAVID VAN KRIEDT(ts)　NORMAN BATES(b)　JOE MORELLO(ds)86点 side1-1 「STROLLING」 1957/2/86点 side1-2 「SHOUTS」 1957/2/83点 side1-3 「PRELUDE」 1957/2/86点 side1-4 「DIVERTIMENT」 1957/2/86点 side2-1 「CHORALE」 1957/2/86点 side2-2 「LEO’S PLACE」 1957/2/85点 side2-3 「DARIAN MODE」 1957/2/87点 side2-4 「PIETA」 1957/2/「ストローリング(1-1)」D.V.クリードのオリジナルです。テーマを二管で演り、先ずD.V.クリードのテナー・サックスがソロをとり、そしてP.デスモンドです。美しさもさることながらジャズのスピリットを大切にしたソロです。かなり洗練されたD.ブルーベックのピアノ・ソロの次にD.V.クリードとP.デスモンドが小節交換をします。ちょっといい86点です。「シャウツ(1-2)」D.V.クリードのオリジナルで、少し速めのテンポでスウィングします。D.V.クリード、P.デスモンド、D.ブルーベックがソロをとりますが、P.デスモンドのアドリブに懸ける姿が良いです。ちょっといい86点です。「プレリュード(1-3)」D.V.クリードのオリジナルです。ここはD.V.クリードが主役で、P.デスモンドは完全な脇役になっています。再聴下限に届かずどうぞご勝手にの83点です。「ディヴェルティメント(1-4)」D.V.クリードのオリジナルです。今度はP.デスモンドが主役だと言わんばかりに、軽快にしかし雅にスウィングします。ここまでは87点。次いでD.V.クリード、D.ブルーベック、N.ベイツがソロをとります。ちょっといい86点です。「コーラル(2-1)」D.V.クリードのオリジナルです。J.モレロだ！と分かるドラムから始まり、ソロはP.デスモンドからです。ここまでは「いいですねー」。そしてD.V.クリード、D.ブルーベック、N.ベイツとソロが続きます。クラシックの風味が加わり、ちょっといい86点です。「レオズ・プレイス(2-2)」D.V.クリードのオリジナルです。D.V.クリードの次に現れるP.デスモンドは、中音をジャズっぽく吹き、D.ブルーベックは中低音弦に仕事をさせます。N.ベイツ、J.モレロと続き、ちょっといい86点です。「ダリアン・モード(2-3)」D.V.クリードのオリジナルです。一番手のD.V.クリードと二番手のP.デスモンドは、ここで実力の差がハッキリと分かる結果になってしまいました。D.ブルーベックとN.ベイツもソロをとります。再聴下限の85点です。「ピエタ(2-4)」D.V.クリードのオリジナルです。ソロはP.デスモンドからで、とても良い空間を創り、ここまでは88点です。続くD.V.クリードは先発のP.デスモンドにつられてソコソコ良いソロです。ソロは先発が大切ですね。D.ブルーベックのソロ、P.デスモンドとD.V.クリードの対位と続き、お洒落で格好いい87点です。86点 side1-1 「STROLLING」 1957/2/86点 side1-2 「SHOUTS」 1957/2/83点 side1-3 「PRELUDE」 1957/2/86点 side1-4 「DIVERTIMENT」 1957/2/86点 side2-1 「CHORALE」 1957/2/86点 side2-2 「LEO’S PLACE」 1957/2/85点 side2-3 「DARIAN MODE」 1957/2/87点 side2-4 「PIETA」 1957/2/
07Dec
- 『PAUL DESMOND QUARTET FEATURING DON ELLIOTT』
  The Paul Desmond Quartet Featuring Don Elliott (Remastered 2018)Amazon（アマゾン）900円(当店にあるレコードのジャケットはユーチューブの方です)D.ブルーベックから離れ、D.エリオットらと組んでのリーダー・アルバムで、ピアノ・レス・カルテットになります。ピアノ・レスと分かった時点で大きな期待は持てなくなりました。ウエスト・コースト風で軽いのだろうなあー…。しかし、予想は外れウォーキング・ベースに乗ったグルーヴィーな演奏もあり、良かった良かったです。PAUL DESMOND(as)　DON ELLIOTT(tp,mellophone) 　NORMAN BATES(b)　JOE DODGE(ds)86点 side1-1 「JAZZABELLE」 1956/2/1486点 side1-2 「A WATCHMAN’S CARROLL」 1956/2/1488点 side1-3 「EVERYTHING HAPPENS TO ME」 1956/2/1487点 side1-4 「LET’S GET AWAY FROM IT ALL」 1956/2/1487点 side2-1 「LOOK FOR THE SILVER LINING」 1956/2/1489点 side2-2 「SACRE BLUES」 1956/2/1489点 side2-3 「YOU GO TO MY HEAD」 1956/2/1488点 side2-4 「LINE FOR LYONS」 1956/2/14「ジャザベル(1-1)」P.デスモンドのオリジナルです。まずD.エリオットのメロフォンがソロを先発します。ホルンっぽい音です。次に現れるP.デスモンドは、インプロヴィゼーションに懸けるぞという意気込みを感じさせるソロです。N.ベイツのベース・ソロ、P.デスモンドとD.エリオットの対位と続きます。ピアノを排してメロディックな面を追及したのかも知れませんが、やっぱりピアノが欲しい…。G.マリガン・カルテットの時と同じ欠乏感を感じてしまいます。ちょっといい86点です。「ア・ウォッチマンズ・キャロル(1-2)」D.エリオットのオリジナルで、D.エリオットのメロフォンが最初にソロをとります。続くP.デスモンドは中低音をメインにしたソロで、P.デスモンドを聴いているというよりもアルト・サックス・ジャズを聴いているという気分になります。N.ベイツのベース・ソロもあります。ちょっといい86点です。「エヴリシング・ハプンズ・トゥー・ミー(1-3)」M.デニスの曲で、期待していたP.デスモンドが聴けます。少し速めのバラードですが、これがP.デスモンドだという魅力一杯のアルト・サックスです。D.エリオットはここもメロフォンです。ベースが良い音を刻みます。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「レッツ・ゲット・アウェイ・フロム・イット・オール(1-4)」M.デニスの曲で、良くも悪くもウエスト・コースト風に演ります。D.エリオットはトランペットですが、こちらの方がジャズっぽくていいです。P.デスモンドは中音を中核に据えて、グルーヴィーさを少し加味します。お洒落で格好いい87点です。「ルック・フォー・ザ・シルヴァー・ライニング(2-1)」J.カーンの曲です。ベースとブラシをバックに、いつもの美しく澄んだP.デスモンドを聴かせてくれます。ここまでは88点。D.エリオットのメロフォン、N.ベイツのベース・ソロもあります。お洒落で格好いい87点です。「サークル・ブルース(2-2)」P.デスモンドのオリジナルです。ウォーキング・ベースがいい感じで始め、ダーク・ブラウンの空間に、鋭利に研ぎ澄まされたP.デスモンドのアルト・サックスが、ブルース魂を込めます。ここまでは90点。D.エリオットのメロフォン、N.ベイツのウォーキング・ベースと続き、お洒落で格好良く気品があり別格目前の89点です。「ユー・ゴー・トゥー・マイ・ヘッド(2-3)」F.クーツの曲で、D.エリオットのトランペットから始まりますが、ここもN.ベイツのウォーキング・ベースが良いです。ここまでは88点。P.デスモンドが出て来て場にライト・ブラウンの華が咲きました。D.エリオットとP.デスモンドが対位して終局です。お洒落で格好良く気品があり別格目前の89点です。「ライン・フォー・ライオンズ(2-4)」G.マリガンのオリジナルで、テーマを対位で演ります。D.エリオットはメロフォンです。P.デスモンドは僅かにハスキーで、高い音にもしっかりと目配りをします。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。86点 side1-1 「JAZZABELLE」 1956/2/1486点 side1-2 「A WATCHMAN’S CARROLL」 1956/2/1488点 side1-3 「EVERYTHING HAPPENS TO ME」 1956/2/1487点 side1-4 「LET’S GET AWAY FROM IT ALL」 1956/2/1487点 side2-1 「LOOK FOR THE SILVER LINING」 1956/2/1489点 side2-2 「SACRE BLUES」 1956/2/1489点 side2-3 「YOU GO TO MY HEAD」 1956/2/1488点 side2-4 「LINE FOR LYONS」 1956/2/14
06Dec
- 『GERRY MULIGAN / PAUL DESMOND』
  A面がポール・デスモンド、B面がジェリー・マリガンという、二人のカップリング・アルバムです。ポール・デスモンドの方は二つのセッションから成ります。1954/10/の(1-1,4,5,8)はピアノ・レスで、フロントが三人、ウエスト・コースト風、もっと言うとG.マリガン風です。1954/11/1の(1-2,3,6,7)はコーラスが加わって、ちゃんとしたジャズとは言い難くなりました。1954/10/DICK COLLINS(tp)　PAUL DESMOND(as)　DAVID VAN KRIEDT(ts)　BOB BATES(b)　JOE DODGE(ds)1954/11/1PAUL DESMOND(as)　BARNEY KESSEL(g)　BOB BATES(b)　JOE DODGE(ds)　vocals85点 side1-1 「JERUVIAN」 1954/10/78点 side1-2 「SOON」 1954/11/180点 side1-3 「WINKY」 1954/11/186点 side1-4 「BAROQUE」 1954/10/86点 side1-5 「BUT HAPPY」 1954/10/85点 side1-6 「WILL I KNOW」 1954/11/183点 side1-7 「GARDEN IN THE RAIN」 1954/11/186点 side1-8 「MISTY WINDOW」 1954/10/点 side2-1 「」点 side2-2 「」点 side2-3 「」点 side2-4 「」点 side2-5 「」点 side2-6 「」点 side2-7 「」点 side2-8 「」「ジェルヴィアン(1-1)」テナー・サックスのD.V.クリードのオリジナルで、ウエスト・コースト・サウンドで演ります。安定したP.デスモンドと、D.コリンズがソロをとります。再聴下限の85点です。「スーン(1-2)」G.ガーシュインの曲です。まずコーラスから始まり、すぐにP.デスモンドが登場します。しかし、どうも冴えません。B.ケッセルも短いソロをとります。コーラスが大幅に足を引っ張って、ちゃんとしたジャズ(80点)に届かぬ78点です。「ウィンキー(1-3)」W.ベイツの曲です。P.デスモンドはフツーに良くなって来ました。B.ケッセルもフツーです。コーラスが足を引っ張りますが、ちゃんとしたジャズの80点です。「バロック(1-4)」D.V.クリードのオリジナルで、P.デスモンドのアルト・サックスとD.V.クリードのテナー・サックスが対位する短い曲です。ちょっといい86点です。「バット・ハッピー(1-5)」D.V.クリードのオリジナルで、今度は三人で対位します。P.デスモンドのソロがあり、後は対位が殆どです。なんか洒落た感じがあるので、ちょっといい86点です。「ウィル・アイ・ノウ(1-6)」J.ウィークスの曲です。バラードなのでP.デスモンドの美しさが発揮される筈ですが、どうも安っぽく聴こえてなりません。ジャズのスピリットが不足しているからでしょうか。再聴下限の85点です。「ガーデン・イン・ザ・レイン(1-7)」C.ギボンズの曲です。コーラスが加わることに依り、所謂イージー・リスニング・ジャズになりました。こうなるとP.デスモンドの魅力は半減、いやそれ以下になってしまいます。こうしてみるとD.ブルーベックの枠は素晴らしかった…。ちゃんとしたジャズだけどどうぞご勝手にの83点です。「ミスティー・ウィンドウ(1-8)」D.V.クリードのオリジナルで、テーマをやはり三人で対位的にハモります。P.デスモンドは一番“らしい”ソロを聴かせます。D.コリンズ、D.V.クリードも落ち着いた感じで、いいです。このトラックが低いレベル乍ら最高です。ちょっといい86点です85点 side1-1 「JERUVIAN」 1954/10/80点 side1-3 「WINKY」 1954/11/186点 side1-4 「BAROQUE」 1954/10/83点 side1-7 「GARDEN IN THE RAIN」 1954/11/186点 side1-8 「MISTY WINDOW」 1954/10/
05Dec
- 『DAVE BRUBECK / JAZZ RED HOT AND COOL』
  JAZZ: RED, HOT AND COOL(180GRAM) [12 inch Analog]Amazon（アマゾン）2,649〜3,809円ベイジン・ストリートでのライヴ盤で、1954/10/12, 1955/7/23, 1955/8/9の三日間に亘ります。D.ブルーベックによると、ジャケットを飾る女性はスージー・パーカーで、当時の超一流モデルとのことです。P.デスモンドは美しさもさることながら、ライヴということもあってか、ジャズっぽい処が目立ちます。高いレベルで粒が揃った名盤だと思います。DAVE BRUBECK(p)　PAUL DESMOND(as)　BOB BATES(b)　JOE DODGE(ds)88点 CD1-1 「LOVER」 1955/8/989点 CD1-2 「LITTLE GIRL BLUE」 1955/8/988点 CD1-3 「FARE THEE WELL, ANNABELLE」 1954/10/1288点 CD1-4 「SOMETIMES I’M HAPPY」 1954/10/1287点 CD1-5 「THE DUKE」 1955/8/988点 CD1-6 「INDIANA」 1954/10/1290点 CD1-7 「LOVE WALKED IN」 1954/10/1289点 CD1-8 「TAKING A CHANCE ON LOVE」 1955/7/2392点 CD1-9 「CLOSING TIME BLUES」 1955/7/23「ラヴァー(CD1-1)」R.ロジャースの曲で、速いテンポで演られることが多いですが、ここではベースとピアノはゆっくりテンポで、そしてドラムだけが速いテンポで始めます。後から出て来るP.デスモンドはドラムの速いテンポに乗りますが、ベースとピアノはその間もゆっくりテンポを続けます。この辺はD.ブルーベック・カルテットの洒落た処です。続くD.ブルーベックはゆっくりテンポのソロを続けます。この意表を突くタイム感覚は、お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「リトル・ガール・ブルー(CD1-2)」R.ロジャースの曲です。テーマそしてソロと続くP.デスモンドはいつもと少し違います。音の美しさはさることながら、ジャズのソウルとスピリットに満ちています。「拍手！」D.ブルーベックはタイム的に面白いことを演ります。B.ベイツのベース・ソロもあります。お洒落で格好良く気品があり別格目前の89点です。「フェア・ジー・ウェル・アネイブル(CD1-3)」M.ディクソンの曲で、テーマ部をP.デスモンドとD.ブルーベックがお洒落に対位します。ソロはP.デスモンドから。美しい音が澱みなく流れて、ここまでは89点です。続くD.ブルーベックのピアノ・ソロではバッハの一節が出て来ます。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「サムタイムズ・アイム・ハッピー(CD1-4)」Y.ヴィンセントの曲をD.ブルーベックのイントロで始めます。ソロはP.デスモンドから。寛ぎますが、どうやっても美しいです。これもここまでは89点。D.ブルーベックのソロはゴツゴツせず、ポロンポロンで、いいです。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「ザ・デューク(CD1-5)」D.ブルーベックのオリジナルで短い曲です。D.ブルーベックがメインで、P.デスモンドが少し絡むという格好です。ここのP.デスモンドも「優美」より「スピリット」に寄っています。お洒落で格好いい87点です。「インディアナ(CD1-6)」J.F.ハンリーとB.マクドナルドの共作で、軽ーくスウィングします。ソロはP.デスモンドから。驚異的な安定度でここも89点。D.ブルーベックのソロは大分スタイルが変わり、バッハを少し連想させます。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「ラヴ・ウォークド・イン(CD1-7)」G&I.ガーシュウィンの共作です。P.デスモンドは曲の魅力を削がぬよう丁寧に吹きます。ソロになっても創造力を駆使して見事なものです。D.ブルーベックはスタイルが変わりました。昔のようなゴツゴツそして連打連打の繰り返しが影を潜めた今のスタイルの方が好きです。気品があり別格の90点です。「テイキング・ア・チャンス・オン・ラヴ(CD1-8)」V.デューク、J.ラツーシェ、T.フェッターの共作です。P.デスモンドの上品で洒落た感じが良く、D.ブルーベックの一皮むけたゴツゴツも良いです。最後に演るP.デスモンドとD.ブルーベックの対位も洒落ています。お洒落で格好良く気品があり別格目前の89点です。「クロージング・タイム・ブルース(CD1-9)」D.ブルーベックのオリジナルで、最初からブルースの良さが滲んで出ます。J.ドッジのバス・ドラムも一際効いています。テーマ、ソロとD.ブルーベックがいいピアノを聴かせ、彼の良さが100%出たと言いたくなる素晴らしい出来です。D.ブルーベックのソロが長く、P.デスモンドの出番はあるのかなと不安に思った頃P.デスモンドが登場します。攻めたソロですが極端に短いです。D.ブルーベックの大活躍に依り、気品があり別格でいつまでも浸っていたい92点です。88点 CD1-1 「LOVER」 1955/8/989点 CD1-2 「LITTLE GIRL BLUE」 1955/8/988点 CD1-3 「FARE THEE WELL, ANNABELLE」 1954/10/1288点 CD1-4 「SOMETIMES I’M HAPPY」 1954/10/1287点 CD1-5 「THE DUKE」 1955/8/988点 CD1-6 「INDIANA」 1954/10/1290点 CD1-7 「LOVE WALKED IN」 1954/10/1289点 CD1-8 「TAKING A CHANCE ON LOVE」 1955/7/2392点 CD1-9 「CLOSING TIME BLUES」 1955/7/23一番良い演奏なのですが、をユーチューブで見つけることができませんでした。
