前作『ヒットマンズ・レクイエム』で長編監督デビューを果たしたマーティン・マクドナー監督。舞台をアメリカ（ロサンゼルス）に移し、前作に続きコリン・ファレルを起用。アイルランド出身のコリン・ファレル以外はアメリカの役者を使って撮影された作品。映画の中に、コリン・ファレル演じる映画脚本家マーティを友人のビリー（サム・ロックウェル）がアイルランド人ネタを使って揶揄するシーンがある。
脚本家のマーティは、新作『セブン・サイコパス』の執筆に行き詰まり、 親友のビリーやハンス（クリストファー・ウォーケン）にアイデアを求めた。ビリーとハンスは金持ちの飼う犬を連れ去っては、それを飼い主に返して小遣い稼ぎをしていた。彼らが誘拐した一匹の犬の持ち主がマフィアの親分（ウディ・ハレルソン）であったことから大きな問題に巻き込まれることに。
前作よりも更にユーモアの量が増している。脚本家であるマーティが手掛けている『セブン・サイコパス』のアイデアが劇中劇として度々登場する。サイコパスのアイデアとして、マーティや、ビリー、ハンスが「こんなのはどうだ」というものがイメージとして描かれている。その中には、かなりブリリアントものもある。特に気に入ったのは、ベトナム戦争の復讐を図るベトナム人の恩讐が、自身が焼身自殺をするベトナム人僧侶ティック・クアン・ドックに乗り移ることで解き放たれるというハンスのアイデア。かなり会話に重点が置かれた面白味は、クウェンティン・タランティーノを思わせる。そしてユーモアのブラック度はコーエン兄弟に通じるものがある。マーティとビリーが作品中で映画を鑑賞しているシーンがあり、そこで使われていたのは北野武監督の『その男凶暴につき』。バイオレンスの趣向という点で相通じるものがあるのだろう。
かなり練り込まれたマーティン・マクドナー自身による脚本。前作より洗練された部分もあるが、盛り込みすぎという感がないでもない。その点、前作の方がまとまりがよく、古都ブルージュの雰囲気がウェットなブラック・ユーモアに独特の雰囲気を与えていて味があった。それでも十分に面白い作品。ただ笑いのツボは人によって異なるのでどうか。
★★★★★★ (6/10)