『ラストマイル』(2024)
※ネタバレあり。
ラストマイルを見た。
満島ひかり、岡田将生、主演。
予備知識はそれだけ。いくつかのテレビドラマのクロスオーバーもあるというが詳細は分からない。
それでもとても楽しめた。あらすじとしては、物流網のどこかで爆弾が混入し、全国の様々な人々が被害にあうテロ事件が発生。混乱に陥る社会、その渦中で捜査網を広げる警察、という流れ。
驚いたのは、上記のような如何にも「刑事ドラマ」という流れにも関わらず、主役が警察ではないという点。
主役は物流倉庫の管理者とナンバー2の職員。爆弾混入についての管理責任を問われることを避けるため、独自に事件を追う。この点が斬新だった。「正義」執行のための捜査ではなく、個人レベルの「保身」を動機とするサスペンス。リアリティがある動機で物語が進むからこそ、臨場感が生まれる。
「保身」が動機ではあるものの、主役のエレナが単純な善悪で割り切れる存在と描かれないのも良い。苛烈化する経営競争の結果、しわ寄せを受ける労働者たち。エレナもまた、そのような被害者の一人だ。「悪意」はなくとも、資本主義という強大なシステム化で「思いやり」のような人間的な感情を削ぎ落され、非情な判断を強いられてしまう。
そして爆弾事件の犯人の動機もまた、物流にまつわるものだった。
爆弾テロ事件から始まった物語だが、徐々に現代社会の労働市場の苛烈化という病巣を暴く物語へとシフトしていく。
サスペンスとして惹きつける筆致は見事だが、作品全体を取り巻く名状しがたい閉塞感の演出も見事だ。誰しもが、システムの一部として消費される現代の時代性。倉庫で製品を扱うつもりで、自分自身がいつの間にか歯車の一部となる。
こだわり抜かれた印象的なカメラワークもまた、本作の世界観の演出として重要だ。接写、引きのカット、空撮、縦横無尽なワンカット。オープニングでは様々なカメラで、「一つの荷物」がメーカー、配送業者、物流倉庫を通して注文した人まで届くのかを丹念に追跡する。
カーチェイスも派手なCGもないが、物流を活写する壮大なスケール感もあり一級のサスペンス体験だった。
物流網の広大さと、翻弄される人々の描写を通して、現代の「閉塞感」が表現される作品。映画体験という「形に残らない感動」が「物欲に囚われ過ぎた」私たちに問いかける意義にこそ、想いを馳せたい。