30Nov
- 『BRUBECK TIME / DAVE BRUBECK QUARTET』
  ※ジャケットはユーチューブにあるものです(A-1,2 B-3)はニューヨークのベイズン・ストリート・クラブで、(B-1)(A-3,4 B-4)はニューヨークで、(B-2)はロサンゼルスにて其々録音されたものです。D.ブルーベックのピアノが好ましい方に変わって来て嬉しいです。(A-1)が傑出しており、他は金太郎飴の角度を変えて切った感じです。これは悪い意味ではなく、P.デスモンドがとても高いレベルで超安定していると言いたいのです。DAVE BRUBECK(p)　PAUL DESMOND(as)　BOB BATES(b)　JOE DODGE(ds)93点 side1-1 「AUDREY」 1954/10/1288点 side1-2 「JEEPERS CREEPERS」 1954/10/1288点 side1-3 「PENNIES FROM HEAVEN」 1954/10/1488点 side1-4 「WHY DO I LOVE YOU」 1954/10/1488点 side2-1 「STOMPIN’ FOR MILI」 1954/10/1387点 side2-2 「KEEPIN’ OUT OF MISCHIEF NOW」 1954/11/1087点 side2-3 「A FINE ROMANCE」 1954/10/1288点 side2-4 「BROTHER, CAN YOU SPARE A DIME」 1954/10/14「オードリー(1-1)」D.ブルーベックとP.デスモンドの共作です。D.ブルーベックのピアノが静かに出て、すぐにP.デスモンドの幽玄さを秘めたアルト・サックスが引き取りますが、それは森に妖気が霞のように漂うよう美しさです。D.ブルーベックが静かに地を這い、P.デスモンドが再び妖気を漂わせます。気品があり別格でいつまでも浸っていたく、他人(ひと)に奨めようかなという気がよぎる93点です。「ジーパーズ・クリーパーズ(1-2)」H.ウォーレンの曲で、一転明るくスウィングします。P.デスモンドは暖かく優美なソロを聴かせ、D.ブルーベックのソロはガツガツせず優雅でさえあります。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「ペニーズ・フロム・ヘヴン(1-3)」A.ジョンストンの曲です。P.デスモンドが予想された美しさでテーマを吹き、ワン・アンド・オンリーの世界を繰り広げます。一方のD.ブルーベックは素敵に変容した姿をこの曲でも見せます。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「ホワイ・ドゥ・アイ・ラヴ・ユー(1-4)」J.カーンの曲を少し速いテンポで演ります。P.デスモンドは前半では中低音で落ち着きを見せ、後半では中高音で躍動感を見せます。D.ブルーベックは得意の連打です。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「ストンピン・フォー・ミリ(2-1)」D.ブルーベックとP.デスモンドの共作です。P.デスモンドが最初から柔らかく明るくスウィングし、アドリブ空間を縦横に駆け巡ります。D.ブルーベックは以前の生硬さをソフィスティケートしたソロで、J.ドッジとフォー・バースもします。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「キーピン・アウト・オヴ・ミスチーフ・ナウ(2-2)」F.ウォーラーのオリジナルです。古い曲だからでしょうか、P.デスモンドはいつもよりオーソドックスな味を見せ、一瞬P.キニシェを思わせます。D.ブルーベックは少し昔に戻ってガンガン演ります。お洒落で格好いい87点です。「ア・ファイン・ロマンス(2-3)」J.カーンの曲を上品に演ります。P.デスモンドは澄み切ったアルト・サックスで寛がせてくれ、D.ブルーベックは硬い指で柔らかく弾いてくれます。お洒落で格好いい87点です。「ブラザー・キャン・ユー・スペア・ア・ダイム(2-4)」J.ゴーニイの曲を、アルト・サックスとピアノとベースで、フーガ風に洒落た感じで演ります。ソロは珍しくD.ブルーベックから。次のP.デスモンドは締まった感じを与えます。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。93点 side1-1 「AUDREY」 1954/10/1288点 side1-2 「JEEPERS CREEPERS」 1954/10/1288点 side1-3 「PENNIES FROM HEAVEN」 1954/10/1488点 side1-4 「WHY DO I LOVE YOU」 1954/10/1488点 side2-1 「STOMPIN’ FOR MILI」 1954/10/1387点 side2-2 「KEEPIN’ OUT OF MISCHIEF NOW」 1954/11/1087点 side2-3 「A FINE ROMANCE」 1954/10/1288点 side2-4 「BROTHER, CAN YOU SPARE A DIME」 1954/10/14
29Nov
- 『JAZZ AT THE COLLEGE OF THE PACIFIC / DAVE BRUBE
  Jazz at the College of the Pac [12 inch Analog]Amazon（アマゾン）2,509〜4,887円D.ブルーベックの母校、パシフィック大学でのライヴ録音です。P.デスモンドはどの曲でも素晴らしく、鍵を握るのはD.ブルーベックということになります。DAVE BRUBECK(p)　PAUL DESMOND(as)　RON CROTTY(b)　JOE DODGE(ds)87点 side1-1 「ALL THE THINGS YOU ARE」 1953/12/1487点 side1-2 「LAULA」 1953/12/1486点 side1-3 「LULLABY IN RHYTEM」 1953/12/1486点 side2-1 「I’LL NEVER SMILE AGAIN」 1953/12/1487点 side2-2 「I REMEMBER YOU」 1953/12/1490点 side2-3 「FOR ALL WE KNOW」 1953/12/14「オール・ザ・シングズ・ユー・アー(1-1)」J.カーンの曲で、テーマをP.デスモンドが涼やかに吹きます。そのままP.デスモンドは繊細で優美、そして伸びやかなソロを聴かせます。D.ブルーベックのソロは大人しくスタートし、次第にブルーベック色を強めます。お洒落で格好いい87点です。「ローラ(1-2)」D.ラクシンの曲です。P.デスモンドは抜け、D.ブルーベック・トリオでバラード演奏されます。ドリーミーで少し驚きます。お洒落で格好いい87点です。「ララバイ・イン・リズム(1-3)」B.グッドマン・E.サンプソン・C.プロフィット・W.ヒルシュの共作です。P.デスモンドは尖っている処を丸めて、美しくスウィングします。D.ブルーベックもブルーベック流にスウィングし、ドラムのJ.ドッジとフォー・バースもします。これが結構受けます。ちょっといい86点です「アイル・ネヴァー・スマイル・アゲイン(2-1)」R.ローウェの曲です。P.デスモンドはここでも透き通ったアルト・サックスを聴かせます。D.ブルーベックは左程ゴツゴツとせず、ちょっといい86点です。「アイ・リメンバー・ユー(2-2)」V.シェルツィンガーの曲です。P.デスモンドのアルト・サックスは何故このように美しいのでしょうか。J.ホッジス、W.スミス、B.カーターのアルト・サックスも美しいのですが、彼らとの決定的な違いは高音のまろやかさ、透明感だと思います。ここでもP.デスモンドはその美しさを存分に発揮します。D.ブルーベックはいつもとは少し違うソロで悪くないと思います。R.クロッティが珍しくベース・ソロを聴かせます。お洒落で格好いい87点です。「フォー・オール・ウィー・ノウ(2-3)」F.クーツの曲でバラードです。柔らかく穢れのないP.デスモンドのアルト・サックスが「いいですねー」ここまでは92点です。そしてD.ブルーベックのピアノ・ソロは得意のクレッシェンドを見せますが、左程強いアクではありません。P.デスモンドの働きにより、気品があり別格の90点です。87点 side1-1 「ALL THE THINGS YOU ARE」 1953/12/1486点 side1-3 「LULLABY IN RHYTEM」 1953/12/1486点 side2-1 「I’LL NEVER SMILE AGAIN」 1953/12/1487点 side2-2 「I REMEMBER YOU」 1953/12/1490点 side2-3 「FOR ALL WE KNOW」 1953/12/14
28Nov
- 『JAZZ AT STORYVILLE / BRUBECK DESMOND』
  Jazz at StoryvilleAmazon（アマゾン）900円1952/10/,1953/2/,1954/3/30にストーリーヴィルで録られた五つのセッションが収められています。1952/10/の(side1-1,2) はP.デスモンドとD.ブルーベックのデュオ、1952/10/の(side2-1)はそれにドラムが加わったトリオで、他はカルテットの演奏になります。P.デスモンドだけを聴くと90点近い点数を付けたくなりますが、終わってみるとそうでもありません。かと言ってP.デスモンドのリーダー・アルバムで90点以上が頻発するかと言うと、そうでもありません。不思議です。1952/10/DAVE BRUBECK(p)　PAUL DESMOND(as)　WYATT RUTHER(b)　LLOYD DAVIS(ds)　HERB BARMAN(ds)1953/2/DAVE BRUBECK(p)　PAUL DESMOND(as)　RON CARTER(b)　LLOYD DAVIS(ds)1954/3/30DAVE BRUBECK(p)　PAUL DESMOND(as)　RON CROTTY(b)　JOE DODGE(ds)86点 side1-1 「OVER THE RAINBOW」 1952/10/89点 side1-2 「YOU GO TO MY HEAD」 1952/10/88点 side1-3 「CRAZY CHRIS」 1954/3/3086点 side2-1 「GIVE A LITTLE WHSTLE / OH, LADY BE GOOD」 1952/10/87点 side2-2 「TEA FOR TWO」 1953/2/86点 side2-3 「THIS CAN’T BE LOVE」 1952/10/「オーヴァー・ザ・レインボウ(1-1)」H.アーレンの曲で、P.デスモンドとD.ブルーベックのデュオです。まずD.ブルーベックがいい感じで出ます。こんな一面もあります…。言われたらそれと分かるくらいに崩したD.ブルーベックのピアノ・ソロが終わり、P.デスモンドが登場したと思いきや直ぐに終了です。ちょっといい86点です。「ユー・ゴー・トゥー・マイ・ヘッド(1-2)」J.F.クーツの曲で、P.デスモンドとD.ブルーベックのデュオです。今度は最初から二人で始めます。P.デスモンドの美しい音色をタップリと堪能できます。D.ブルーベックもソロをとりますが、これもらしからぬ良さです。最後をP.デスモンドが締めて、お洒落で格好良く気品があり別格目前の89点です。「クレイジー・クリス(1-3)」D.ブルーベックとP.デスモンドの共作とありますが、基になっているのはB.グッドマンの演奏で有名な「クリストファー・コロンブス」です。ソロはP.デスモンドからで、高級感のある寛ぎが良く、美しいが芯は強いと評したくなります。続くD.ブルーベックはタイム的に面白いことを演ります。最後にR.クロッティもベース・ソロをとります。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「ギヴ・ア・リトル・ホイッスル / オー・レディー・ビー・グッド(2-1)」メドレーで二曲演りますが、ベース抜きのトリオ演奏になります。最初の「ギヴ・ア・リトル・ホイッスル」はH.レイの曲です。P.デスモンドは軽快で、D.ブルーベックもそこそこ軽快なのですが、ちょっといい86点です。続く「オー・レディー・ビー・グッド」はG.ガーシュインとI.ガーシュウィンの共作です。ベース・レスが祟り、ちょっといい86点です。「ティー・フォー・トゥー(2-2)」V.ユーマンズの曲で、P.デスモンドのアルト・サックスが優しく豊かに、そして高音は消え入りそうに鳴り響きます。お洒落で格好いい87点です。「ジス・キャント・ビー・ラヴ(2-3)」R.ロジャースの曲です。P.デスモンドは割とはきはきとしており、他の曲のフレーズを入れたりして自在な処も見せます。D.ブルーベックはゴツゴツ・ピアノです。ちょっといい86点です。86点 side1-1 「OVER THE RAINBOW」 1952/10/89点 side1-2 「YOU GO TO MY HEAD」 1952/10/88点 side1-3 「CRAZY CHRIS」 1954/3/3086点 side2-1 「GIVE A LITTLE WHSTLE / OH, LADY BE GOOD」 1952/10/87点 side2-2 「TEA FOR TWO」 953/2/86点 side2-3 「THIS CAN’T BE LOVE」 1952/10/
23Nov
- 『JAZZ AT OBERLIN / THE DAVE BRUBECK QUARTET』
