前回あげた記事にいただいたコメントで、今更ながらに考えさせられることがあった訳で。
ギターの腕とわ？
上手／下手の定義ってなんだろ？と
まずは、その下手サイドの代表が書く内容なので、そのあたりは忖度の上、読んでくださいｗｗｗ。
上手な人が書いたら説得力もあるだろうけど。
そもそも、
上手／下手の基準って何？
初心者かどうか？ではない。
ギターを始めました、の初心者は、当然に上手ではないのだが、
それは、その時点でのハナシに過ぎないので、上手ではないが、下手でもない。
さて、
当方は、下手を自負しているところデス。
謙遜でもなんでもなく、現実的なハナシ。
過去を振り返ると、自分の参加したバンドで、ギターが当方のみ、のパターンはほとんどない。
必ず、「リードギター」が誰か別に入っている。
その方が、シンプルに、アウトプットである、音楽そのもののクオリティが高くなるから、だ。
この時点で、上手／下手を評価する、一つの見方がでてくる。
「リードギター」と書いたが、当方場合、大雑把に「ギターソロ」の部分を示す。
当方の中での、評価基準の主要な部分として、まず、この「ギターソロ」が上手／下手、というのがある。
よって、そもそも「ギターソロ」のパートがある楽曲を前提として、上手／下手。
「ギターソロ」的なものは、伴奏に合わせてギターをソロで弾くだけ、ではなく、
曲のアクセントとして曲中に度々登場することがある。
当方が曲を作るとして、ギターの基本的なパートは作るが、それに、
「こんなイメージのアクセントが欲しい」
「ソロは、こんなイメージで・・・」
と、リードギターさんに発注することになる。
下手なので、頭の中でイメージできても、弾けないので、当然にその部分を作ることができないのだ。
ここで、根本に立ち返るが、当方の基準でだが、おおよそ、「ギターソロ」が上手い人は、だいたい他の要素でも上手いのだ。
ただし、ソロは上手くないが、やたらと「カッティング（大雑把に伴奏の事）」が、上手なギタリストもいるので、そこは難しいところだが。
ＡＣ／ＤＣの屋台骨だった、マルコム・ヤングは、一切ソロは弾かないが、カッティングの天才だった。
さて、非常に大雑把な上手／下手の評価としては、
例えば、プロのバンドのとある曲を、コピーする、と。
ギターの練習として、プロの曲をコピーする、というのは一般的だと思うが、
そのコピーが上手くできるかどうか？だ。
練習に対する根気とか、そういう問題もあるが、その「根気」も上手／下手を分ける重要なポイントだとは思う。
そして、バッキングからソロまで、上手にコピーできた方が、上手い人、となる。
●相対値な上手
ギター仲間のAさん、Bさんがいるとして、
Aさんが弾けるギターを、Bさんは全部弾けるが、
Bさんが弾ける曲の全部をAさんは弾くことができない。
となれば、シンプルにBさんの方が相対的に「上手」となる。
バンド内では、この「相対値」が重要な要素。
●一方で、絶対値での上手／下手は線引きが難しい。
まず、当方が考える基準での「上手」は、（右利きのギター前提であれば）
①左手の運指が上手（ギターのネック、フレットを押さえる指の動きが正確で、速い）
②右手のピッキングが上手（ギターの弦を鳴らす、弾く動作が正確で、速い）
③基本的に、リズムキープできる人
④そのギターリストが考える、ソロやアクセントが、曲のイメージとマッチしている人
ここでの正確性は、ギターは６本の弦があるので、その位置関係の正確性。
かつ、特に①と②が上手く連動していること、が重要。
右手でピックが弦を弾く瞬間と、左手の指がフレット（音階）を押さえるタイミングが、音楽のリズムに乗っていて一致していること。
リズム／より速く／位置とタイミング
に優れていれば、他のギターの奏法も、だいたい上手な傾向にある。
更に、高いレベルの方々では、他に様々な要素があって、上手／下手、を論じたりしている。
タッピングVSピッキングとか・・・・・
ここまで、あくまでも当方の好む楽曲のジャンルのハナシ。
あらかた、当方は、こんな見方で評価をしているのだと思う。
これは、ある意味偏っている。
そもそも、ギターソロのないジャンルもあるワケで。
当方の世代で、ヘビメタのジャンル好きでは、総じて・・・・
