小劇場を広く感じる空間に、暗い照明の中、シンプルな布とベッドだけ…というのがかえって陰鬱で重いです。垂れ下がる布が「水」だったり…時に見えない「向こう側」みたいだったり。
布に映る人影が綺麗だけど、登場人物の心の揺らめき（闇）にも見えて。とても怖かったです。
「誤解」ほど「たられば」を思うものもなくて。母も息子も娘も妻も。それぞれがそれぞれに誤解（つか期待、とも）しすぎてるの不幸だと思います。
母と娘にとっては「息子（兄）が戻ってくる」という希望が消えて…想像できなくなるくらいの重い20年だろうな、と。
人を殺して貯めたお金で「南の国に行こう」と夢みるくらいですし。それも、ちゃんと貯まってたかどうか。
小島聖さん演じるマルタの、「若さ」を失った（と思ってる）希望の消えた重く暗い声が良いです。母役の原田さんがとっても素敵でした(*´ー｀*)
南の国への憧れはモスクワを焦がれる「三人姉妹」の姉妹たちにも似てるけど…より境遇は残酷ですよね。三人姉妹の彼女たちはモスクワにいたことがあって「幸せな時」とともに思いを馳せるけど、マルタにはその記憶はない。漠然とした「憧れ」なんだもの。
兄もまた、素直に話せばいいのに…一度は「家を捨てた」罪悪感からなのか、自分の家族を試してしまう。気付いてくれたら「許された」と思えたのでしょうかね。「まさに世界の終わり」のルイにもダブります。ルイより結末は無残ですけど。
20年は子供が大人になる年月です。面影を感じられる人もいるけど（うちの母は全然変わってないから）、彼の場合は貧乏→裕福になり…身なりだけじゃなく姿形だって変わっていたでしょう。それを「気づいて欲しい」というのは酷な願いだと思います。
家族を試した罰。これ見よがしに話してマルタを刺激した罰…というには哀しいほど、サクッと殺されるけど。母親はなんとなく体や心は反応していたようにみえたので、より切ないです。
マルタも彼が兄だとわかっていたら、モチロン殺さなかったですよね。本当なら夢を現実にしてくれる人だったのに…希望の太陽が憎しみの対象になってしまう。兄だとわかったあとも、今度は「自分から母を奪うもの」として。
真実が告げられるのが遅すぎた…と、母親にいうには辛すぎると思うんですが、「息子の死」によってガラリと（皮肉な言い方だけど、命が吹き込まれたように）雰囲気が変わる原田さんの母親がすごいかったです。
母親にとって「息子」が特別なのも「子殺し」に苦しむのもとてもわかるのですが、マルタと同じ「娘」のワタシは若干もやもやっとした気分になりますf^_^;
兄が20年いなかった間、生活が苦しい中そばにいたのは私でしょ！？って思ってしまって。「ひとりにしないで」って…捨てないで、と思う。
絶望していた20年以上に「母に捨てられた」ことは大きいと思います。絶望のさらに「底」があったんだ、みたいな。
マルタと兄の妻マリアとの対比も鮮やかでした。
マリアのいうことは「正しい」と思うんです。でも、マリアが「夫を失った悲しみと不幸」を言えばいうほど、マルタたちの長い孤独に感情移入してしまったりして。
使用人のような…シェイクスピアの道化のような「男」の飄々とした存在感は、勝也さんならではでした。
空気がフワってしたり、キュッとなったり。チャーミングさもあって、思わず笑ったり。
「神さま」のように、彼らの行為を俯瞰して眺めて…マルタを止められなかったマリアの慈悲を求める声を無情に断る。←このセリフ、一言なので翻訳で微妙に違う💦
都合のいい「神さま」なんていない世界で、突き放されるの好きでした。あの台詞の後の空気がたまりません(ﾟ´ω｀ﾟ)
」と話してたので↓
