謎のレスポールタイプ 3

3mmの木柱なかったんで、まず、4mmに拡張して、4mmの、木柱を入れる。

下穴があるんで、比較的まっすぐ空いた。

木工ボンドを入れ、木柱埋め込んで、ハンマーでしっかり打つ。

はみ出た部分はカットして、パテで盛っておく。

74mm計って、印をつける。

元からセンターは取れていたんで、左右の元穴を1mmづつ、外側へ。

2.7mmドリルで下穴。

面倒なんで、慎重に垂直のつもりで空ける。

深さはテキトー。

絶対に上記２点はマネしないでくださいな。

重要な、作業。

元々使う気が無かったギターなんで、今回はテキトーだが、通常は、垂直の出るスタンド、高さを計測しての穴の深さ、は、必須。

ドリルで開けて、

タッピングで、ネジ山を切る。

ボルトを埋める。

ブリッジ、乗った。

上手く行った？

いいえ。

若干、外に開いている。

ブリッジは問題無く乗るが、エレベーターがナナメなんで、片方を完全にエレベーターに乗せると、反対側が、少し浮く。

半径74mmの円運動なんで、少しズレると、結構浮く。

まあ、理屈上、このまま使えるので、そのままにしておく。

STDとCTM。バーニーさん75。

レスポール、の代表的なモデル、と言えば、スタンダードかカスタムを、思い浮かべる人が多いと思う。

実際には、ジュニア、デラックス、レコーディング、、、などなど、バリエーションも多く、スタンダードか、カスタムか、では括れない。

強引に、トラディショナル、クラシック、などは、スタンダードの拡大解釈する。

木材も違い、ソリッドかホローか、と言うレベル、もう、別ギターレベルなんだが、これを言い出すと、スタンダードに限っても長い歴史の中で、大きく仕様が変わってきていることになる。

よって、恐らくだが、歴史の中で音は変化してきていると思う。

個人的には、スタンダードか、カスタムか、とは、おおよそ、外観の違いにしか意味がない。

音の違いもようわからんし、なんと言っても、スタンダードか、カスタムか、ではなく、スタンダード（タイプ）か、カスタム（タイプ）か、となる。

とどのつまり、見た目、の問題になる。

詳しい方や、拘る方には、大変申し訳ないが、ディストーションで、ギンギンに歪ませるだけなんで、、、

基本、スタンダード派。

カスタムは、やはり、ゴージャス過ぎる。

ゴールドパーツ。ダイヤモンドインレイ、3プライのピックアップとバインディング。

カッコいい、とは、思う。

白は、持つ人を選ぶ（美形限定）ような気がするが、やはり、ブラックビューティは、カッコいい。

バーニーの75。

75までは海外生産だと記憶。

カスタム、コピー。

フェルナンデスの専売特許、サスティナーを搭載。

これは、面白い。

バンヘイレンなど、プロの使用者も多い。

多いが、忠実なコピーバンドでは、まず、出番がない。

アレンジしたり、オリジナルの楽曲には、結構、使える。単純に、サスティーンを機械的に維持するものだが、フィードバック音にする事もできる。簡単確実に、フィードバック奏法、バイオリン奏法ができるので、使える。普通のソロに使っても、タッピングと組み合わせても、おっ？って感じになる。

