1月はレビューを書いた2作品（『誰もがそれを知っている』と『レイブンズ』）以外に以下の3作品を観ました。
1. 『火口のふたり』（2019年 日本）
監督：荒井晴彦
キャスト
柄本佑（永原賢治）
瀧内公美（佐藤直子）
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直木賞作家・白石一文が男と女の極限の愛を描いた小説「火口のふたり」を、柄本佑と瀧内公美の共演で実写映画化。「幼な子われらに生まれ」「共喰い」などの名脚本家で、本作が監督第3作となる荒井晴彦が監督・脚本を手がける。東日本大震災から7年目の夏。離婚、退職、再就職後も会社が倒産し、全てを失った永原賢治は、旧知の女性・佐藤直子の結婚式に出席するため秋田に帰郷する。久々の再会を果たした賢治と直子は、「今夜だけ、あの頃に戻ってみない？」という直子の言葉をきっかけに、かつてのように身体を重ね合う。1度だけと約束したはずの2人だったが、身体に刻まれた記憶と理性の狭間で翻弄され、抑えきれない衝動の深みにはまっていく。（「映画.com」より）
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出演者は柄本佑と瀧内公美の二人だけで、この二人の性愛シーンが全体の70パーセントぐらいを占める。昭和の時代のロマンポルノを思い出させる。監督には自分の世界観があるのだろうが、私にはまったく伝わってこなかった。それ以上に、取って付けたような台詞回しにうんざりした。例えば、直子と賢治が二人で浴槽につかって話す会話とかラストの会話とか、話の内容が唐突すぎないか。2019年の「キネマ旬報」ベストテン１位なのだが、私には不可解。柄本佑も瀧内公美も魅力的な俳優なのに、もったいない。
2. 『依頼人』（1994年 アメリカ）
監督：ジョエル・シュマッカー
キャスト
スーザン・サランドン（レジー・ラブ）
トミー・リー・ジョーンズ（ロイ・フォルトリッグ）
ブラッド・レンフロ（マーク・スウェイ）
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偶然自殺の現場を目撃し、ある事件について″知りすぎた″少年が過去に傷を持つ女弁護士とともに様々な利害の渦巻く社会の中で戦っていくヒューマン・サスペンス。原作は最近立て続けに「ザ・ファーム 法律事務所」「ペリカン文書」が映画化されているジョン・グリシャム。今回も製作のアーノン・ミルチャンがゲラ刷りの段階で原作を読み、すぐさま監督に話を持ちかけた。監督は「セント・エルモス・ファイアー」「フォーリング・ダウン」のジョエル・シューマカー。製作は「キング・オブ・コメディ」「ワンス・アポン・ア・タイム・イン・アメリカ」「ＪＦＫ」などを手がけているアーノン・ミルチャンとスティーヴン・ルーサー。共同製作はメリー・マクラグレン。脚本はアキヴァ・ゴールズマン、ロバート・ゲッチェル。撮影はトニー・ピアース・ロバーツ。音楽はハワード・ショアが担当している。主演は「知りすぎた少年」にオーディションで5000人の中から選ばれた新人ブラッド・レンフロ、「アトランティック・シティ」「テルマ＆ルイーズ」「僕の美しい人だから」などのスーザン・サランドン。ほかに、「ある愛の詩」「ＪＦＫ」「逃亡者(1993)」のトミー・リー・ジョーンズ、「ラブリー・オールドメン」「モ'・ベター・ブルース」のオシー・デイヴィスなどが共演。（「映画.com」より）
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ひと言で言うといろいろな意味で生意気なガキとクセの強い女弁護士がマフィアを相手に戦うという話だが、ご都合主義満載の映画でテレビドラマを観るぐらいの気分で観ればよいレベル。これが、電話ボックス一つでワクワクするような映画「フォーン・ブース」の監督が作った作品とは俄には信じがたい。
3. 『桐島です』（2025年 日本）
監督：高橋伴明
キャスト
毎熊克哉（桐島聡）
奥野瑛太（宇賀神寿一）
北香那（キーナ）
甲本雅裕（桐島のアパートの隣人）
高橋惠子（AYA）
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1970年代に起こった連続企業爆破事件の指名手配犯で、約半世紀におよぶ逃亡生活の末に病死した桐島聡の人生を映画化。2024年1月に末期の胃がんのため、神奈川県内の病院に入院していることが判明した桐島聡は、偽名で逃亡生活を送っていたものの「最期は本名で迎えたい」と素性を明かし、大きく報道されたが、その3日後に他界。数奇な道のりを歩んだ桐島聡の軌跡を、「夜明けまでバス停で」の高橋伴明監督のメガホンで描く。
1970年代、高度経済成長の裏で社会不安が渦巻く日本。反日武装戦線「狼」の活動に共鳴した大学生の桐島聡は、組織と行動を共にする。しかし、1974年の三菱重工爆破事件に関わり、多数の犠牲者を出してしまったことで、深い葛藤に苛まれる。組織が壊滅状態となり、指名手配された桐島は偽名を使い逃亡生活をつづけ、ある工務店で住み込みの職を得る。ようやく静かな生活を手にした桐島は、ライブハウスで知り合った歌手キーナが歌う「時代遅れ」に心を動かされ、相思相愛の関係となるが…。
桐島聡役を毎熊克哉が演じ、奥野瑛太、高橋惠子、白川和子、下元史朗、甲本雅裕らが顔をそろえる。（「映画.com」より）
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題材としては桐島聡の逃亡生活を高橋伴明監督がどのように描くかに興味を引かれたが、前半の3分の1ぐらいの爆破事件に関わっていくまでの描写がチープで、そこに対する桐島聡の心情などが描き切れておらず、そのために逃亡生活の部分との連続性がやや不明なものになってしまった。逃亡生活の部分は時系列的に描かれており、逃亡中の様子などは伝わってきたが、自分が起こした事件や自分の仲間が起こした多くの犠牲を出した事件について桐島自身がどのような思いを持っていたのかといったことは垣間見えるものの描き切れていない印象を受けた。したがって、桐島が最後に自分の本名を名乗ったことについての高橋伴明監督の解釈がどのようなものであるか私にはあまり伝わってはこなかった。やや辛口の感想になったが、劇中歌として歌われる河島英五の「時代おくれ」は桐島聡の心情のある部分を歌っているようにも思われるので、あの歌を採用したのはよかったと思われる。ラストに高橋恵子が登場するシーンがあるが、唐突で不要なシーンだと思われる。甲本雅裕はなかなかよい味を出していた。