今年の吹奏楽コンクール課題曲『ザ・ガーズ』の最後の部分（Ｋの部分）、なんだかかっこいいですよね。臨時記号がたくさん出てきます。ここ、一体どうなっているのでしょうか。みなさんナポリの六ってご存じですか。
こんばんは。
トロンボーン吹きで作編曲家、吹奏楽指導者の福見吉朗です。
転調？
ザ・ガーズのエンディング、簡略化してハーモニーを大譜表に書いてみたのが冒頭画像。
いろいろ書いてあるコードネームなどは、のちほど説明しますね。
音を聴いてみましょう。
エンディング音
臨時記号がたくさん出てきますよね。
これって、転調なのでしょうか。
まず、２番目の和音『Ｆ♭』って、一体なに？
主和音の半音上の長３和音。なんだかかっこいいですよね。
これって典型的な、『ナポリの六』的な和音だと思うのです。
ナポリの六って、なんでしょうか。
ナポリの六
あるところに、短調の、こんな進行がありました。ありがちですよね。
（イ短調で書きますね）
音はこちら
ここでこの２つめの和音に注目してみると…、
Ｂdimの第一転回型（バスがＤ）です。
dimなので、第５音が減５度（増４度）。
ちっちゃくて見えないけど、楽譜に赤で『増四度』って書いてます。ここが、増４度。
減５度（増４度）って不安定ですよね。だからこれ、完全５度（完全４度）にならないかな…
って考えた。
さて、どうしたら完全５度になるでしょう。
シ（階名ね）の音にフラットをつけたら…
音はこちら
これでここの減５度（増４度）がなくなって、安定したハーモニーになりましたね。
（楽譜に赤で『完全四度』って書いてます。ちっちゃくて見えないけど…）
しかもこれ、なんだか哀愁を帯びたというか、ちょっとドラマチックな響きになりました。
これが、ナポリの六。
ナポリの六が出てくる有名な曲は…
ベートーベンのピアノソナタ月光やシューベルトのアベマリアとか、いろいろあります。
ポップスにもありますよ。寺尾聰さんの「ルビーの指輪」とかね（古い！）
ところで、元の減５度、増４度を解消する方法、もうひとつありますね。それはまた別の話…
なぜナポリ？
この、ナポリの六、どうして六なのかというと…
和声学では第一転回型の和音のことを「六の和音」というのです。
なぜかというと、根音がベースから六度上にあるからです。
ナポリの六って、基本的には第一転回型で使われるのですね。
なぜ第一転回型で使われるのでしょうか。
転回しないと、バスがシ♭→ミになって増４度進行になってしまいます。
それに、バスと内声で平行５度が出来てしまうからでしょうね。
さて、どうしてこの和音、「ナポリ」なのでしょうか。
18世紀のイタリアに「ナポリ楽派」といわれる、オペラなどを書く作曲家たちがいました。
これ、彼らのあいだで流行った和音なのです。
だから、ナポリ。
基本的には短調で使われる和音です。
主和音の半音上の長３和音で、サブドミナントの性格を持った和音。
ん？ 短調で使われ、ということは…
ザ・ガーズでは、同主短調（変ホ短調）からの借用ということなのですね。
だから、フラットがいっぱいついてるんだ…（汗）
臨時記号がなかったら…
ザ・ガーズのエンディング、もう少し考察してみましょう。
これ、もし臨時記号がなかったら…
『夕映えの丘』の冒頭でも実験されるように、臨時記号、全部はずしてみましょうか。
（といっても、１コだけ♮つけさせてください）
音はこちら
これでも成り立ちますかね？ 格調高さがなくなって、明るく能天気になっちゃったけど…
もうひとつ…。
この部分、短調からの借用でしたよね。モードについてはこのあとに説明しますが、
ナポリちっくな和音を使わず普通の短調（エオリアン）を使ってみたらどうなるでしょうか。
これとくらべてみると、ナポリの性格、特長がわかりますよね。
さらに分析
もともとのザ・ガーズに戻って、さらに見てみましょう。冒頭のコード分析…
２コ目のコード、もし低音２拍目あたまのDesも分析に加えるなら、Ｆ♭ではなくＤ♭m７。
これ、モーダルインターチェンジ的に言うと…
（モーダルインターチェンジとは主音が同じ他のモードからコードを借りてこれるという理論）
低音の音列からわかるように、フリジアンモード（Ｅ♭フリジアン）のVII度。
そもそもナポリの六自体がすでにフリジアンモードだと思うのです。
その次の次、Ｇ♭m６は、やっぱり低音２拍目あたまのＣesも分析に加えるなら、Ｃ♭９。
これ、低音の音列含めて判断するなら、ロクリアンモード（Ｅ♭ロクリアン）のVI度。
それからそのあとのＦ♭、低音のＢes（Ｈのダブルフラット）も含めて分析すると…
（Ｅ♭に解決する１拍前では明示的にＢesになっていますしね）
Ｂ♭♭maj９！
これ、ロクリアンモード（Ｅ♭ロクリアン）のV度。
VII→VI→Vとドミナント（ロクリアンですが）に到達して、解決する。
声部の動きも、上声部がEs→Fes→Ges→As→Bと上がっていく（赤丸の音）。
バスが、Es→Des→Ces→Besと下がっていく（赤丸の音）。
と、ここでもうひとつの疑問が生まれると思うのです。
ナポリ的な響きを狙うのであれば、
なぜ２ターン目（楽譜の３小節目２拍目）からロクリアンにしたのか…
全部フリジアンではダメなのか…
ということで、やってみました。フリジアンだけで行くとどうなるか。
音はこちら
３小節目のmaj9th、美しくないですね。
なにより５小節目がｍ７♭５に♭９thが入る。これが美しくない。最後も変ですよね。
なるほど、だから２ターン目からロクリアンにしたのでしょうね。
なんだか難解な話でごめんなさい。
モーダルインターチェンジについてもう少し知りたい方は、またお話ししますね。
鬼畜音階
さて、低音楽器ですが…
この部分、なんだか♭がいっぱいついた鬼畜な音階（笑）を吹かされていますよね。
（まさに上に書いた音階ですね…）
聴いているとなんだかかっこいいけれど、楽譜を見ると鬼畜（笑）
ファゴット、バリサク、トロンボーン、テューバ、コントラバス…
これ、示した楽譜の最初の２小節は、構成音的には変ハ長調（Ces-dur）。
そのあと３小節目以降は、構成音的には変ヘ長調（Fes-dur）。フラット８つ！
でも、ちっとも変ハ長調な感じも変ヘ長調な感じもしないでしょ。
平行調の変イ短調や変ニ短調の感じもしない。
ほんとうは、Ｅ♭フリジアンとＥ♭ロクリアンなのですよね。構成音は同じだけど。
だから、「低音楽器のみなさんはＥ♭のフリジアンとロクリアンの音階を練習しましょうね」
と言いたいところなのですが…
「は？」ってなりますよね。
だから、ホームページの課題曲解説では…
変ハ長調と変ヘ長調の音階を練習してみましょう、って書いて楽譜を掲載しています。
さて、ハーモニーが秀逸なザ・ガーズのエンディングを分析してみましたが、合ってますかね？