  Jazz at Oberlin [Analog]Amazon（アマゾン）4,946〜11,799円オハイオ州のオバーリン大学の学園祭で行われたライヴ録音です。武骨で頑固なD.ブルーベックと繊細優美なP.デスモンドの組合せが魅力的です。又「STARDUST」ではアルト・サックス界No.1の美音と叙情を堪能させてくれます。DAVE BRUBECK(p)　PAUL DESMOND(as)　RON CROTTY(b)　LLOYD DAVIS(ds)　87点 side1-1 「THESE FOOLISH THINGS」 1953/3/287点 side1-2 「PERDIDO」 1953/3/290点 side1-3 「STARDUST」 1953/3/287点 side2-1 「THE WAY YOU LOOK TONIGHT」 1953/3/286点 side2-2 「HOW HIGH THE MOON」 1953/3/2「ジーズ・フーリッシュ・シングズ(1-1)」J.ストランキーの曲で、P.デスモンドが美しい音で出ます。P.デスモンドのアルト・サックスは上がって下がってグルグル回って、聴衆から思わず拍手が出ます。D.ブルーベックは消え入りそうな繊細なピアノで始め、やがていつものゴツゴツ・ブルーベックになります。お洒落で格好いい87点です。「パーディド(1-2)」J.ティゾールのオリジナルです。P.デスモンドはウエスト・コースト的なスマート・スウィングです。そしてアドリブにかける姿勢が「いいですねー」。観衆は大拍手です。D.ブルーベックのソロもそれなりに受けます。P.デスモンドとD.ブルーベックが対位も見せます。お洒落で格好いい87点です。「スターダスト(1-3)」H.カーマイケルの曲です。P.デスモンドは原曲を崩しつつも繊細に幻想的にテーマを奏で、アルト・サックス界ナンバー・ワンの美音で聴衆を酔わせます。D.ブルーベックは途中までバラードの世界に踏みとどまりますが、最後はやはりアチラの世界へゆきます。気品があり別格の90点です。「ザ・ウェイ・ユー・ルック・トゥナイト(2-1)」J.カーンの曲で、D.ブルーベックとP.デスモンドが西海岸っぽく始めます。ソロはP.デスモンドからですが、快調な美しい乗りで、「完璧！」と言いたくなります。拍手も大きいです。続くD.ブルーベックはP.デスモンドの乗りを受け継ぎますが、次第にD.ブルーベックの乗り(？)へ移行します。これはこれで拍手を貰います。P.デスモンドとD.ブルーベックのこの対比が良いのでしょうか。その後二人でインタープレイを見せます。お洒落で格好いい87点です。「ハウ・ハイ・ザ・ムーン(2-2)」M.ルイスの曲です。まずD.ブルーベックが一人で独り言のようにピアノを弾き、そしてP.デスモンドが加わると共に俄然スウィングします。この辺りがこのカルテットの魅力です。P.デスモンドが美しくスウィングする、「いいですねー」。ちょっといい86点です。87点 side1-1 「THESE FOOLISH THINGS」 1953/3/287点 side1-2 「PERDIDO」 1953/3/290点 side1-3 「STARDUST」 1953/3/287点 side2-1 「THE WAY YOU LOOK TONIGHT」 1953/3/286点 side2-2 「HOW HIGH THE MOON」 1953/3/2
22Nov
- 『DAVE BRUBECK QUARTET / LD.104』
  Dave Brubeck Quartet Vol. 1 / Vol. 2Amazon（アマゾン）1,500円『DAVE BRUBECK QUARTET VOL.1 / VOL.2』というCDと同じものです。“VOGUE LD104”と“VOGUE LD146”のカップリングのようで、CDジャケットにある“LD.104”というのは、そこから来ていると思います。(CD1-1～8,10,13)の10曲は『BRUBECK- DESMOND / THE DAVE BRUBECK QUARTET』と被ります。1951/8/DAVE BRUBECK(p)　PAUL DESMOND(as) FREDDY DUTTON(b,bassoon)　HERB BARMAN(ds)1951/11/DAVE BRUBECK(p)　PAUL DESMOND(as)　WYATT RUTHER(b) HERB BARMAN(ds)1952/9/DAVE BRUBECK(p)　PAUL DESMOND(as)　WYATT RUTHER(b) LLOYD DAVIS(ds)1953/2/DAVE BRUBECK(p)　PAUL DESMOND(as)　RON CROTTY(b)　LLOYD DAVIS(ds)1953/10/DAVE BRUBECK(p)　PAUL DESMOND(as)　RON CROTTY(b)　LLOYD DAVIS(ds)1954/3/DAVE BRUBECK(p)　PAUL DESMOND(as)　BOB BATES(b)　JOE DODGE(ds)87点 CD1-1 「SOMEBODY LOVES ME」 1951/8/86点 CD1-2 「CRAZY CRIS」 1951/8/86点 CD1-3 「A FOGGY DAY」 1951/8/86点 CD1-4 「LYON’S BUSY」 1951/8/86点 CD1-5 「MAM’SELLE」 1951/11/86点 CD1-6 「ME AND MY SHADOW」 1951/11/86点 CD1-7 「AT A PERFUME COUNTER」 1951/11/86点 CD1-8 「FRENESI」 1951/11/86点 CD1-9 「THIS CAN’T BE LOVE」 1952/9/86点 CD1-10 「LOOK FOR THE SILVER LINING」 1952/9/85点 CD1-11 「MY ROMANCE」 1952/9/86点 CD1-12 「JUST ONE OF THOSE THINGS」 1952/9/87点 CD1-13 「STARDUST」 1954/3/86点 CD1-14 「LULU’S BACK IN TOWN」 1952/9/86点 CD1-15 「ALICE IN WONDERLAND」 1952/9/87点 CD1-16 「ALL THE THINGS YOU ARE」 1952/9/87点 CD1-17 「I MAY BE WRONG」 1952/9/84点 CD1-18 「MY HEART STOOD STILL」 1953/10/89点 CD1-19 「LET’S FALL IN LOVE」 1953/2/「サムバディー・ラヴズ・ミー(CD1-1)」G.ガーシュインの曲で、スウィングします。P.デスモンドがいい調子で美しいアルト・サックスを聴かせ、D.ブルーベックも軽快で、全体的に洒落ています。お洒落で格好いい87点です。「クレイジー・クリス(CD1-2)」D.ブルーベックとP.デスモンドの共作です。バスーンがとぼけた味で出た後P.デスモンドのアルト・サックスが聴かれます。音色はやや硬いものの、この時点で95%は出来上がったという印象です。D.ブルーベックが次にソロをとります。ちょっといい86点です。「ア・フォギー・デイ(CD1-3)」G.ガーシュインの曲で、P.デスモンドとD.ブルーベックがソロをとります。ちょっといい86点です。「ライオンズ・ビジー(CD1-4)」G.ガーシュインの曲で、スウィングします。P.デスモンドがいい調子で美しいアルト・サックスを聴かせ、D.ブルーベックも軽快で、全体的に洒落ています。お洒落で格好いい87点です。「マゼル(CD1-5)」E.ゴールディングの曲です。P.デスモンドはスムーズなソロで、音色も100%完成した模様です。D.ブルーベックはここでもスウィングします。ちょっといい86点です。「ミー・アンド・マイ・シャドー(CD1-6)」A.ジョルソンとD.ドライヤーの共作です。テーマ部でストップ・タイムが使われます。P.デスモンドは力を込めたソロで、D.ブルーベックは更に力が入ります。ちょっといい86点です。「アット・ア・パフューム・カウンター(CD1-7)」D.ブルーベックのオリジナルで、寛ぐことが出来ます。こうなるとP.デスモンドは持ち味発揮で「いいですねー」。D.ブルーベックもゆったりとしたピアノです。87点も考えましたが、ちょっといい86点です。「フレネシ(CD1-8)」A.ドミンゲスの曲を、軽快とは言い難いD.ブルーベックが始めます。P.デスモンドのアルト・サックスにも強さが加味されます。ちょっといい86点です。「ジス・キャント・ビー・ラヴ(CD1-9)」R.ロジャースの曲で珍しく軽快にスウィングします。ソロはP.デスモンドからで、軽快なのはここまでです。二番手のD.ブルーベックになると思わず笑みがこぼれてしまいます。ちょっといい86点です。「ルック・フォー・ザ・シルヴァー・ライニング(CD1-10)」J.カーンの曲で、少し硬い印象です。P.デスモンドのソロにも少し硬さと強さを感じます。D.ブルーベックはコチコチです。ちょっといい86点です。「マイ・ロマンス(CD1-11)」R.ハートの曲をD.ブルーベックが少し優しくソロ・ピアノで弾きます。再聴下限の85点です。「ジャスト・ワン・オヴ・ゾーズ・シングズ(CD1-12)」C.ポーターの曲です。ソロの二番手でP.デスモンドが現れると何故かホッとします。ちょっといい86点です。「スターダスト(CD1-13)」H.カーマイケルの曲で、P.デスモンドが先ず幻想的に出ます。1954/3/の録音ですからP.デスモンドの魅力をたっぷりと堪能できます。無骨なD.ブルーベックも幻想のヴェールを一枚纏います。再度P.デスモンドがソロをとります。お洒落で格好いい87点です。「ルルズ・バック・イン・タウン(CD1-14)」H.ワーレンの曲で、テーマ部に対位を用いてウエスト・コースト的に演ります。ソロはP.デスモンド、D.ブルーベックの順で、P.デスモンドとD.ブルーベックのフォー・バースもあります。ちょっといい86点です。「アリス・イン・ワンダーランド(CD1-15)」S.ファインの曲でD.ブルーベックが一人で出るので又ソロ・ピアノかと思いましたが、P.デスモンドが現れて一安心。ちょっといい86点です。「オール・ザ・シングズ・ユー・アー(CD1-16)」J.カーンの曲でテーマをP.デスモンドが美しく吹きます。そのまま流麗なソロを聴かせ、D.ブルーベックへ渡します。お洒落で格好いい87点です。「アイ・メイ・ビー・ロング(CD1-17)」H.サリヴァンの曲で、ここもP.デスモンドの美しいアルト・サックスが聴きものです。お洒落で格好いい87点です。「マイ・ハート・ストゥッド・スティル(CD1-18)」R.ロジャースの曲です。D.ブルーベックがロマンチックなイントロをつけ、ここからP.デスモンドが登場、と期待したところ、テーマ部はミディアム・ファーストに速めてD.ブルーベックのピアノが続きます。ソロ・ピアノでした。再聴下限に一歩届かない84点です。「レッツ・フォール・イン・ラヴ(CD1-19)」H.アーレンの曲です。このトラックのみ1953/2/の演奏ですが、カルテットが洗練された印象で、今風のジャズになりました。P.デスモンドのソロもジャズの風味が強くなりました。D.ブルーベックもソロをとり、R.クロッティのベースもフィーチャーされます。ちょっといい86点です。(CD1-1～8,10,13)の10曲は『BRUBECK- DESMOND / THE DAVE BRUBECK QUARTET』の方でお聴きください。86点 CD1-9 「THIS CAN’T BE LOVE」 1952/9/85点 CD1-11 「MY ROMANCE」 1952/9/6点 CD1-12 「JUST ONE OF THOSE THINGS」 1952/9/86点 CD1-14 「LULU’S BACK IN TOWN」 1952/9/87点 CD1-16 「ALL THE THINGS YOU ARE」 1952/9/87点 CD1-17 「I MAY BE WRONG」 1952/9/84点 CD1-18 「MY HEART STOOD STILL」 1953/10/89点 CD1-19 「LET’S FALL IN LOVE」 1953/2/
21Nov
- 月間致知　2021年11月号　感動の記事
  ① 『世界の頂点に立つ条件』　金沢景敏　村田諒太p.19の1段目「例えば、試合前の計量の時に生意気なやつがいるんですよ(笑)。そういうやつを試合でノックアウトして「ほれ見たことか」と思ってガッツポーズした瞬間に、僕らは「やばい、やってしまった」と。ガッツポーズは絶対に許してくれなかったです。負けた選手に対して失礼だと。」⇒武元先生の指導は見事です。その意味で私は大野将平が好きで、白鵬が大嫌いです。② p.24からの『人望力は努力から生まれる』　瀧澤中　真殿知彦p.31の4段目「板倉はその任務を何度か成功させるんですけど、敵機に見つからないようすぐに帰還するので鮫島中将と会う時間がなかった。その代わり、若き日に殴ったお詫びを記した手紙と、ウィスキーの角瓶を物資と共に送り届けるんですね。で、二人とも生きて終戦を迎えるのですが、一九五九年、鮫島中将が病に臥せっていることを伝え聞いた板倉は、自宅までお見舞いに行きます。すると、病で体の自由が利かない鮫島中将がしきりに「あそこ」と指を指すんです。指先に目をやると、箪笥の上に自分が届けたあの時のウィスキーの角瓶が置いてあり、椿の花が挿してある。傍にいた奥さんが「終戦で帰ってきた時、これだけはどうしても捨てられなかったと、あの角瓶を持って帰ってきたんですよ」と言った途端、幾多の戦場を潜り抜けてきた歴戦の勇士・板倉が畳に臥せってわっーと号泣した。」⇒貰い泣きしてしまいます。③ p.34からの『人生という河を最後まで泳ぎ抜く』　関本剛⇒緩和医自身が末期癌となり、それでも医療を続けて行く姿、そしてこの方の内面の葛藤に、いたたまれなくなり、また強く感動しました。今55歳です。奥さんもお子さんもいらっしゃる…。④ p.44からの『長唄に生かされ百七歳　明日死ぬまでも長唄の心を伝え続けたい』　杵屋響泉p.47の3段目「そうですね。見るもの、聞くもの、すべてが長唄に通じています。テレビでカラヤンの指揮を見れば、そのイキを長唄に生かしたいと思うし、運動競技を見ると、あの緊張感は舞台に通じるものがあると刺激を受ける。お芝居や季節の移ろい、何を見ても勉強になるんです。一生勉強だと思っています。」⇒これが107歳の言葉。素晴らしい！72歳の若僧、見習うべし！⑤ p.48からの『シェイクスピアと共に歩み来て』　松岡和子p.51の4段目「これまでの人生を振り返って私なりに思うのは、やめないで続けることの大切さです。努力というと、力こぶを入れて頑張るイメージがありますが、時には細くなって流れが消えそうになる中でも、その流れを絶対に消さない。そして続けていく。それが本当の努力だと思います。」⇒続けることの大切さを再度認識しました。⑥ p.94からの『二十代をどう生きるか』　為末大p.96の2段目「物事の因果関係をいくら自分で見極めようとしても、何が起こるか分からないのが人生です。いま、いま、いまが積み重なってここにいるし、これから先も死ぬまでいま、いま、いまを積み重ねていくだけ。」⇒致知では度々聞く言葉ですが、アスリートから聞くと新鮮で違う響きです。
16Nov
- 『BRUBECK- DESMOND / THE DAVE BRUBECK QUARTE
  ブルーベック〜デスモンド+8Amazon（アマゾン）594〜4,491円D.ブルーベック・カルテットの四つのセッションを収録しています。P.デスモンドは1951/8/の時点で、そのスタイルを殆ど完成させていると感じました。1951/8/DAVE BRUBECK(p)　PAUL DESMOND(as) FREDDY DUTTON(b,bassoon)　HERB BARMAN(ds)1951/11/DAVE BRUBECK(p)　PAUL DESMOND(as)　WYATT RUTHER(b) HERB BARMAN(ds)1952/9/DAVE BRUBECK(p)　PAUL DESMOND(as)　WYATT RUTHER(b) LLOYD DAVIS(ds)1954/3/DAVE BRUBECK(p)　PAUL DESMOND(as)　BOB BATES(b)　JOE DODGE(ds)86点 side1-1 「MAM’SELLE」 1951/11/87点 side1-2 「STARDUST」 1954/3/86点 side1-3 「FRENESI」 1951/11/86点 side1-4 「ME AND MY SHADOW」 1951/11/86点 side1-5 「AT A PERFUME COUNTER」 1951/11/86点 side2-1 「CRAZY CHRIS」 1951/8/86点 side2-2 「A FOGGY DAY」 1951/8/87点 side2-3 「SOMEBODY LOVES ME」 1951/8/86点 side2-4 「LYONS BUSY」 1951/8/86点 side2-5 「LOOK FOR THE SILVER LINING」 1952/9/「マゼル(1-1)」E.ゴールディングの曲です。P.デスモンドはスムーズなソロで、音色も100%完成したと模様です。D.ブルーベックはここでもスウィングします。ちょっといい86点です。「スターダスト(1-2)」H.カーマイケルの曲で、P.デスモンドが先ず幻想的に出ます。1954/3/の録音ですからP.デスモンドの魅力をたっぷりと堪能できます。無骨なD.ブルーベックも幻想のヴェールを一枚纏います。再度P.デスモンドがソロをとります。お洒落で格好いい87点です。「フレネシ(1-3)」A.ドミンゲスの曲を、軽快とは言い難いD.ブルーベックが始めます。P.デスモンドのアルト・サックスにも強さが加味されます。ちょっといい86点です。「ミー・アンド・マイ・シャドー(1-4)」A.ジョルソンとD.ドライヤーの共作です。テーマ部でストップ・タイムが使われます。P.デスモンドは力を込めたソロで、D.ブルーベックは更に力が入ります。ちょっといい86点です。「アット・ア・パフューム・カウンター(1-5)」D.ブルーベックのオリジナルで、寛ぐことが出来ます。こうなるとP.デスモンドは持ち味発揮で「いいですねー」。D.ブルーベックもゆったりとしたピアノです。87点も考えましたが、ちょっといい86点です。「クレイジー・クリス(2-1)」D.ブルーベックとP.デスモンドの共作です。バスーンがとぼけた味で出た後P.デスモンドのアルト・サックスが聴かれます。音色はやや硬いものの、この時点で95%は出来上がったという印象です。D.ブルーベックが次にソロをとります。ちょっといい86点です。「ア・フォギー・デイ(2-2)」G.ガーシュインの曲で、P.デスモンドとD.ブルーベックがソロをとります。ちょっといい86点です。「サムバディー・ラヴズ・ミー(2-3)」G.ガーシュインの曲で、スウィングします。P.デスモンドがいい調子で美しいアルト・サックスを聴かせ、D.ブルーベックも軽快で、全体的に洒落ています。お洒落で格好いい87点です。「ライオンズ・ビジー(2-4)」D.ブルーベックのオリジナルで、彼らしいゴツゴツとした感じの曲です。その所為かP.デスモンドも少し男性味を付け加えました。D.ブルーベックのピアノは畳みかけてきます。ちょっといい86点です。「ルック・フォー・ザ・シルヴァー・ライニング(2-5)」J.カーンの曲で、少し硬い印象です。P.デスモンドのソロにも少し硬さと強さを感じます。D.ブルーベックはコチコチです。ちょっといい86点です。86点 side1-1 「MAM’SELLE」 1951/11/87点 side1-2 「STARDUST」 1954/3/86点 side1-3 「FRENESI」 1951/11/86点 side1-4 「ME AND MY SHADOW」 1951/11/86点 side1-5 「AT A PERFUME COUNTER」 1951/11/86点 side2-1 「CRAZY CHRIS」 1951/8/86点 side2-2 「A FOGGY DAY」 1951/8/87点 side2-3 「SOMEBODY LOVES ME」 1951/8/86点 side2-4 「LYONS BUSY」 1951/8/86点 side2-5 「LOOK FOR THE SILVER LINING」 1952/9/
