絶対音感の精度について書きましたが、相対音感にも勿論精度があります。
ピッチの良い悪いは両者の組み合わせと言えます。
先ずはオクターブと５度が「直接」分かりやすいでしょう。
その次が４度。（４度は５度の裏返しですね。）
３度はハモりの重要ポイントだけれど、意外に決めにくいかも。
長３、短３の明るい、暗いというステレオタイプな説明には本当は普遍性が無い（ある種の文化圏にいる場合に何となく同意する人が多いだけ、、）のに加え、幅の取り方の好みもあるでしょう。
純正律にこだわる聴き方、作り方も別によいのですが、純正律を気持ちいいとは思わないという感じ方も（既に）多いかもしれません。
きれいな長３度というと印象的な記憶があります。
ある時出演した野外イベントで、井上あずみさんのステージがあったのですが、彼女の歌う「あるこう、あるこう、わたしはげんき～」の中に出てくるドミソのミは驚異的に素晴らしい響きでした。
相対音感ですが、スケール（音階）に頼っているうちは直接の音程（インターバル）把握にはなりません。
スケールから少しずつ離れ、直接の響き、インターバル感を感じるようにしていけるといいですね。
絶対音感がありつつ平均律的１２音になっている人の場合、それを利用して直接の音程に行きつつ、よりハマりの良い所を微調整、という方向で相対音感の精度を高めるのも手です。
既にある絶対音感が相対を「邪魔」することはないので、安心して精度を上げましょう。
また、まだ絶対音感が無い（不安定な）人が上がったり下がったりしたら、取りあえず保つなり、合わせてあげるなり、その時の流れで判断を。
絶対音感も相対音感も精度を上げ、完全音感に。