Ａ：ギターが上手い人＝速弾きの上手い人
速弾き、とは、単純に言えば、一定の時間内に、いくつの音を鳴らすことができるか？
もちろん、旋律を成立させた上で、かつアドリブではなく正確に再演可能な状態で。
もう一つの基準としては
一定の速弾きをこなした上で、さらに・・・・
Ｂ：ギターの上手い人＝その楽曲にマッチする、美しい、旋律を奏で、表現力のある人
これは、聴く人側の受け止め方もあるだろうが・・・
実はここが難しい。
一応、身の程は弁えて・・・・その点先にご了解いただいた上で、あえて・・・・
KISSに、Vinnie Vincentと言うギタリストが在席していた。
もちろん、プロとして名が通り、その対価として報酬を得ているミュージシャンである。
彼の書く曲は良い曲が多く、コンポーザーとしての高い才能は理解しているつもり。
KISSの80年代を支えたメンバーの一人と言って過言ではない。
特に、彼が自身のバンドを結成してからの、バラードは佳作が多い。
また、彼のギターを好む人も多いとは思う。
さて、その彼が、KISSを脱退した理由。
クビ、になったのだが、その理由は「弾きすぎる」こと。
速く、正確で、技巧は凄いのだが、こと、楽曲の１パートとしてみた場合に、確かに「弾きすぎ」感があるのだ。
たとえば、この曲だが・・・
2：22～
3：45～
の２回、ギターソロが入る。
ありがちパターンとして、曲中のサビ後と、エンディングでの被せにギターソロを入れ込む手法。
上記の当方の基準では、①②③は完璧だ。
このギターは、上手、なのだ。
が、④については、もちろん異論もあろうが、当方的には、「どうかな？」と。
音数は、物凄い。
譜面に置くと、音符だらけのハズ。
だが、これはどうなの？と。
※Vincentの名誉のために言うと・・・この曲は元々KISSで演奏する目的で作曲されていたものだが、脱退と相成った。
して、その理由が「弾きすぎ」。
で、脱退直後に出した、このアルバムでは、このような経緯もあって、開放された！感もあったのだろう。
「弾きすぎまくってやる！！」との想いもあったのかも知れない。
実は、高校時代に、バンドに入ってくれた人で、まさに、ヴィニー的な人が居て、ともかく煩いくらいに音を放り込んでくる。
技術的には凄いし、ライブハウスなどでは、「オタクのバンドのギターは、凄いね！！」などと高く評価していただくのだが、なんか、違うのだ。
ただし、それでも、このギターは、あくまでも「上手い」のだ。
余談になるが・・・・
マイケル・ジャクソンの「BEAT IT」がヒットした頃。
この曲だが、伴奏はTOTOのスティーブ・ルカサー、ギターソロ部は、VAN HALENのエディ・ヴァンヘイレンと、超ゴージャスなギター陣。
で、この曲のパロディで、我らがアル・ヤンコビックが、「EAT IT」と言う曲をリリース。
当たり前に良い意味で、超バカバカしい曲なのだが、２：２５あたりから、ギターソロが入る。
このギターソロは、リック・デリンジャーが弾いている。
リック・デリンジャーは、職人的ギタリストで、プロデューサー。
この曲も、彼のプロデュースなのだが、PVでは、ソロが早すぎて、最後にはギタリストが爆発する、くだりがある。
https://www.youtube.com/watch?v=ZcJjMnHoIBI&list=RDZcJjMnHoIBI&start_radio=1&t=0
当時、ともかく凄いギタリストとして名を成していた、エディ・ヴァンヘイレンと言う存在に対するパロディなんだろう。
おいおい、速すぎるよ・・・的な。
ここまでは、あくまでも、当方の上手／下手基準のハナシ。
思うに・・・
プロミュージシャンの世界であれば、当方基準のギターの上手／下手というのは、音楽やその人の表現、さらには、醸し出すカリスマ性やオーラと言った部分の、ごく一部、だと思う。
更に言えば、当方の基準を完璧にクリアしていても、ギターにはそれ以外の様々なテクニックもある。
そもそも論としてだが、ギターだけを切り取って、上手／下手を評価して意味があるのか？
とも思えるのだ。
もし、速い、正確、だけの評価で上手／下手を言うのだとすれば、BB Kinやロイ・ブキャナンのギターをどう評価するのか？となる。