15Nov
- 『DAVE BRUBECK OCTET』
  Dave Brubeck OctetAmazon（アマゾン）1,500円持っているものの中では最も古い時期のP.デスモンドが聴けます。同じメンバーで録音日時の異なる二つのセッションにP.デスモンドが参加しています。1948/のものはアレンジとアンサンブルのみと言ってもよく、P.デスモンドのアルト・サックスは全くと言っていいほど聴こえて来ません。1950/7/のものはアレンジとアンサンブルがメインですが、各人のソロも聴けます。P.デスモンドのアルト・サックスは、この時期で八割がたスタイルが完成したという印象です。もう一つのセッション7曲(side2-4～10)にはP.デスモンド不参加です。Dick Collins, trumpet; Bob Collins, trombone; Bill Smith, clarinet, baritone sax; Paul Desmond, alto sax; David Van Kriedt, tenor sax; Dave Brubeck, piano; Jack Weeks, bass; Cal Tjader, drums.80点 side1-1 「THE WAY YOU LOOK TONIGHT」 1950/7/85点 side1-2 「LOVE WALKED IN」 1950/7/83点 side1-3 「WHAT IS THIS THING CALLED LOVE」 1950/7/85点 side1-4 「SEPTEMBER IN THE RAIN」 1950/7/85点 side1-5 「PRELUDE」 1950/7/82点 side1-6 「FUGUE ON BOP THEMES」 1950/7/85点 side1-7 「LET’S FALL IN LOVE」 1950/7/82点 side1-8 「IPCA」 1950/7/82点 side2-1 「HOW HIGH THE MOON」 1948/71点 side2-2 「SERENADES SUITE」 1948/71点 side2-3 「PLAYLAND-AT-THE-BEACH」 1948/65点 side2-4 「PRISONER’S SONG」61点 side2-5 「SCHIZOPERENIC SCHERZO」63点 side2-6 「RONDO」80点 side2-7 「I HEAR A RHAPSOCY」80点 side2-8 「YOU GO TO MY HEAD」79点 side2-9 「LAURA」75点 side2-10 「CLOSING THEME」「ザ・ウェイ・ユー・ルック・トゥナイト(1-1)」J.カーンの曲で、1948/の三曲同様アレンジとアンサンブルが主体です。ソロはD.ブルーベックだけで、P.デスモンドのソロはお預けです。ちゃんとしたジャズの最低限を確保して80点です。「ラヴ・ウォークド・イン(1-2)」G.ガーシュインの曲で少し馴染みやすくなりました。D.V.クリードのテナー・サックス・ソロ、D.コリンズのトランペット・ソロに続いてP.デスモンドのアルト・サックス・ソロが遂に出ました！最も古いP.デスモンドのソロが聴けるので、再聴下限の85点です。「ホワット・イズ・ジス・シング・コールド・ラヴ(1-3)」C.ポーターの曲です。アレンジとアンサンブルが中心で、D.ブルーベックのピアノ・ソロが僅かに聴けるだけです。ちゃんとしたジャズだけどどうぞご勝手にの83点です。「セプテンバー・イン・ザ・レイン(1-4)」H.ワーレンの曲です。ソロが聴けるのはD.ブルーベックとP.デスモンドです。P.デスモンドのアルト・サックスは、澄み切って繊細なあの音には未だ完全には至っていないようですが、聴けるだけ貴重なので、再聴下限の85点です。「プレリュード(1-5)」D.V.クリードのオリジナルです。P.デスモンドのアルト・サックスがアンサンブルをリードしますが、やはり美しいです。P.デスモンド八割がた完成という印象です。再聴下限の85点です。「フーガ・オン・バップ・シームズ(1-6)」D.V.クリードのオリジナルで、題名どおりバップのテーマをフーガ風に演ります。P.デスモンドのソロはありません。ちゃんとしたジャズの境を二歩超え82点です。「レッツ・フォール・イン・ラヴ(1-7)」H.アーレンの曲です。D.コリンズのトランペットがフィーチャーされ、P.デスモンドとD.ブルーベックも短いソロをとります。再聴下限の85点です。「アイ・ピー・シー・エー(1-8)」B.スミスのオリジナルです。ソロはD.ブルーベックとD.コリンズで、P.デスモンドのソロはありません。ちゃんとしたジャズの境を二歩超え82点です。「ハウ・ハイ・ザ・ムーン(2-1)」ここからは1948/のセッションです。M.ルイスのこの曲を、アナウンサーが紹介する様々なスタイルでテーマだけを演奏します。B.グッドマンのスタイルが良く出来ていました。最後はD.ブルーベックのスタイルです。P.デスモンドのソロはありません。ちゃんとしたジャズの境を二歩超え82点です。「セレナーデ・スート(2-2)」D.V.クリードのオリジナルです。アレンジを施して終始アンサンブルで何か演っています。P.デスモンドのソロはありません。ジャズの最低点を一点超えて71点です。「プレイランド・アット・ザ・ビーチ(2-3)」D.ブルーベックのオリジナルです。作曲者は変わりましたが曲の印象は変わらず、P.デスモンドのソロもありません。ジャズの最低点を一点超えて71点です。80点 side1-1 「THE WAY YOU LOOK TONIGHT」 1950/7/85点 side1-2 「LOVE WALKED IN」 1950/7/83点 side1-3 「WHAT IS THIS THING CALLED LOVE」 1950/7/85点 side1-4 「SEPTEMBER IN THE RAIN」 1950/7/85点 side1-5 「PRELUDE」 1950/7/82点 side1-6 「FUGUE ON BOP THEMES」 1950/7/85点 side1-7 「LET’S FALL IN LOVE」 1950/7/82点 side1-8 「IPCA」 1950/7/82点 side2-1 「HOW HIGH THE MOON」 1948/71点 side2-2 「SERENADES SUITE」 1948/71点 side2-3 「PLAYLAND-AT-THE-BEACH」 1948/
14Nov
- はじめに
  WISE ONEが所有しているPAUL DESMONDのアルバムを、私こと“ジャズメン紹介者”が吹き込み順にご紹介して行きます。なお、録音年月を特定するのに際し「ジャズ・ヒーローズ・データ・バンク」(JICC出版局)及びインターネット上の情報(Jazz Discography Project他)を参考にさせていただきました。見方をご紹介しておきます。---------------------------------------------------------------------『リーダー名/アルバム名』アルバムの概要パーソネル評価点※　レコードトラック　曲名　録音年月日曲のコメント---------------------------------------------------------------------※評価点　独断と偏見に依りますが、点数を言葉に置き換えてみるとこんな感じです。50点　音楽として認める最低点60点　プロの音楽(ジャズではない)として認める最低点70点　ジャズとして認める最低点80点　ちゃんとしたジャズです85点　ちゃんとしたジャズで、もう一度聴いてもいい最低レベル86点　ちょっといい87点　お洒落で格好いい88点　お洒落で格好良く僅かに気品を感じる89点　お洒落で格好良く気品を感じさせ別格の一歩手前90点　気品があり別格91点　気品があり別格で一寸浸りたい92点　気品があり別格でいつまでも浸っていたい93点　気品があり別格でいつまでも浸っていたく、他人(ひと)に奨めようかなという気がよぎる94点　気品があり別格でいつまでも浸っていたく、他人(ひと)に奨める直前95点　気品があり別格でいつまでも浸っていたく、他人(ひと)に奨めたいほど96点　他人(ひと)に奨めたいほどで、感動を憶える97点　他人(ひと)に奨めたいほどで、感動的98点　感動の極みの八合目99点　感動の極みに限りなく近い100点文句なく完璧で感動の極み一人目のジョン・コルトレーンの時の楽しみは、決して上手いとは言えないデビュー時から見る見るうちに上達してくる処、シーツ・オヴ・サウンドはいつ如何にしてできたのか、黄金カルテット(ジョン・コルトレーン、マッコイ・タイナー、ジミー・ギャリソン、エルヴィン・ジョーズ)の変遷や如何に、等でした。二人目のアート・ペッパーの楽しみは、前期と後期とどちらが良いのかがもっぱらでした。三人目のビル・エヴァンスの楽しみは、官能的な美の極致とも言うべきあのスタイルがいつ出来上がったのか、共演したベーシスト(チャック・イスラエル、エディー・ゴメス、マーク・ジョンソン)の比較や如何に等でした。四人目のトミー・フラナガンの楽しみは、トミー・フラナガンという名脇役がどんな人とどんな素敵なアルバムを作って来たのか、そして彼の最高傑作は何かでした。五人目のレッド・ガーランドの楽しみは、ブロック･コード、スロー・ブルース、スロー・バラード、このガーランド三種の神器とも言うべき宝物は何処にどんな風に埋まっているのか、絶頂期はいつまで続いたのか等でした。六人目のギル・エヴァンスの楽しみは、今までビッグ・バンドで使われることのなかったホルンや木管楽器を導入して、柔らかく霧がかかったような幻想的なサウンドをいつ生み出したのか、そして金銭的には全く恵まれなかったギルの下にどんなジャズメンが集まりどんなソロを聴かせたのか等です。七人目のデューク・ジョーダンの楽しみは、日本人の琴線を震わす彼のペーソスを存分に味わうことと、彼の最高傑作である『キッス・オヴ・スペイン』を上回る作品を探すことでした。八人目のスタン・ゲッツの楽しみは、初期の「クール・ゲッツ」、中期の「ボサノバ・ゲッツ」、そして初の100点が出た遺作「ケニー・バロンとのデュオ」、これら珠玉の作品の合間にどんな玉と石があるのかを探して廻ることです。新たに60枚ものレコードをその為に買ってしまいました…。今回のポール・デスモンドの楽しみは、ジャズ界で最も美しいアルト・サックスの音色を堪能し、「テイク・ファイヴ」に続く名演奏を探すことです。その為にLPを17枚、CDを21枚購入しました。それでは、お楽しみいただければ幸いです。
09Nov
- 『MILES DAVIS QUINTET / LIVE IN HOLLAND』
  Miles Davis Quintet: Live In Holland (1990-05-04)Amazon（アマゾン）1,400〜2,129円マイルス・デイヴィス・クインテットでヨーロッパ・ツアーをした時のもので、ストックホルムの約半月後になります。音は瘦せていて臨場感に乏しく、このクインテットの魅力を削いでいます。コルトレーン史で言うと『GIANT STEPS』と『THE AVANT-GARDE』の間になります。このレコードはM.デイヴィスのアルバムを探していて見つけました。因みにM.デイヴィスは8人後に載せる予定です。MILES DAVIS（tp）　JOHN COLTRANE（ts）　WYNTON KELLEY（p）　PAUL CHAMBERS（b）　JIMMY COBB（ds）91点 side1-1 「SO WHAT」 1960/4/987点 side1-2 「ROUND ABOUT MIDNIGHT」 1960/4/988点 side2-1 「ON GREEN DOLPHIN STREET」 1960/4/987点 side2-2 「WALKIN’ ～ THEME」 1960/4/9「ソー・ホワット(1-1)」M.デイヴィスのオリジナルで、二週間前のストックホルムとほぼ同じ様な感じです。ソロの二番手で現れるコルトレーンは、マイクが遠い分迫力が今一つですが、シーツ・オヴ・サウンズは天空に響き渡っています。ちょっと前まで子分格だったコルトレーンに、自分の数倍のソロ・スペースを与えたマイルスは、この後コルトレーンに訪れる一大飛躍を察知していたかのようです。三番手でW.ケリーがソロをとります。コルトレーンが凄いので、気品があり別格でちょっと浸りたい91点です。「ラウンド・アバウト・ミッドナイト(1-2)」T.モンクのオリジナルです。イントロに変化を与え、テーマを崩し、バラードから抜け出すようにしてもがきます。中盤のブレイクとともに現れるコルトレーンは、最初遠くに居ますが、次第にマイクに近づきハーモニック奏法を見せます。過去に決定的な名演をした曲の難しさを思い知らされます。お洒落で格好いい87点です。因みに1956/9/10の決定的名演は98点でした。「オン・グリーン・ドルフィン・ストリート(2-1)」B.ケイパーの曲で、W.ケリーのイントロは、過去の名演と同様の行き方です。ソロはコルトレーンからで、一人異次元のシーツ・オヴ・サウンズを繰り広げます。89点と思いましたが、W.ケリー、P.チェンバースのソロで少し薄まり、お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「ウォーキン～テーマ(2-2)」R.カーペンターの曲です。最初に飛び出すのはP.チェンバースの弓弾きですが、後ろで小さく声も聞こえます。S.スチュワートのミニチュア版でしょうか。マイルスのソロの後コルトレーンですが、他の人は眼中になく、まるで練習しているような雰囲気です。良い練習を聴かせてもらえたので、お洒落で格好いい87点です。
08Nov
- スタン・ゲッツ　名演奏ベスト10
