Hiroshima Symphony

Never to mention scumbag Samuragochi-san, there are still several musics that dedicated to one of the evilest events happened on earth during the mid twentieth century. Here, a piece which has mostly forgotten for six decades has excavated from deep down in the musty archive of the Osaka Philharmonic Building, takes on a life of it own again. The score which had personally handed over to Asahina Takashi from the composer was first performed here in the Far East some sixty years ago to commemorate the Tenth Anniversary of the WW2 Surrender Ceremony in Hiroshima followed by the second performance in Kyoto. Then, the score stashed in the vault to fade into obscurity.
Even back in Finland this only popularly known symphony of Aaltonen was last performed in 1999 as far as the record goes is now on full blast just like what it refereed to was like in summer 1945. It was first performed in Hiroshima for the first time in sixty years in town by Hiroshima Symphony orchestra led by Kozeki on Nov. 16 followed by this performance by Osaka Philharmonic in Hyogo and then will be back in Hiroshima again by Osaka Philharmonic on Dec. 6 as one of the biggest holiday season gifts for the music fans in Japan.
The music itself is rather orthodox in a manner under the influence of impressionists and/or romanticists and also a faint orientalist stereotype could be heard although its powerful and emotional thoughts imprinted by the composer clears out such miscellaneous elements. At the end of the music you might have a feeling how big and how horrific was the event even to the people who live in the farthest side of the world happened on August 7,1945 in Hiroshima.

This poster has nothing to do with the event.

ＮＹの地下鉄でナチスの鉤十字でラップされた電車が運行されて物議を醸した。勿論アマゾンの例のテレビドラマの宣伝だが、戦後７０年の節目ということもあってか或いはＩＳＩＳ等のせいで俄に最早第３次大戦か、みたいな風説の流布（笑）もあってか世間（の一部）では先の大戦へのノスタルジアが姦しい。ちなみに件の原作、Ｐ．Ｋ．ディックの「高い城の男」はオレの若気の至り時代の愛読書でもあったのでアマゾンの番組も公開当日にプライム特権で最後まで一気に見てしまったが、改めて、そうや、この世界（大日本帝国とナチス独逸が世界を二分して睨み合っている世界）に「ヒロシマ」というワードは存在せず、しかしどうしてもポスト大戦小説としてヒロシマを無視できずに、禁じられた映像としての巨大で恐ろしいきのこ雲が無言で、ヒロシマ、ヒロシマ、と語りかけてくる構造になっているんや、と思い返したのであった。

ヒロシマと名乗る交響曲の類はどれもおどろおどろしいのだが、さすが欧羅巴の視点は一寸違う。あの映像を見せつけられれば誰もヨハン・シュトラウス２世のポルカのような気分にはならないにしても、そこに当時の汎アジアテックな営みが、その寸前まで、そしてその後にもあることを、人生でビオラを選ばざるを得ない立場の人間ならばよーくわかるのかもしれない。曲中に幾度と無く顔を出す汎亜細亜的（というかやや中国的）な旋律のテーマや、長調にて終わる構成は他に無いものであり、作者のお人柄も偲ばせるところがある。カーテンコールで井上道義のに促され立ち上がった故アアルトネンのご家族の肖像にもそれを思わせるなにかがあった。
しかし改めて思う、その辺境にあり、さらに大日本と同じ枢軸側に立たされナチスの協力者であったとはいえ、やはり遠いしかも異人種の受けた苦難にこのような共感を示す事件とは何なのか。あるいは２０世紀という特殊な時代精神をこれは示す例なのか。なぜならオレにはソマリアやシリアにどころか自国の事件である９１１の犠牲者にすらそこまでの共感がどうしても浮かんでこない。６０年前朝比奈がアアルトネンからこの自筆スコアを手渡されたという重みを、戦後７０年という節目でもある今、この国の人達はもう一度深く思いを致すべきではないか。

Saturday Dec. 5, 2015
大ブルックナー展第３回
The Great Bruckner Cycles #3
Inouye Michiyoshi / Osaka Philharmonic Orchestra
@Hyogo Performing Arts Center  Kobelco Hall

Erkki Aaltonen: Symphony #2 "Hiroshima"
(intermission)
Anton Bruckner: Symphony #4 in E-flat major "Romantic" (Nowak Ed.)