もちろん、両名とも希代の名ギタリスト。
速い、音数が多い、の条件には当てはまらないだけで、到底真似できない、物凄い技巧を使っている。
彼らは、途方もなく「上手」なのだ。
彼らと、イングウェイ・マルムスティーンを同じ土俵に上げても意味がないワケで。
もちろん、ギターだけを切り取ることを否定するものではないし、そういう見方も、あると思う。
さらに、加えて、ジャンルまで異なると、さらに、評価の意味は変わってくるような気がする。
というのは、とある有名な超絶テクのギタリストのバンドのライブに、超有名なミュージシャンが飛び入りで参加している動画を見つけた。
そのバンドの楽曲を、超有名ミュージシャンが一緒に演奏している、そんな動画。
そこでコメントに書き込まれている内容の中に、その超有名ミュージシャンのギターが下手だ、とか、そんな感じの書き込みがいくつかあった（ってか、そもそもギターは弾くけど、ギタリスト、では括れないアーティストなんだが）。
上記した当方の上手／下手、の基準値で言えば、確かに、超有名ミュージシャンのギターは、そのバンドの超絶テクのギター（こちらも超有名ギタリスト）よりは、下手になるのだろう。
いや、待てよ、と。
その評価に意味があるのか？と思うワケで。
もちろん、この動画は、そのバンドがゲストとして、ジャンルが異なるそのミュージシャンを呼び、お互いの立場や地位をリスペクトした上で、当事者同士は、シンプルに、音楽を楽しみ、それを公開しているのだと思う。
ちなみに、当方は、そのギターなんだが、全然上手いやん、と思ったのだが・・・
なのだが、聴く人によっては相対的に「下手やん」となる。
逆に、その超絶テクのギタリストを、その超有名ミュージシャンのライブに、呼んだとしても、その超絶テクは、おそらく不要であり、例えば、そのミュージシャンのヒットした曲に、その超絶技巧のギターを唐突に入れても、曲の仕上がりから考えれば、上手いギター、とは言えないような気がする。
そのミュージシャンの楽曲にそのギターはまったく不要なのであり、この場合は、上手い、そのものに意味がなくなる。
別の例。
クラシックピアノの世界では、ショパンコンクールでの評価が、一つの金字塔となっている。
随分前のハナシだが、このコンクールに天才的なピアニストが現れた。
スタニスラフ・ブーニン。
まあ、ピアノの速弾きが凄い人。
まあ、凄かった。
圧倒的に正確な速弾きで優勝。
もちろん、現役のトップピアニスト。
ただ、ブーニンの場合は、最初に与えた、強烈な速弾きの印象が、デビュー後しばらくは、縛り、になってしまっていた感がある。
もちろん、ブーニンはピアノの表現力にも優れているのだが、どうしても「速さ」が求められ、その結果一方では、「速いだけ」と言う評価が付いてまわることになる。
その評価を覆すのは大変な苦労だったと思う。
世代は遡るが、同じくピアニストのウラディミール・ホロヴィッツは、技巧派であり、様々なテクニックを駆使するのだが、「速さ」がウリになったピアニストではない。
その技術を秘めた上で、多彩な表現ができる、と言うところに行きついた事により、希代のピアニストとして評価を得ることになる。
ハナシが少しずれた・・・・
いずれにせよ、当方には、元より縁遠い話だ・・・・
最後に・・・
個人的にだが、感動した、凄いな、上手いな、と思えたギタリスト。
押尾コータロー。
もちろん、どうないなってるん？とすら思える超絶な技巧はさることながら。
その「音作り」の凄さに感動した。
上手な評価の要素として「音作り」も重要だと思う。
https://www.youtube.com/watch?v=hJJ51v0R93w
音源状態でCDなどで聴いても凄いのだが、彼の凄さはライブで本領を発揮する。
音の設計が凄い。
何と言うか、凄い「圧」なのだ。
音がデカいとか、そんなのではなく、耳に届く音の圧と、立体感。
立体的に耳に届くクリアなギターの音には感動を覚える。
歌があるワケではないので、歌詞での感動でもない。
シンプルにギター１本だが、涙腺を刺激する感動を与えてくれる。
なんか、いろいろ、書いていて、虚しくなってきた。
間違いなく、言える事は、到底、自分では、こういう線には及びもつかないワケで。