  第10位94点 side2-1 「EARLY AUTUMN」 1948/12/29,30WOODY HERMAN(cl) AL COHN(ts)　サージ・チャロフ(brs)　STAN GETZ(ts)　サム・マロウィッツ(sax) ZOOT SIMS(ts)　ボブ・シャドニック(tp)　バーニー・グロウ(tp)　スタン・フィッシェルソン(tp)　SHORTY ROGERS(tp)　ERNIE ROYAL(tp)　ビル・ハリス(tb)　ボブ・スウィフト(tb)　アール・スウォープ(tb)　オリー・ウィルソン(tb)　LOU LEVY(p)　テリー・ギブス(vib)　チュビー・ジャクソン(b)　DON LAMOND(ds)from『WOODY HERMAN』「アーリー・オータム(2-1)」約一年前に決定的な名演を残したR.バーンズの曲を、今回も魅惑的なフォー・ブラザーズ・サウンドで始めます。W.ハーマンのアルト・サックス、T.ギブスのヴァイヴ、合奏と続きいよいよ真打ちS.ゲッツの登場です。一年前とは異なるアプローチです。その後再び合奏、　S.ゲッツが再登場して終わります。一年前のS.ゲッツは切れるように鋭利なテナー・サックスでしたが、ここでは少し温かみを加えた艶っぽさです。気品があり別格でいつまでも浸っていたく、他人(ひと)に奨める直前の94点です。第10位94点 CD2-7 「SOUL EYES」 1991/3/3～6STAN GETZ(ts)　KENNY BARRON(p)from『STAN GETZ, KENNY BARRON / PEOPLE TIME』People TimeAmazon（アマゾン）1,040〜4,014円「ソウル・アイズ(CD2-7)」M.ウォルドロンのオリジナル・バラードで、これもK.バロンのイントロを聴いて感動の予感を覚えます。ここで交わされるS.ゲッツとK.バロンとの対話は見事としか言いようがありません。K.バロンがソロをとり、そのまま終わりますが、ここが残念！もう一度二人の会話を聴きたかったです。気品があり別格でいつまでも浸っていたく、他人(ひと)に奨める直前の94点です。最後の会話があれば、他人に薦めたくなったと思います。第10位94点 side1-1 「CORCOVADO」 1964/8/19STAN GETZ(ts)　ASTRUD GILBERTO(vo)　GARY BURTON(viv)　 CHUCK ISRAELS(b) GENE CHERICO(b)　JOE HUNT(ds)from『GETZ AU GO GO』Getz Au Go-Go (Reis) (Rstr) (Dig)Amazon（アマゾン）550〜22,401円「コルコヴァド(1-1)」A.C.ジョビンのオリジナルで、『GETZ / GILBERTO』でも最高のパフォーマンスを見せてくれました。A.ジルベルトが母国語で始め、この段階で「いいなあー」、S.ゲッツのテナー・サックスが歌い「いいなあー」、再びのA.ジルベルトで「いいなあー」。殆どテーマだけの短い演奏ですが、気品があり別格でいつまでも浸っていたく、他人(ひと)に奨める直前の94点です。「いいなあー」第8位95点 side6-1 「SUMMER SEQUENCE PART Ⅳ」 1947/12/27スタン・フィッシェルソン(tp)　バーニー・グロー(tp)　アーヴ・マルコヴィッツ(tp)　ショーティー・ロジャース(tp)　アーニー・ローヤル(tp)　ボブ・スイフト(tb)　アール・スウォープ(tb)　オリー・ウィルソン(tb)　サム・マロヴィッツ(as)　ハービー・スチュアート(as,ts)　ズート・シムズ(ts)　スタン・ゲッツ(ts)　サージ・シャロフ(brs)　ラルフ・バーンズ(p)　フレッド・オティス(p)　ジーン・サージャント(g)　ウォルト・ヨーダー(b)　ドン・ラモンド(ds)from『WOODY HERMAN / THE THUNDERING HERDS』Herman, Woody: Thundering Herd (The) (1945-1947)Amazon（アマゾン）1,200円「サマー・シークウェンス・4部(6-1)」ラルフ・バーンズの最高傑作で、ファースト・ハードによって吹き込まれた「サマー・シークウェンス・第1部～3部」の完結編としてセカンド・ハードにより吹き込まれました。R.バーンズのピアノから始まり、G.サージャントのギター、O.ウィルソンのトロンボーン、バンドの合奏、W.ハーマンのアルト・サックスと続き、いよいよS.ゲッツの登場です。そのクール・サウンドは短いですが、強烈な印象を我われのハートに打ち込みます。最後はフォー・ブラザーズが締めます。気品があり別格でいつまでも浸っていたく、他人(ひと)に奨めたいほどの95点です。S.ゲッツだけを取り出すと満点の100点です。第8位95点 side1-1 「THE GIRL FROM IPANEMA」 1963/3/18,19STAN GETZ(ts)　ANTONIO CARLOS JOBIM(p)　JOAO GILBERTO(g,vo)　TOMMY WILLIAMS(b)　MILTON BANANA(ds)　ASTRUD GILBERTO(vo)from『GETZ / GILBERTO』ゲッツ/ジルベルト~50周年記念デラックス・エディション(SHM-CD)Amazon（アマゾン）1,980〜5,070円「イパネマの娘(1-1)」A.C.ジョビンのオリジナルで、J.ジルベルトのギター弾き語りから始まります。母国語でアンニュイに力を抜いて歌うJ.ジルベルトにまずは身体を委ねます。次のA.ジルベルトは少しハスキーに可愛らしく英語で歌います。母国語と英語、男性と女性、この対比が「いいですねー」。そしてS.ゲッツが満を持して登場します。テーマを少し崩して歌うテナー・サックスに酔いしれるだけです。この、終わりの方にS.ゲッツが出て来て皆持って行ってしまうというのは、「サマー・シークェンス・第四部(アーリー・オータム)」でもありましたね。その後A.C.ジョビンのポロン・ポロンというピアノが印象的で、再び歌うA.ジルベルトにオブリガードをつけるS.ゲッツは更に印象に残ります。気品があり別格でいつまでも浸っていたく、他人(ひと)に奨めたいほどの95点です。第6位96点 side1-2 「O GRANDE AMOR」 1967/3/21STAN GETZ(ts)　CHICK CORREA(p)　RON CARTER(b)　GRADY TATE(ds)from『STAN GETZ / SWEET RAIN』Sweet Rain by Stan Getz (2004-08-18)Amazon（アマゾン）800円「オ・グランジ・アモール(1-2)」これで三度目の吹込みになりますが、三度目にして最高の感動を与えてくれます。ここでのS.ゲッツはソフトでセンシティブなテナー・サックスを聴かせ、C.コリアは新感覚で美しいピアノを聴かせます。『GETZ / GILBERTO』で93点、『THE STAN GETZ QUARTET IN PARIS』で90点と来て、ここでは他人(ひと)に奨めたいほどで、少し感動的な96点です。第6位96点 CD1-14 「AUTUMN LEAVES (ALT TAKE)」 1952/12/19STAN GETZ(ts)　JIMMY RANEY(g)　DUKE JORDAN(p)　BILL CROW(b)　FRANK ISOLA(ds)from『THE COMPLETE ROOST SESSION VOL.2 / STAN GETZ』ザ・コンプリート・ルースト・セッション(2)Amazon（アマゾン）414〜4,482円「枯葉 (別テイク) (CD1-14)」絶品のクール・ゲッツに別テイクがありました。テンポがほんの少し遅いようです。変わらぬ良さ凄さだと思いますが、二度目の馴れ(聴く方の)が加わったかもしれず、他人(ひと)に奨めたいほどで、感動を憶える96点です。第3位97点 side6-8 「FOUR BROTHERS」 1947/12/27スタン・フィッシェルソン(tp)　バーニー・グロー(tp)　アーヴ・マルコヴィッツ(tp)　ショーティー・ロジャース(tp)　アーニー・ローヤル(tp)　ボブ・スイフト(tb)　アール・スウォープ(tb)　オリー・ウィルソン(tb)　サム・マロヴィッツ(as)　ハービー・スチュアート(as,ts)　ズート・シムズ(ts)　スタン・ゲッツ(ts)　サージ・シャロフ(brs)　ラルフ・バーンズ(p)　フレッド・オティス(p)　ジーン・サージャント(g)　ウォルト・ヨーダー(b)　ドン・ラモンド(ds)from『WOODY HERMAN / THE THUNDERING HERDS』Herman, Woody: Thundering Herd (The) (1945-1947)Amazon（アマゾン）1,200円「フォー・ブラザーズ(6-8)」J.ジェフリーの曲で、この“フォー・ブラザーズ”がセカンド・ハードの代名詞となりました。テーマの旋律が良く、スイング感が良く、フォー・ブラザーズのハーモニー・サウンドが良く、各人のソロが良いという、良いことずくめの曲になりました。まずZ.シムズ、H.スチュワート、S.ゲッツの三テナーが後のウエストコースト風のクールなソロを聴かせますが、三人のテナーではS.ゲッツの音色が最も輝いています。そしてフォー・ブラザーズ・サウンドです。W.ハーマンのクラリネットを挟んで再び出て来るフォー・ブラザーズ・サウンドに酔いしれ、最後にS.ゲッツ、シムズ、スチュアート、シャーロフが一小節ずつをバトンタッチして、このお洒落で粋な曲を終わりにします。他人(ひと)に奨めたいほどで、感動的な97点です。第3位97点 CD1-17 「THESE FOOLISH THINGS」 1952/12/19STAN GETZ(ts)　JIMMY RANEY(g)　DUKE JORDAN(p)　BILL CROW(b)　FRANK ISOLA(ds)from『THE COMPLETE ROOST SESSION VOL.2 / STAN GETZ』「ジーズ・フーリッシュ・シングズ(CD1-17)」いかにもD.ジョーダンらしいピアノにすぐベースが入り、S.ゲッツがテーマを吹き始めます。このテーマを聴いただけでノックダウンですが、ソロになると更に良く、テーマ良しソロ良しのクール・ゲッツに酔うばかりです。他人(ひと)に奨めたいほどで、感動的な第3位97点 CD1-13 「AUTUMN LEAVES」 1952/12/19STAN GETZ(ts)　JIMMY RANEY(g)　DUKE JORDAN(p)　BILL CROW(b)　FRANK ISOLA(ds)from『THE COMPLETE ROOST SESSION VOL.2 / STAN GETZ』ザ・コンプリート・ルースト・セッション(2)Amazon（アマゾン）414〜4,482円「枯葉(CD1-13)」冷ややかなゲッツのサックスから始まり、すぐに後ろからベースとギターも聴こえてきます。絶品のクール・ゲッツは華麗な舞いを見せ、その独演会は日本舞踊のようです。目に浮かぶのは赤い紅をさした乙女の舞い。他人(ひと)に奨めたいほどで、感動的な97点です。第2位98点 CD1-7 「IF YOU GO AWAY」 1989/6/19 7/5from『HELEN MERRILL FEATURING STAN GETZ / JUST FRIENDS』「イフ・ユー・ゴー・アウェイ(CD1-7)」J.ブレルの曲です。今度はS.ゲッツがJ.キューンのピアノをバックに素晴らしいテナー・サックスで始めます。次いでH.メリルがJ.キューンをバックに熱く歌います。胸に熱いものが込み上げて来ました。感動の極みの八合目に達する98点です。第1位100点 CD2-1 「FIRST SONG」 1991/3/3～6STAN GETZ(ts)　KENNY BARRON(p)from『STAN GETZ, KENNY BARRON / PEOPLE TIME』People TimeAmazon（アマゾン）1,040〜4,014円「ファースト・ソング(CD2-1)」C.ヘイデンのオリジナルです。K.バロンの美しくも哀しいイントロを聴いて、直ぐに感動の予感に襲われました。S.ゲッツがテーマを数小節吹くのを聴いて、その予感は現実となり、直ぐに熱い塊が胸の中に生まれました。その塊りは柔らかくなってもずうっと胸の中に留まります。S.ゲッツの全ての道はこの演奏へと続いていたのでしょうか。この演奏を生む為にS.ゲッツは歩み続けたのでしょうか。大きな拍手が巻き起こります。私も拍手！S.ゲッツのNo.1相棒となったK.バロンはS.ゲッツの思いを受け止め、ソロを弾きます。再びのS.ゲッツは叫びを上げますが、調和を乱すことはせず、テーマへ移行します。文句なく完璧で感動の極みの100点です。サックスとピアノのデュオで100点はこれが最初で、恐らく最後だと思います。
07Nov
- スタン・ゲッツ　名盤　ベスト・テン(第6位～10位)
  第8位　89.5点『STAN GETZ / SOUL EYES』Soul EyesAmazon（アマゾン）3,093〜5,221円二つのセッションから成るアルバムで、1989/6/29の方はスコットランドの“グラスゴー国際ジャズ・フェスティヴァル”、1989/7/27の方はデンマークのオーフスでライヴ録音されたものです。S.ゲッツは絶好調と言ってよく、K.バロンの好演も一際光を放っています。S.ゲッツとK.バロンは二年後を彷彿とさせる処を見せたりもします。ここからのS.ゲッツは期待で一杯です。1989/6/29STAN GETZ(ts)　KENNY BARRON(p)　RAY DRUMMOND(b)　 BEN RILEY(ds)1989/7/27STAN GETZ(ts)　KENNY BARRON(p)　 YASHUITO MORI(b)　BEN RILEY(ds)88点 CD1-1 「VOYAGE」 1989/6/2989点 CD1-2 「SOUL EYES」 1989/6/2990点 CD1-3 「FEIJADA」 1989/6/2991点 CD1-4 「BLOOD COUNT」 1989/6/2989点 CD1-5 「STAN’S BLUES」 1989/6/2988点 CD1-6 「SLOW BOAT TO CHINA」 1989/7/2792点 CD1-7 「WARM VALLEY」 1989/7/2791点 CD1-8 「HUSH-A-BYE」 1989/7/27「ヴォヤージ(CD1-1)」K.バロンのオリジナルで、1986/3/9のものとよく似た雰囲気です。引き締まって男性的にバウンスするS.ゲッツが聴かれます。K.バロンのピアノもリズムに乗って疾走します。次はB.ライリーのドラム・ソロです。三年前はここでG.ムラーツのベース・ソロでした…。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「ソウル・アイズ(CD1-2)」M.ウォルドロンのオリジナル・バラードです。S.ゲッツは気力が充実していたのでしょうか、些か強いバラードとなりました。そんなに吹かなくても…という処もありますが、後期のS.ゲッツらしいバラードではあります。続くK.バロンはシャープさに幽玄さを少し加味して聞き耳を立てさせます。お洒落で格好良く気品があり別格目前の89点です。「フェイジャーダ(CD1-3)」K.バロンのオリジナルで、ボサ・ノヴァ風のノリの良い曲です。ソロはK.バロンからですが、ここでも骨格がしっかりとした美しいピアノ・ソロを聴かせます。続くS.ゲッツも最近になく好調なソロで嬉しくなります。B.ライリーをフィーチャーしてテーマに戻ります。気品があり別格の90点です。「ブラッド・カウント(CD1-4)」B.ストレイホーンのオリジナルで、S.ゲッツのテナー・サックスに終始します。ここでのS.ゲッツも素晴らしいの一言で、二年後の最大傑作となった遺作『ピープル・タイム』に通ずる世界を展開します。フォルテシモとピアニッシモを心憎いまでの巧みさで操り、気品があり別格でちょっと浸りたい91点です。「スタンズ・ブルース(CD1-5)」S.ゲッツのオリジナル・ブルースです。この曲は、過去1964/10/9,1977/1/28～30,1987/7/6で三度聴きました。今回も前回同様R.ドラモンドのウォーキング・ベース・ソロがトップで、以下S.ゲッツ、K.バロンと続きます。S.ゲッツは四度目にして最高のソロを聴かせ、K.バロンは倍テンポも入れて最高のサイド・マンぶりを発揮します。お洒落で格好良く気品があり別格目前の89点です。「スロー・ボート・トゥー・チャイナ(CD1-6)」F.ルーサーの曲です。(CD1-1～5)より1ヶ月後の録音ですが、S.ゲッツは好調を持続しています。古い曲をオーソドックスにS.ゲッツらしく吹きます。二番手K.バロンのピアノもシャープさと美しさを堅持しています。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「ウォーム・ヴァリー(CD1-7)」D.エリントンのオリジナルです。K.バロンがイントロを弾き、S.ゲッツの悠々たるテナー・サックスがテーマを吹きます。S.ゲッツの集中は途切れることがなく“良いS.ゲッツ”を堪能させてくれます。大きくゆったりと構え悠然とテナー・サックスを鳴らします。K.バロンのピアノが続きますが、森泰人のベースが良く鳴っています。気品があり別格でいつまでも浸っていたい92点です。「ハッシュ・ア・バイ(CD1-8)」S.フェインの良く知られたこの曲をS.ゲッツはサラリとオシャレに演ります。A.ペッパーに一脈通ずるものを感じました。S.ゲッツのソロは自在で華やいでおりながら、ジャズのスピリットをしっかりと感じさせます。K.バロンも熱のこもったソロで続き、森泰人のベース・ソロに移るかと思いきや、S.ゲッツがテーマを引き取りました。気品があり別格でちょっと浸りたい91点です。92点 CD1-7 「WARM VALLEY」 1989/7/27第8位　89.5点『STAN GETZ, KENNY BARRON / PEOPLE TIME』People TimeAmazon（アマゾン）1,067〜4,014円S.ゲッツの遺作にして最高傑作は、K.バロンとの当デュオ・アルバムです。このアルバムの存在を教えてくれたのは、当店WISE ONEのお客様であるI氏です。教えていただけなかったならば、S.ゲッツはルースト時代とボサ・ノヴァ時代が最高で、それ以外はさしたることが無いという認識で終わっていたと思います。アルバムの平均点はそうでもありませんが、S.ゲッツ唯一の100点がここにあるのです。「ファースト・ソング」がそれで、このアルバムでも突出した曲です。それにしてもサックスとピアノのデュオで100点というのは前代未聞で、J.コルトレーンもA.ペッパーもなし得なかったことです。S.ゲッツの素晴らしさにK.バロンのピアノが加味されて初めてなし得たことだと思います。S.ゲッツ偉大なり！ありがとうK.バロン！STAN GETZ(ts)　KENNY BARRON(p)87点 CD1-1 「EAST OF THE SUN」 1991/3/3～688点 CD1-2 「NIGHT AND DAY」 1991/3/3～690点 CD1-3 「I’M OKAY」 1991/3/3～687点 CD1-4 「LIKE SOMEONE IN LOVE」 1991/3/3～687点 CD1-5 「STABLEMATES」 1991/3/3～690点 CD1-6 「I REMEMBER CLIFFORD」 1991/3/3～687点 CD1-7 「GONE WITH THE WIND」 1991/3/3～6100点 CD2-1 「FIRST SONG」 1991/3/3～686点 CD2-2 「NO GREATER LOVE」 1991/3/3～687点 CD2-3 「THE SURREY WITH THE FRENGE ON TOP」 1991/3/3～692点 CD2-4 「PEOPLE TIME」 1991/3/3～691点 CD2-5 「SOFTLY AS IN A MORNING SUNRISE」 1991/3/3～688点 CD2-6 「HUSH-A-BYE」 1991/3/3～694点 CD2-7 「SOUL EYES」 1991/3/3～6「イースト・オヴ・ザ・サン(CD1-1)」B.ボウマンの曲です。S.ゲッツは最初の曲から全開で、ベースとドラムのサポートがない、K.バロンとの二人だけの世界を作り上げています。K.バロンはその世界の共同制作者です。K.バロンなればこそのこの世界です。お洒落で格好いい87点です。「ナイト・アンド・デイ(CD1-2)」C.ポーターの曲を早目のテンポで演ります。S.ゲッツは快調で、とてもこれが遺作とは思えません。それが証拠にソロが終わると大きな拍手に包まれます。次にK.バロンがソロをとりますが、これも熱演です。二人で対位的に進みテーマに戻ります。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「アイム・オーケー(CD1-3)」E.D.バリオのオリジナルで今度はバラードです。デュオにはこういうバラードが一番！趣味の良いK.バロンのピアノを従えて、S.ゲッツは語り、叫び、生きている証を聴衆に見せます。K.バロンのソロはなく、S.ゲッツの独壇場です。気品があり別格の90点です。「ライク・サムワン・イン・ラヴ(CD1-4)」J.V.ヒューゼンの有名なスタンダード曲です。ベースとドラムが無くても立派にスイングしてみせます。S.ゲッツとK.バロンのスインギーなデュオは、お洒落で格好いい87点です。「ステイブルメイツ(CD1-5)」B.ゴルソンのオリジナルです。S.ゲッツとK.バロンは最初から見事に対位してみせます。この対位がベースとドラムの欠乏感を忘れさせてくれるのでしょうか。お洒落で格好いい87点です。「アイ・リメンバー・クリフォード(CD1-6)」これもB.ゴルソンのオリジナル・バラードです。S.ゲッツの少しかすれる処、語尾のビブラート、切々たるメロディーが心に残り、気品があり別格の90点です。K.バロンのピアノも素敵です。「ゴーン・ウィズ・ザ・ウィンド(CD1-7)」A.ルーベルの曲で、やはり有名なスタンダード曲です。ソロは珍しくK.バロンからで、S.ゲッツは受けて立つ立場になりました。お洒落で格好いい87点です。「ファースト・ソング(CD2-1)」C.ヘイデンのオリジナルです。K.バロンの美しくも哀しいイントロを聴いて、直ぐに感動の予感に襲われました。S.ゲッツがテーマを数小節吹くのを聴いて、その予感は現実となり、直ぐに熱い塊が胸の中に生まれました。その塊りは柔らかくなってもずうっと胸の中に留まります。S.ゲッツの全ての道はこの演奏へと続いていたのでしょうか。この演奏を生む為にS.ゲッツは歩み続けたのでしょうか。大きな拍手が巻き起こります。私も拍手！S.ゲッツのNo.1相棒となったK.バロンはS.ゲッツの思いを受け止め、ソロを弾きます。再びのS.ゲッツは叫びを上げますが、調和を乱すことはせず、テーマへ移行します。文句なく完璧で感動の極みの100点です。サックスとピアノのデュオで100点はこれが最初で、恐らく最後だと思います。「ノー・グレイター・ラヴ(CD2-2)」I.ジョーンズの曲で、今度は楽な気持ちで聴けます。スウィングして、サラッと聴いて、ちょっといい86点です。「ザ・サリー・ウィズ・ザ・フリンジ・オン・トップ(CD2-3)」R.ロジャースの曲です。ここもスウィングして、M.デイヴィスの演奏を思い出して、お洒落で格好いい87点です。「ピープル・タイム(CD2-4)」B.カーターのオリジナルで、約半年前鳴りやまぬアンコールの拍手に応えて演奏された曲です。恐らくあの時の演奏がこの『ピープル・タイム』というアルバムを生み出したのだと思います。S.ゲッツ、K.バロンのいいピアノ、S.ゲッツとソロが受け渡され、気品があり別格でいつまでも浸っていたい92点です。因みにあの「ピープル・タイム」は93点でした。「ソフトリー・アズ・イン・ア・モーニング・サンライズ(CD2-5)」S.ロンバーグの曲ですが、こんなにペーソスのある曲だったでしょうか。ミディアム・テンポなのにバラードを聴いている気分です。このアルバムが優れているのはこういう処もあるのでしょう。S.ゲッツのペーソスが良い形で現れてくれました。続くK.バロンのソロは左程ペーソスを感じさせませんので、やはりあれはS.ゲッツのペーソスだったようです。気品があり別格でちょっと浸りたい91点です。「ハッシュ・ア・バイ(CD2-6)」S.フェインとJ.シーレンの共作で、やはりミディアム・テンポですが、前の曲のペーソス(S.ゲッツの)がここにも少し持ち込まれています。S.ゲッツ恐るべし！K.バロンは一人でスウィングします。これにも脱帽ですね。最後は二人で対位します。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「ソウル・アイズ(CD2-7)」M.ウォルドロンのオリジナル・バラードで、これもK.バロンのイントロを聴いて感動の予感を覚えます。ここで交わされるS.ゲッツとK.バロンとの対話は見事としか言いようがありません。K.バロンがソロをとり、そのまま終わりますが、ここが残念！もう一度二人の会話を聴きたかったです。気品があり別格でいつまでも浸っていたく、他人(ひと)に奨める直前の94点です。最後の会話があれば、他人に薦めたくなったと思います。100点 CD2-1 「FIRST SONG」 1991/3/3～6第8位　89.5点『VOYAGE / STAN GETZ』VoyageAmazon（アマゾン）1,495〜1,800円S.ゲッツ四年ぶりのアルバムはK.バロンをピアニストに迎えたワン・ホーン・カルテットです。パーカッションも入っているので、正確にはクインテットです。メンバーを見ると本格的なS.ゲッツ・カルテットという予感でワクワクです。結果、S.ゲッツは快調、K.バロンは快演、G.ムラーツは好演。言うことなしのカルテットです。S.ゲッツ最晩年の絶頂期はここから始まるのでしょうか。STAN GETZ(ts)　KENNY BARRON(p)　GEORGE MRAZ(b)　VICTOR LEWIS(ds)　BABATUNDE(perc)89点 side1-1 「I WANTED TO SAY」 1986/3/991点 side1-2 「I THOUGHT ABOUT YOU」 1986/3/991点 side1-3 「YESTERDAYS」 1986/3/988点 side2-1 「DREAMS」 1986/3/990点 side2-2 「FALLING IN LOVE」 1986/3/988点 side2-3 「VOYAGE」 1986/3/9「アイ・ウォンテッド・トゥー・セイ(1-1)」V.ルイスのオリジナルです。針を落とした途端ちゃんとしたS.ゲッツが聴こえて来ました。こういうS.ゲッツを待っていました！美しいK.バロンのピアノ、長く響くG.ムラーツのベース、心地良いV.ルイスのシンバル、久しぶりの素敵なS.ゲッツ・カルテットです。S.ゲッツ、K.バロン、G.ムラーツとソロがあり、テーマに戻ります。本格ゲッツに嬉しくなり、お洒落で格好良く気品があり別格目前の89点です。「アイ・ソート・アバウト・ユー(1-2)」J.V.ヒューゼンのバラード曲です。出だしから「いいですねー」。K.バロンもG.ムラーツも素晴らしいです。S.ゲッツ、K.バロンが良いソロをとります。気品があり別格でちょっと浸りたい91点です。「イエスタデイズ(1-3)」J.カーンの曲で、S.ゲッツはよくこの曲を演りますが、これで8度目になります。ソロはG.ムラーツがまずよく歌ってみせ、S.ゲッツはG.ムラーツのベースをバックに男っぽく締まった柔らかさを見せます。そしてK.バロンのピアノとG.ムラーツのベースが加わると、一度で華やかな空気に満たされます。K.バロンのピアノも好演で、気品があり別格でちょっと浸りたい91点です。「ドリームズ(2-1)」K.バロンのオリジナルで、パーカッションが加わります。ゆったりとしたテンポでS.ゲッツは淡々とメロディーを紡ぎ、途中で倍テンポも見せます。K.バロンのシャープなピアノ・ソロ、G.ムラーツの聴かせるベース・ソロと続き、お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「フォーリング・イン・ラヴ(2-2)」V.フェルドマンのオリジナルです。夜の雰囲気がして来て、「いいですねー」。しっとり、じっくり聴けるS.ゲッツです。K.バロンも夜の空気感を出したソロで続き、S.ゲッツ二度目のソロは倍テンポも加えます。気品があり別格の90点です。「ヴォヤージ(2-3)」K.バロンのオリジナルで、やや速いテンポです。S.ゲッツは渋くバウンスし、気持ち良さそうにテナー・サックスを吹きます。K.バロンも快調なピアノ・ソロで続き、G.ムラーツも好調なベース・ソロを見せます。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。91点 side1-2 「I THOUGHT ABOUT YOU」 1986/3/9第6位　89.6点『GETZ AU GO GO』Getz Au Go-Go (Reis) (Rstr) (Dig)Amazon（アマゾン）550〜22,401円C.バード、G.マクファーランド、L.ボンファ、J.ジルベルト、L.アルメイダと続いた、ボサ・ノヴァ・ゲッツ今回のお相手はA.ジルベルトです。彼女はJ.ジルベルトとS.ゲッツのアルバム『GETZ / GILBERTO』にも一部参加していますが、今回はメイン・ヴォーカリストとしての参加です。ボサ・ノヴァ・ゲッツとしては初のライヴ録音で、場所は「カフェ・ゴー・ゴー」です。なお二曲だけはカーネギー・ホールでのライヴで、こちらにはK.バレルも参加しています。私の結論、ボサ・ノヴァ・ゲッツのお相手はヴォーカルが最高！1964/8/19STAN GETZ(ts)　ASTRUD GILBERTO(vo)　GARY BURTON(viv)　 CHUCK ISRAELS(b) GENE CHERICO(b)　JOE HUNT(ds)1964/10/6STAN GETZ(ts)　ASTRUD GILBERTO(vo)　GARY BURTON(viv) KENNY BURREL(g) GENE CHERICO(b) HELCIO MILITO(ds)94点 side1-1 「CORCOVADO」 1964/8/1993点 side1-2 「IT MIGHT AS WELL BE SPRING」 1964/10/690点 side1-3 「EU E VOCE」 1964/8/1986点 side1-4 「SUMMERTIME」 1964/8/19－点 side1-5 「6-NIX-PIX-CLIX」 1964/8/1991点 side2-1 「ONLY TRUST YOUR HEART」 1964/8/1986点 side2-2 「THE SINGING SONG」 1964/8/1987点 side2-3 「THE TELEPHONE SONG」 1964/10/691点 side2-4 「ONE NOTE SAMBA」 1964/8/1988点 side2-5 「HERE‘S THAT RAINY DAY」 1964/8/19「コルコヴァド(1-1)」A.C.ジョビンのオリジナルで、『GETZ / GILBERTO』でも最高のパフォーマンスを見せてくれました。A.ジルベルトが母国語で始め、この段階で「いいなあー」、S.ゲッツのテナー・サックスが歌い「いいなあー」、再びのA.ジルベルトで「いいなあー」。殆どテーマだけの短い演奏ですが、気品があり別格でいつまでも浸っていたく、他人(ひと)に奨める直前の94点です。「いいなあー」「イット・マイト・アズ・ウェル・ビー・スプリング(1-2)」R.ロジャースの曲です。S.ゲッツのテナー・サックスにA.ジルベルトのスキャットが絡み、A.ジルベルトのヴォーカルにS.ゲッツがオブリガードをつける、このテーマだけで充分という気になります。S.ゲッツはそのいい感じに乗って、気持ち良くソロをとります。ここはA.ジルベルトの力を感じ、気品があり別格でいつまでも浸っていたく、他人(ひと)に奨めようかなという気がよぎる93点です。「エウ・エ・ヴォセ(1-3)」C.リラの曲です。ここも母国語で唄うA.ジルベルトの涼しい声がいいです。S.ゲッツは艶があるけど、どこか涼やかなテナー・サックスで続きます。ノン・ビブラートのA.ジルベルトが再度歌って終わります。気品があり別格の90点です。「サマータイム(1-4)」G.ガーシュインの曲で、ここはフォー・ビートです。S.ゲッツの次に現れるG.バートンはクールなヴァイヴを聴かせます。G.チェリコのベース・ソロがあり、再度のS.ゲッツです。ちょっといい86点です。「シックス・ニックス・ピックス・クリックス(1-5)」G.バートンのオリジナルをエンディング・テーマに持って来ました。S.ゲッツはテーマを吹いてご挨拶です。「オンリー・トラスト・ユア・ハート(2-1)」B.カーターのオリジナルなので、A.ジルベルトはテーマを英語で歌います。S.ゲッツはそれに外れの無いオブリガードをつけます。次はS.ゲッツのソロですが、題材がボサ・ノヴァではないので、ジャズの曲をボサ・ノヴァ風に演ってみたの感です。後ろでG.バートンが良い仕事をしていると思います。気品があり別格でちょっと浸りたい91点です。「ザ・シンギング・ソング(2-2)」G.バートンのオリジナルで、ポコポコと始まります。ソロはS.ゲッツとG.バートンです。G.バートンの個性は出ていると思います。ちょっといい86点です。「ザ・テレフォン・ソング(2-3)」R.メネスカル、J.M.ボスコリ、?.ジンベルの共作です。A.ジルベルトのテーマにS.ゲッツのソロ、バックはボサ・ノヴァのリズムで、お洒落で格好いい87点です。「ワン・ノート・サンバ(2-4)」A.C.ジョビンの有名なオリジナルで、A.ジルベルトは母国語で歌います。S.ゲッツのソロは活き活きとしています。ギターのC.バードよりはA.ジルベルトのヴォーカルが良く似合います。相手に恵まれたS.ゲッツは、気品があり別格でちょっと浸りたい91点です。「ヒアズ・ザット・レイニー・デイ(2-5)」数々の名演を生んだJ.V.ヒューゼンの曲で、C.イスラエルの弓弾きとG.バートンのヴァイヴをバックに、思い入れを込めてS.ゲッツが始めます。しかし、S.ゲッツは段々とリズミックになり浮上してきてしまいます。次のG.バートンが元の深みに戻してくれますが、お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点に留まりました。94点 side1-1 「CORCOVADO」 1964/8/19(第6位　89.6点)『THE GETZ AGE / STAN GETZ』The Getz AgeAmazon（アマゾン）2,860円ルーストでの四つのセッションを集めたアルバムで、1950/5/17と1950/12/10は『ザ・サウンド』に、1951/3/1と1951/8/15と1952/12/19は『ザ・コンプリート・ルースト・セッション・2』にまとめられています。『ザ・サウンド』と『ザ・コンプリート・ルースト・セッション・2』を持つのが良いと思います。1950/5/17STAN GETZ(ts)　AL HAIG(p)　TOMMY POTTER(b)　ROY HAYNES(ds)1950/12/10 1951/3/1STAN GETZ(ts)　HORACE SILVER(p)　JOE CALLOWAY(b)　WALTER BOLDEN(ds)1951/8/15STAN GETZ(ts)　JIMMY RANEY(g)　HORACE SILVER(p)　TOMMY POTTER(b)　ROY HAYNES(ds)1952/12/19STAN GETZ(ts)　JIMMY RANEY(g)　DUKE JORDAN(p)　BILL CROW(b)　FRANK ISOLA(ds)90点 side1-1 「IT MIGHT AS WELL BE SPRING」 1951/3/189点 side1-2 「ON THE ALAMO」 1950/5/1787点 side1-3 「YVETTE」 1951/8/1588点 side1-4 「POTTERS LUCK」 1951/8/1597点 side1-5 「AUTUMN LEAVES」 1952/12/1991点 side1-6 「LULLABY OF BIRDLAND」 1952/12/1986点 side2-1 「IMAGINATION」 1950/12/1087点 side2-2 「NAVY BLUE」 1950/12/1087点 side2-3 「WILDWOOD」 1951/8/1589点 side2-4 「MELODY EXPRESS」 1951/8/1597点 side2-5 「FOOLISH THINGS」 1952/12/1987点 side2-6 「PENNY」 1951/3/1「イット・マイト・アズ・ウェル・ビー・スプリング(1-1)」R.ロジャースのこの曲はS.ゲッツにぴったりと似合い、S.ゲッツは美しさを存分に発揮してみせます。気品があり別格の90点です。「オン・ジ・アラモ(1-2)」I.ジョーンズ作曲のスタンダード曲です。S.ゲッツはスムーズで妖艶な舞を見せ、ルースト時代の美しさを堪能させてくれます。ソロはS.ゲッツ、A.ヘイグ、S.ゲッツです。お洒落で格好良く気品があり別格目前の89点です。「イヴェット(1-3)」テンポが少し遅くなりましたが、「メロディー・イクスプレス」と同じ曲です。S.ゲッツ、J.レイニー、H.シルヴァーとソロは続きますが、題名が違うだけに何か騙されたようで、ちょっといい86点に留めます。「ポッターズ・ラック(1-4)」H.シルヴァーの曲で洒落ています。ファンキーの芽が感じられ、既にこの時期からこういう面を持っていたのかと感心させられます。S.ゲッツも他の曲とは一味違ってこの曲に合ったアプローチをしており、その多彩さに驚かされます。曲と構成の魅力で、お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「オータム・リーヴズ(1-5)」冷ややかなゲッツのサックスから始まり、すぐに後ろからベースとギターも聴こえてきます。絶品のクール・ゲッツは華麗な舞いを見せ、その独演会は日本舞踊のようです。目に浮かぶのは赤い紅をさした乙女の舞い。他人(ひと)に奨めたいほどで、感動的な97点です。「ララバイ・オヴ・バードランド(1-6)」S.ゲッツのテナー・サックスはテーマでもソロでも美しい音色で、実に堂々たるもので風格すら感じさせます。ゲッツこの時25歳です…。J.レイニーとD.ジョーダンも短いソロをとります。気品があり別格でちょっと浸りたい91点です。「イマジネーション(2-1)」バラードですが、ルーストのS.ゲッツとしては少し硬質な感があります。ピアノがH.シルヴァーに変わったからでしょうか？でも、お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「ネイヴィー・ブルー(2-2)」ミディアム・ファーストのテンポでS.ゲッツとH.シルヴァーがソロをとります。お洒落で格好いい87点です。「ワイルド・ウッド(2-3)」このトラックもフツーなテーマと普通ではないS.ゲッツの対比に耳が行ってしまいます。その後J.レイニー、S.ゲッツ、H.シルヴァーとソロが続いて行きます。お洒落で格好いい87点です。「メロディー・イクスプレス(2-4)」テーマにはバップの香りが残っており、そういう曲かと油断していたところ、最初のS.ゲッツのソロに「おっ」です。その後J.レイニー、H.シルヴァーもソロをとります。S.ゲッツの迫力に押され、お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「フーリッシュ・シングズ(2-5)」いかにもD.ジョーダンらしいピアノにすぐベースが入り、S.ゲッツがテーマを吹き始めます。このテーマを聴いただけでノックダウンですが、ソロになると更に良く、テーマ良しソロ良しのクール・ゲッツに酔うばかりです。他人(ひと)に奨めたいほどで、感動的な97点です。「ペニー(2-6)」H.シルヴァーの曲でテンポはミディアム・ファーストです。S.ゲッツは輝かしい音色で、ここはドライヴィング・ゲッツです。H.シルヴァーのソロも聴かれます。お洒落で格好いい87点です。
02Nov
- スタン・ゲッツ　名盤　ベスト・テン(第1位～5位)
  第5位　89.7点『STAN GETZ / ANNIVERSARY』Anniversary by STAN GETZ (1990-01-05)Amazon（アマゾン）5,464円コペンハーゲンのモンマルトルでライヴ録音されたものです。このライヴのその他の演奏は『STAN GETZ / SERENITY』に収められています。一年余前から始まったS.ゲッツ三度目にして最後の絶頂期はここで確信へと変わります。S.ゲッツの心境の何が変わったかは分かりませんが、最後に高みへと登って行く処はB.エヴァンスのようでもあります。そしてK.バロンというピアニストを得たことも非常に大きいと思います。STAN GETZ(ts)　KENNY BARRON(p)　RUFUS REID(b)　VICTOR LEWIS(ds)89点 CD1-1 「EL CAHON」 1987/7/693点 CD1-2 「I CAN’T GET STARTED」 1987/7/687点 CD1-3 「STELLA BY STARLIGHT」 1987/7/689点 CD1-4 「STAN’S BLUES」 1987/7/691点 CD1-5 「I THOUT ABOUT YOU」 1987/7/688点 CD1-6 「WHAT IS THIS THING CALLED LOVE」1987/7/691点 CD1-7 「BLOOD COUNT」 1987/7/6「エル・カホーン(CD1-1)」J.マンデルのオリジナルです。テナー・サックスのいい音がまず出て来て、今日のS.ゲッツも良さそうだと嬉しくなります。果たしてここのS.ゲッツは奇をてらわずリラックスしており、安心して聴けます。K.バロンのピアノ・ソロは王道に時折ウィットを挟みます。R.リードのベース・ソロ、S.ゲッツとV.ルイスのフォー・バースと続き、お洒落で格好良く気品があり別格目前の89点です。「アイ・キャント・ゲット・スターテッド(CD1-2)」V.デュークの曲で、素晴らしいバラード演奏が始まりました。K.バロンもR.リードもV.ルイスも皆素敵です。S.ゲッツは三度目の絶頂期を確信させる素晴らしいバラード・プレイを聴かせてくれます。続くK.バロンも美しくて香辛料がフッと香るピアノ・ソロです。二人とも美しい！気品があり別格でいつまでも浸っていたく、他人(ひと)に奨めようかなという気がよぎる93点です。「ステラ・バイ・スターライト(CD1-3)」V.ヤングの有名なスタンダード曲ですが、S.ゲッツはそのテーマにかなり変化をつけます。S.ゲッツ、K.バロン、R.リードと良いソロが続き、お洒落で格好いい87点です。「スタンズ・ブルース(CD1-4)」S.ゲッツのオリジナルで聴くのは3度目になります。R.リードの良いベース・ソロが聴衆を乗せて、S.ゲッツに繋ぎます。S.ゲッツのブルース・プレイはオーソドックスで浸らせてくれます。続くK.バロンも浸れるブルース・ピアノです。V.ルイスを少しフィーチャーしてテーマに戻ります。お洒落で格好良く気品があり別格目前の89点です。「アイ・ソート・アバウト・ユー(CD1-5)」J.V.ヒューゼンのバラード曲をK.バロンがいいムードで始めます。S.ゲッツ他が加わりムードは最高潮になります。こういうバラードのS.ゲッツは「いいわー」。フォルテシモが無ければもっと良いのですが…。K.バロンもムーディーなソロで続きます。気品があり別格でちょっと浸りたい91点です。「ホワット・イズ・ジス・シング・コールド・ラヴ(CD1-6)」C.ポーターの超スタンダード曲で最初にソロをとるのはK.バロンです。目一杯スイングしてみせてS.ゲッツにバトンを渡します。S.ゲッツのソロは“ゲッツとJJ”の頃を思わせる元気さです。V.ルイスのドラム・ソロもあります。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「ブラッド・カウント(CD1-7)」B.ストレイホーンのオリジナルで、S.ゲッツの素晴らしいバラード・プレイを聴くことが出来ます。ソロをとるのはS.ゲッツだけです。気品があり別格でちょっと浸りたい91点です。91点 CD1-5 「I THOUT ABOUT YOU」 1987/7/6第3位　90.1点『THE COMPLETE ROOST SESSION VOL.2 / STAN GETZ』ザ・コンプリート・ルースト・セッション(2)Amazon（アマゾン）418〜4,482円スタン・ゲッツのルースト・セッションが三つ集まったCDで、1952/12/19のD.ジョーダンが加わったセッションがダントツの素晴らしさになっています。天才ゲッツはこの時25歳、この若さで「枯葉」と「ジーズ・フーリッシュ・シングズ」の絶品バラードを世に残してくれました。ここが初期ゲッツの将に頂点です。しかしゲッツの天才ぶりが発揮されたのは実にこの五年前、ウディー・ハーマンのセカンド・ハードで「アーリー・オータム」を吹いた時、何とこの時ゲッツはまだ二十歳でした。畏るべし！1951/3/1STAN GETZ(ts)　HORACE SILVER(p)　JOE CALLOWAY(b)　WALTER BOLDEN(ds)1951/8/15STAN GETZ(ts)　JIMMY RANEY(g)　HORACE SILVER(p)　LEONARD GASKIN(b)　ROY HAYNES(ds)1952/12/19STAN GETZ(ts)　JIMMY RANEY(g)　DUKE JORDAN(p)　BILL CROW(b)　FRANK ISOLA(ds)87点 CD1-1 「PENNY」 1951/3/187点 CD1-2 「SPLIT KICK」 1951/3/188点 CD1-3 「SPLIT KICK(ALT. TAKE)」 1951/3/190点 CD1-4 「IT MIGHT AS WELL BE SPRING」 1951/3/192点 CD1-5 「IT MIGHT AS WELL BE SPRING(ALT. TAKE)」 1951/3/187点 CD1-6 「THE BEST THINGS FOR YOU」 1951/3/188点 CD1-7 「MILODY EXPRESS」 1951/8/1586点 CD1-8 「YVETTE」 1951/8/1590点 CD1-9 「PORTER’S LUCK」 1951/8/1587点 CD1-10 「THE SONG IS YOU」 1951/8/1587点 CD1-11 「WILDWOOD」 1951/8/1591点 CD1-12 「LULLABY OF BIRDLAND」 1952/12/1997点 CD1-13 「AUTUMN LEAVES」 1952/12/1996点 CD1-14 「AUTUMN LEAVES (ALT TAKE)」 1952/12/1990点 CD1-15 「FOOLS RUSH IN」 1952/12/1991点 CD1-16 「FOOLS RUSH IN (ALT TAKE)」 1952/12/1997点 CD1-17 「THESE FOOLISH THINGS」 1952/12/19「ペニー(CD1-1)」H.シルヴァーの曲でテンポはミディアム・ファーストです。S.ゲッツは輝かしい音色で、ここはドライヴィング・ゲッツです。H.シルヴァーのソロも聴かれます。お洒落で格好いい87点です。「スプリット・キック(CD1-2)」異国情緒とフォー・ビートを対比させたテーマの後、まずはS.ゲッツ、そしてH.シルヴァー、最後に又S.ゲッツとソロを受け渡します。S.ゲッツは所々を小走りにして変化を加えます。お洒落で格好いい87点です。「スプリット・キック(別テイク)(CD1-3)」構成は同じですが、こちらの方がS.ゲッツの調子が良さそうで、お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「イット・マイト・アズ・ウェル・ビー・スプリング(CD1-4)」R.ロジャースのこの曲はS.ゲッツにぴったりと似合い、S.ゲッツは美しさを存分に発揮してみせます。最後まで一人で吹き切り、気品があり別格の90点です。「イット・マイト・アズ・ウェル・ビー・スプリング(別テイク)(CD1-5)」こちらのテイクの方がしっとりとしていて更に良いです。気品があり別格でいつまでも浸っていたい92点です。「ザ・ベスト・シングズ・フォー・ユー(CD1-6)」ソロはS.ゲッツ、H.シルヴァー、S.ゲッツと続き、決して面白いという訳ではありませんが、この輝かしい音色を聴かされると、お洒落で格好いい87点以下には落とせません。「メロディー・イクスプレス(CD1-7)」テーマにはバップの香りが残っており、そういう曲かと油断していたところ、最初のS.ゲッツのソロに「おっ」です。その後J.レイニー、H.シルヴァーもソロをとります。S.ゲッツの迫力に押され、お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「イヴェット(CD1-8)」テンポが少し遅くなりましたが、前と同じ曲です。S.ゲッツ、J.レイニー、H.シルヴァーとソロは続きますが、題名が違うだけに何か騙されたようで、ちょっといい86点に留めます。「ポッターズ・ラック(CD1-9)」H.シルヴァーでの曲で洒落ています。ファンキーの芽が感じられ、既にこの時期からこういう面を持っていたのかと感心させられます。S.ゲッツも他の曲とは一味違ってこの曲に合ったアプローチをしており、その多彩さに驚かされます。曲と構成の魅力で、気品があり別格の90点です。「ザ・ソング・イズ・ユー(CD1-10)」曲としては割とフツーですが、普通でないのはS.ゲッツのソロです。J.レイニーのフツーなソロの後再び普通でないS.ゲッツのソロがあります。お洒落で格好いい87点です。「ワイルド・ウッド(CD1-11)」このトラックもフツーなテーマと普通ではないS.ゲッツの対比に耳が行ってしまいます。その後J.レイニー、S.ゲッツ、H.シルヴァーとソロが続いて行きます。お洒落で格好いい87点です。「ララバイ・オヴ・バードランド (CD1-12)」ここから三つの中で最高のセッション(1952/12/19)になります。S.ゲッツのテナー・サックスはテーマでもソロでも美しい音色で、実に堂々たるもので風格すら感じさせます。ゲッツこの時25歳です…。J.レイニーとD.ジョーダンも短いソロをとります。気品があり別格でちょっと浸りたい91点です。「枯葉(CD1-13)」冷ややかなゲッツのサックスから始まり、すぐに後ろからベースとギターも聴こえてきます。絶品のクール・ゲッツは華麗な舞いを見せ、その独演会は日本舞踊のようです。目に浮かぶのは赤い紅をさした乙女の舞い。他人(ひと)に奨めたいほどで、感動的な97点です。「枯葉 (別テイク) (CD1-14)」絶品のクール・ゲッツに別テイクがありました。テンポがほんの少し遅いようです。変わらぬ良さ凄さだと思いますが、二度目の馴れ(聴く方の)が加わったかもしれず、他人(ひと)に奨めたいほどで、感動を憶える96点です。「フールズ・ラッシュ・イン(CD1-15)」D.ジョーダンの素敵なイントロから始まります。S.ゲッツは柔らかくも瑞々しい演奏で、気品があり別格の90点です。「フールズ・ラッシュ・イン (別テイク) (CD1-16)」殆ど変わりませんが、ゲッツの幅と柔らかさが僅かながら良いように感じます。気品があり別格でちょっと浸りたい91点です。「ジーズ・フーリッシュ・シングズ(CD1-17)」いかにもD.ジョーダンらしいピアノにすぐベースが入り、S.ゲッツがテーマを吹き始めます。このテーマを聴いただけでノックダウンですが、ソロになると更に良く、テーマ良しソロ良しのクール・ゲッツに酔うばかりです。他人(ひと)に奨めたいほどで、感動的な97点です。97点 CD1-13 「AUTUMN LEAVES」 1952/12/19第3位　90.1点『STAN GETZ AND J.J.JOHNSON AT THE OPERA HOUSE』(MONORAL版)<左上になります>STAN GETZ - Four Classic Albums (At The Opera House Chicago (Stereo) / At The Opera House (Mono) / Jazz Samba / Big Band Bossa Nova) (2CD)Amazon（アマゾン）1,594円この“オペラ・ハウスのゲッツとJ.J.”には二つのヴァージョンがあり、こちらは1957/10/19のモノラル・ヴァージョンで、シカゴのオペラ・ハウスで収録されました。もう一つのステレオ・ヴァージョンは1957/10/25にロサンゼルスのシュライン・オーディトリアムで収録されました。収録曲がほぼ一緒なので混乱を招きます。J.J.ジョンソンをフィーチャーした「YESTERDAYS」が一曲多く収録されており、録音レベルが高いせいか生々しく捉えられています。O.ピーターソンが一切ソロをとることなく伴奏に徹しているというのも驚きです。J.J.JOHNSON(tb)　STAN GETZ(ts)　OSCAR PETERSON(p)　HERB ELLIS(g)　RAY BROWN(b)　CONNIE KAY(ds)92点 side1-1 「BILLIE’S BOUNCE」 1957/10/1991点 side1-2 「MY FUNNY VALENTINE」 1957/10/1991点 side2-1 「CRAZY RHYTHM」 1957/10/1987点 side2-2 「YESTERDAYS」 1957/10/1992点 side2-3 「IT NEVER ENTERED MY MIND」 1957/10/1989点 side2-4 「BLUES IN THE CLOSET」 1957/10/19「ビリーズ・バウンス(1-1)」C.パーカーのオリジナルを、S.ゲッツとJ.J.ジョンソンが見事に蘇らせました。ソロはS.ゲッツから始まりますが、K.ケイのシンバルに鼓舞されて、見事なドライヴィング・ゲッツを魅せます、活力があります。続くJ.J.ジョンソンですがいつもより熱っぽいです。次はS.ゲッツとJ.J.ジョンソンが対位的に進みますが、イースト・コーストの力強い対位です。気品があり別格でいつまでも浸っていたい92点です。「マイ・ファニー・ヴァレンタイン(1-2)」R.ロジャースの曲を、バラードのテンポではなくミディアム・テンポで演ります。テーマ部はここも対位法を用います。ソロは音色の良いS.ゲッツから始まりますが、R.ブラウンのベースが強く後押しをしてくれ、K.ケイのシンバルも良いです。S.ゲッツは納得のソロで、オペラ・ハウスの聴衆と一緒に拍手を送りたいです。続くJ.J.ジョンソンも素晴らしいソロを聴かせ、再び対位的に演って終わります。気品があり別格でちょっと浸りたい91点です。「クレイジー・リズム(2-1)」R.W.カーンとJ.メイヤーの共作をO.ピーターソンの弾むイントロで始めます。速いテンポで最初に熱っぽいソロをとるのはJ.J.ジョンソンで、お見事です！続くS.ゲッツは更に温度を上げたソロで、拍手喝采！二人の熱っぽいソロの競演は将に“ゲッツとJJ”です！最後は力強い二人の対位です！全編を通じてK.ケイのドラムがとても良いです。気品があり別格でちょっと浸りたい91点です。「イエスタデイズ(2-2)」J.カーンの曲で、これはS.ゲッツの得意曲ですが、ここではJ.J.ジョンソンをフィーチャーし、バラードではなくミディアム・テンポで奏されます。全編に亘ってR.ブラウンのベースがよく響き、お洒落で格好いい87点です。「イット・ネヴァー・エンタード・マイ・マインド(2-3)」R.ロジャースの曲で、今度はS.ゲッツがフィーチャーされ、ハスキーなクール・ゲッツを存分に味わうことができます。またR.ブラウンの音の入れ方には「上手いなー」で、偉大なベーシストであることを思い出させてくれます。気品があり別格でいつまでも浸っていたい92点です。「ブルース・イン・ザ・クローセット(2-4)」O.ペティフォードのオリジナルで、ステレオ版よりもテンポは少し速いです。J.J.ジョンソンに続くS.ゲッツはドライヴィング・ゲッツに戻り、対位法で締めます。お洒落で格好良く気品があり別格目前の89点です。第2位　90.9点『HELEN MERRILL FEATURING STAN GETZ / JUST FRIENDS』ヘレン・メリルとの共演アルバムです。S.ゲッツは好調を持続しており嬉しい限りですが、驚いたのはH.メリルの素晴らしさです。特にバラードでの凄さは刮目ものです。1956年の『H.メリル・ウィズ・C.ブラウン』は100点満点の曲もある歴史的名盤ですが、こちらも名盤と言って良いと思います。何年先になるか分かりませんが、H.メリルも沢山集めて年代順に聴いて、ブログに載せようと只今決心いたしました。HELLEN MERRILL(vo)　STAN GETZ(ts)　JOACHIM KUHN(p)　TORRIE ZITO(p)　JEAN-FRANCOIS JENNY-CLARK(b)　DANIEL HUMAIR(ds)91点 CD1-1 「CAVATINA」 1989/6/11,1292点 CD1-2 「IT NEVER ENTERED MY MIND」 1989/6/11,1287点 CD1-3 「JUST FRIENDS」 1989/6/11,1287点 CD1-4 「IT DON’T MEAN A THING」 1989/6/11,1293点 CD1-5 「BABY AIN’T I GOOD TO YOU」 1989/6/19 7/591点 CD1-6 「IT’S NOT EASY BEING GREEN」 1989/6/19 7/598点 CD1-7 「IF YOU GO AWAY」 1989/6/19 7/591点 CD1-8 「YESTERDAYS」 1989/6/11,1288点 CD1-9 「MUSIC MAKER」 1989/6/11,12「カヴァティーナ(CD1-1)」S.マイヤーズの小品です。S.ゲッツの最初の一吹き、H.メリルの最初の一声、二人とも好調です。H.メリルが歌い、S.ゲッツがソロをとる、初めて見せる二人の世界は、気品があり別格でちょっと浸りたい91点です。終わり方がまた素晴らしいです。「イット・ネヴァー・エンタード・マイ・マインド(CD1-2)」R.ロジャースの曲で、H.メリルには良く似合います。H.メリルの歌良し、J.F.J.クラークのベース良し、S.ゲッツのオブリガード良し。そしてS.ゲッツはJ.F.J.クラークのベースに乗って素敵なバラード・プレイを聴かせます。気品があり別格でいつまでも浸っていたい92点です。「ジャスト・フレンズ(CD1-3)」J.クレンナーの曲です。S.ゲッツは元気一杯溌溂としており、J.キューンもピアノでソロをとります。お洒落で格好いい87点です。「イット・ドント・ミーン・ア・シング(CD1-4)」D.エリントンのオリジナルをアップ・テンポで演ります。ソロはS.ゲッツから。澱みないソロに適量のスパイスを加えます。その後J.キューンのピアノ・ソロ、S.ゲッツとJ.キューンとD.ユメールのフォー・バースと続きます。お洒落で格好いい87点です。「ベイビー・エイント・アイ・グッド・トゥー・ユー(CD1-5)」D.レッドマンのオリジナル・ブルースです。J.キューンの前奏で始まり、H.メリルがピアノだけをバックにテーマを歌います。やはりブルースは「いいですねー」。S.ゲッツのブルース・プレイも聴きたかったのですが、H.メリルとJ.キューンのデュオで終わってしまいました。気品があり別格でいつまでも浸っていたく、他人(ひと)に奨めようかなという気がよぎる93点です。「イッツ・ノット・イージー・ビーイング・グリーン(CD1-6)」J.ラポソの曲で、ここもJ.キューンの前奏から始まります。H.メリルはここもピアノのバックだけで歌いますが、「上手いですねー」。気品があり別格でちょっと浸りたい91点です。「イフ・ユー・ゴー・アウェイ(CD1-7)」J.ブレルの曲です。今度はS.ゲッツがJ.キューンのピアノをバックに素晴らしいテナー・サックスで始めます。次いでH.メリルがJ.キューンをバックに熱く歌います。胸に熱いものが込み上げて来ました。感動の極みの八合目に達する98点です。「イエスタデイズ(CD1-8)」J.カーンの曲で、H.メリルがJ.キューンをバックに、スローで哀し気に始めます。一転テンポが上がったフォー・ビートになり、S.ゲッツがそれにオブリガードをつけ、そのままソロに入ります。ミディアム・テンポでありながらバラードの雰囲気を崩しません。次いでH.メリルがS.ゲッツに絡み、そのままH.メリルが引き取り、S.ゲッツがもう一度ソロをとり、J.F.J.クラークのベース・ソロ、H.メリルのテーマと続きます。気品があり別格でちょっと浸りたい91点です。「ミュージック・メイカー(CD1-9)」T.ジトの曲をアップ・テンポで演ります。H.メリルがテーマを歌い、ソロはS.ゲッツからですが最後の曲も快調です。J.キューンのピアノ・ソロ、D.ユメールのドラム・ソロがあり、H.メリルが歌うテーマに戻ります。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。98点 CD1-7 「IF YOU GO AWAY」 1989/6/19 7/5第1位　91.1点『STAN GETZ AND J.J.JOHNSON AT THE OPERA HOUSE』(STEREO版)Stan Getz And J.J. Johnson At The Opera House (Live / 1957)Amazon（アマゾン）1,900円この“オペラ・ハウスのゲッツとJ.J.”には二つのヴァージョンがあり、こちらは1957/10/25のステレオ・ヴァージョンで、ロサンゼルスのシュライン・オーディトリアムで収録されました。もう一つのモノラル・ヴァージョンは1957/10/19にシカゴのオペラ・ハウスで収録されました。こちらのステレオ版にはJ.J.ジョンソンをフィーチャーした「YESTERDAYS」が入っておらず、一曲少なくなっています。ジャケット裏の解説では、1957/10/19オペラ・ハウスでの実況録音となっていますが、間違いです。このステレオ版が先に発売されましたから、その当時には正しい情報が無かったということで、仕方ありません。録音では負けますが、内容はこちらの方が少し良いです。特に「BLUES IN THE CLOSET」は断然こちらです。J.J.JOHNSON(tb)　STAN GETZ(ts)　OSCAR PETERSON(p)　HERB ELLIS(g)　RAY BROWN(b)　CONNIE KAY(ds)92点 side1-1 「BILLIE’S BOUNCE」 1957/10/2591点 side1-2 「MY FUNNY VALENTINE」 1957/10/2591点 side2-1 「CRAZY RHYTHM」 1957/10/2593点 side2-2 「IT NEVER ENTERED MY MIND」 1957/10/2592点 side2-3 「BLUES IN THE CLOSET」 1957/10/25「ビリーズ・バウンス(1-1)」モノラル版とほぼ同じ文ですが…。C.パーカーのオリジナルを、S.ゲッツとJ.J.ジョンソンが見事に蘇らせました。ソロはS.ゲッツから始まりますが、K.ケイのシンバルに鼓舞されて(モノラルほどではありませんが)、見事なドライヴィング・ゲッツを魅せます、活力があります。続くJ.J.ジョンソンですがいつもより熱っぽいです。次はS.ゲッツとJ.J.ジョンソンが対位的に進みますが、イースト・コーストの力強い対位です。気品があり別格でいつまでも浸っていたい92点です。「マイ・ファニー・ヴァレンタイン(1-2)」R.ロジャースの曲を、バラードのテンポではなくミディアム・テンポで演ります。テーマ部はここも対位法を用います。ソロはモノラル版とは異なりJ.J.ジョンソンからですが、これが良いソロです。R.ブラウンのベースが強く後押しをしてくれ、K.ケイのシンバルも良いのはモノラル版と同様だと思いますが、録音の差により感激は薄いです。続くS.ゲッツは更に素晴らしいソロで、オペラ・ハウスの聴衆(正しくはシュライン・オーディトリアムですが)と一緒に拍手を送りたいです。再び対位的に演って終わります。気品があり別格でちょっと浸りたい91点です。「クレイジー・リズム(2-1)」モノラル版と同じコメントで…。R.W.カーンとJ.メイヤーの共作をO.ピーターソンの弾むイントロで始めます。速いテンポで最初に熱っぽいソロをとるのはJ.J.ジョンソンで、お見事です！続くS.ゲッツは更に温度を上げたソロで、拍手喝采！二人の熱っぽいソロの競演は将に“ゲッツとJJ”です！最後は力強い二人の対位です！全編を通じてK.ケイのドラムがとても良いです。気品があり別格でちょっと浸りたい91点です。「イット・ネヴァー・エンタード・マイ・マインド(2-2)」直ぐにO.ピーターソンがイントロを弾き、R.ロジャースのこの曲に移ります。S.ゲッツの絶品バラード・プレイに、H.エリスのギターが後ろで彩りを添えます。モノラル版よりもS.ゲッツの感情移入が大きいように感じ、気品があり別格でいつまでも浸っていたく、他人(ひと)に奨めようかなという気がよぎる93点です。「ブルース・イン・ザ・クローセット(2-3)」O.ペティフォードのオリジナルで、モノラル版よりテンポは少し遅い、と言うよりこちらがベスト・テンポだと思います。J.J.ジョンソンからソロが始まりますが、足でテンポをとり、頭でテンポをとり、ノリノリ状態になります。次のS.ゲッツもノリノリ、最後の対位も一際見事で、気品があり別格でいつまでも浸っていたい92点です。93点 side2-2 「IT NEVER ENTERED MY MIND」 1957/10/25
01Nov
- 『CHET BAKER & STAN GETZ / HAIG ‘53』
  チェット・ベイカーとの共演アルバムで、彼との共演は全部で4回ありますが、これはそのうちで2番目のものです。C.ベイカーのアルバムを探していてたまたま見つけました。なおC.ベイカーはこのブログで19人目にあげる予定です。因みにこのS.ゲッツは8人目です。ピアノ・レス・カルテットで、対位、対位、対位。G.マリガン・カルテットみたいな感じで、何か地下室でモソモソと演っている印象ですが、それはドラムがブラシ一本槍でシンバルを使わない事とピアノの高音が聞こえない為ではないでしょうか。それが狙いなのでしょうから、傍でとやかく言う筋合いではありませんが。全体的にはそんな印象なので、聴きものはどうしてもバラードということになります。CHET BAKER(tp)　STAN GETZ(ts)　JOE MONDRAGON(b)　CHICO HAMILTON(ds)86点 CD1-1 「STRIKE UP THE BAND」 1953/6/1686点 CD1-2 「THE WAY YOU LOOK TONIGHT」 1953/6/1689点 CD1-3 「YESTERDAY」 1953/6/1687点 CD1-4 「WINTER WONDERLAND」 1953/6/1687点 CD1-5 「COMEOUT WHEREVER YOU ARE」 1953/6/1687点 CD1-6 「MOVE」 1953/6/1690点 CD1-7 「WHAT’S NEW」 1953/6/1686点 CD1-8 「SOFT SHOE」 1953/6/1686点 CD1-9 「WHISPERLING」 1953/6/1686点 CD1-10 「ALL THE THINGS YOU ARE」 1953/6/1686点 CD1-11 「GONE WITH THE WIND」 1953/6/16「ストライク・アップ・ザ・バンド(CD1-1)」G&I.ガーシュウィン兄弟合作のスタンダード曲を速いテンポで演ります。S.ゲッツのソロ、C.ベイカーのソロ、二人の対位と続きます。ちょっといい86点です。「ザ・ウェイ・ユー・ルック・トゥナイト(CD1-2)」J.カーンのこの曲をやはり速いテンポで演ります。主旋律はC.ベイカー、副旋律がS.ゲッツです。ソロはS.ゲッツ、C.ベイカー、再度S.ゲッツと思いきや、すぐにC.ベイカーが加わって対位します。ちょっといい86点です。「イエスタデイ(CD1-3)」J.カーンの曲で、S.ゲッツが最も多く演った曲だと思います。その中でもバラードの雰囲気で言うと一、二を争う良さです。S.ゲッツがテーマを吹きますが、ソロに入っても消え入りそうな繊細さで「いいですねー」。このムードはC.ベイカーの土俵でもあり、C.ベイカーも本領を発揮します。S.ゲッツのオブリガードが効果的で、お洒落で格好良く気品があり別格目前の89点です。「ウィンター・ワンダーランド(CD1-4)」R.B.スミスとF.バーナードの共作で、テーマ部を対位的に演ります。ソロはS.ゲッツからで、大型車が滑らかに軽快に走ります。そしてC.ベイカーのソロ、二人の対位と続きます。六月にクリスマス・ソングを聴いて、聴衆はどうだったのでしょうか。お洒落で格好いい87点です。「カムアウト・ホエアレヴァー・ユー・アー(CD1-5)」J.スタインとJ.カーンの共作です。C.ベイカーに調子が出てきましたC.ベイカーのソロ中S.ゲッツは絶えずオブリガードを付けます。続くS.ゲッツもいいソロです。C.ベイカーはあまりオブリガードを付けないなーと思っていたら、ここではちゃんと付けました。その後は対位です。お洒落で格好いい87点です。「ムーヴ(CD1-6)」テーマをバップらしく仄明るくユニゾンで演ります。ソロはC.ベイカーから。S.ゲッツのソロはバップ風ではなくS.ゲッツ風です。切れることなく、うねうねとソフトに続きます。お洒落で格好いい87点です。「ホワッツ・ニュー(CD1-7)」B.ハガードの名曲を、この曲らしい良いムードで始めます。C.ベイカーが持ち味を発揮すれば、S.ゲッツは魅力的な高音で聴かせます。「うまい！」。気品があり別格の90点です。「ソフト・シュー(CD1-8)」G.マリガンのオリジナルであるせいか、もやっとした対位が何か似合います。ソロはS.ゲッツ、C.ベイカーですが、絶えず対位的です。ちょっといい86点です。「ウィスパリング(CD1-9)」V.ローズとJ.シェーンベルガーとR.コバーンの共作です。あまり目立たない曲相ですが、S.ゲッツのソロはよく聴くと聴き応えがあります。C.ベイカーのソロの次は珍しくもJ.モンドラゴンのベース・ソロです。ちょっといい86点です。「オール・ザ・シングズ・ユー・アー(CD1-10)」J.カーンの曲で、やや明るく軽快に始まりますが、S.ゲッツ、C.ベイカーと続くソロは全体的にモソモソとした感じです。C.ハミルトンのドラムが、ブラシ一本やりでシンバル使わないせいでしょうか。ちょっといい86点です。「ゴーン・ウィズ・ザ・ウィンド(CD1-11)」A.ルーベルの曲で、モソモソ感が続きます。ちょっといい86点です。86点 CD1-1 「STRIKE UP THE BAND」 1953/6/1686点 CD1-2 「THE WAY YOU LOOK TONIGHT」 1953/6/1689点 CD1-3 「YESTERDAY」 1953/6/1687点 CD1-4 「WINTER WONDERLAND」 1953/6/1687点 CD1-5 「COMEOUT WHEREVER YOU ARE」 1953/6/1687点 CD1-6 「MOVE」 1953/6/1690点 CD1-7 「WHAT’S NEW」 1953/6/1686点 CD1-8 「SOFT SHOE」 1953/6/1686点 CD1-9 「WHISPERLING」 1953/6/1686点 CD1-10 「ALL THE THINGS YOU ARE」 1953/6/1686点 CD1-11 「GONE WITH THE WIND」 1953/6/16