この手の機構で、人気があるのも頷ける。

ギタリスト、には使える機能だ。

パーツは、ゴールド。

剥げてくる。

まあ、それも味かも。

バインディングが豪華。

ボディ裏にもバインディング。

ブロックインレイ。

ヘッドにも、インレイ。

サスティナーなんで、電池が、いる。

この、トグル。

購入時点で、スイッチが止まらず、センター以外使えなかった。

間違いなく、「送ってください」「もってきてください」になるので、手持ちのスイッチに自分で交換。

電装は丁寧。まあ、壊れてたんで、良しとは言えないが。ちなみに、ジャックも固く、調整が必要だった。

TOKAIより、なんか、どこか、細かいところで、劣る感じがする。まあ、バーニーは、あまり知らないのでハズレ個体をつかんだだけかも。

個人的には、バランスが、いまいち。

昔からの先入観もあるが、フェルナンデスは、やはり、変形のイメージが強い。

スタンダードタイプの55は、割と使えたが、コレはサスティナーを使う時以外は使っていない。

ただ、サスティナーそのものは、もっと使い方研究をしたい、と思えるポテンシャル。

飛び道具、にしては、よく出来。

自分史を振り返って、カスタムタイプは、ほとんど手にしたことがない。

記憶では、35年間で、3本か、4本。

イメージ的には、鮎川誠、ジョンサイクス、ザックワイルド、、、

まあ、スタンダードと、さして音め変わらんので（タイプの話し。ホンマもん、は、きっと音が違うのだろう）、見た目の問題で、スタンダード、かなあ。

隠れた、佳曲。スピンオフ 1

基本的に、シングルやアルバムとしてリリースされてきた、音楽を取り上げてきた。

スピンオフでは、ちょい毛色の違う音楽たち、、、

妖怪人間ベム

アニメ主題歌

https://youtu.be/f67E4H-jNDg

あきらか、子ども向けのアニメではなかった。

ともかく、怖かった。

大人向けな感じもせず、画風は海外チック。

風景が古い欧州の雰囲気だからか。

主題歌なんだが、良く聴くと、ビッグバンドジャズで、結構ジャジー。

最初の、変拍子から、ノリのいいジャズに。

歌を無視して聴いてみると、1960年代の、良質なヨーロッパ映画の挿入歌の雰囲気。

良質なジャズだと思う。

謎の円盤UFO

ドラマ主題歌

https://youtu.be/n6t4WD-pYCc

1960年代の、英国、子ども向けの特撮。

アンダーソンフィルムの作品。

サンダーバード、と同じ。

なので、この作品の、劇中にサンダーバードのテーマが使用されていたりする。

ムーンベースからルナファイターが出動するタイミング。おおよそ、出動シーンでは、古今東西問わず、勇ましい曲がながれる。

以下のハワイ5-0も然りなんだが、当時のドラマ音楽は、アップな感じでよろしい。

ビートの効いたドラムに、ブラスセクション。

カッコいい。

蛇足だが、思い出した。

昔、親戚の子の入学祝いに、欲しいモノを買ってあげるよ、と言うと、当時リバイバルでサンダーバードの映画かなにかをやっていて、よりによって一番高い「基地」が欲しい、と。

ありゃ、高かった。

ハワイ5-0

ドラマ主題歌

https://youtu.be/hwhvByj8YG8

近年、リバイバルシリーズが作られた。

オリジナルは、70年代。

オープニングテーマは、オリジナルが、ベンチャーズと言うこともあり、聴いた事ある人も多いでは。

リンクは、リバイバルの方。

曲は、多少アレンジされているが、オリジナルに忠実。

リバイバルには、個人的にお気に入りのグレイスパクが出演しており、毎回楽しみにしていた。

グレイスパクは、ギャラクティカで観て以来のファン。

高校時代、学祭で後輩のレディースバンドが、何故か、この曲をカバー。当時、再放送もなく、何故に？と。そもそも、この曲を初めて聴いたのが、この学祭。ちなみに、このレディースバンド、1曲目は、長州力の入場曲の「パワーホール」。

あまりにも、謎い選曲だったのだが、妙に皆んなノリノリだった。今にして思えば、超シブい。

キーハンター

ドラマ主題歌

https://youtu.be/5thoYYHsnIs

70年代ドラマ。

出演している野際陽子のボーカルバージョン。

インストも使われていて、申し訳ないが、インストバージョンの方がカッコいい。

とまれ、シブい。

カバーするバンドも多いので、耳にしたことある人も多いかも。

スーパースリー

アニメ主題歌

https://youtu.be/OreKtQx0pUE

ご陽気で、ノリノリ。

アメコミ。

おそらく、主題歌は日本独自のもの。

裏で入るブラスが、いけてる。

隠れた、佳曲。ジャパメタの世界 1

ジャパメタ全盛の80年代。
正直、ほとんど当時は聴くことがなかった。
そは、以前に書かせてもらった通り、当時は、洋楽派と邦楽派の線引きがはっきりしていて、
洋楽派だったため、ジャパメタを聴く事はあまりなかった。
また、洋楽も邦楽もメタルは飽和市場。全てを聴いている時間も金もない、現状もある。
そんな中、ラウドネス、４４マグナム、アースシェイカー、アンセム、マリノ、アクション、ノヴェラ・・・・
消えたバンドもあるが、世界的に有名になったラウドネスの他、今も活動を続けているバンドも多い。
１９８０年代で、ヘビメタマーケットは、西高東低。
圧倒的に関西出身のバンドが多かったし、質も高かった。
大阪の小さなライブハウスで、後にメジャーになっていくバンドたちを、多くはないが聴く機会があったのは幸運だった。
ジャパメタを聴く機会は少なかったが、耳にする機会は多かった、というところ。

ここに並べる曲たちの中には、ジャパメタに詳しい人であれば、あまりにも当たり前、な曲も多いと思う。
一方で、ジャパメタに興味がなかった人たちには、新鮮に感じていただけると思う。
先に書いた通り、当人も実は、当時は聴いた事がなく、最近になって「そういえば〇〇ってバンドいたよな」と、バンド名だけ思い出して、CDを買ったりしたものも多い。
まずは、メジャー所から・・・・

MARINO  / IMPACT
TARGET _1984年
https://www.youtube.com/watch?v=iKYJMEbnO28

ジャパメタにおいては、代表的なバンド、曲。
ラウドネスやアースシェイカーほどのメジャーではないが、当時、人気が高かった。
南港で開かれた野外で聴いて、「カッコええ」と。
ギターの大谷レイブンは、当時の代表的なギタリスト。
雑誌の対談とかも良くでてたと記憶している。
このアルバム、ターゲットはメジャーデビュー作で、緊迫感のある良作。
アルバム全体、後加工が少ない感じで、ライブ感があり、聴いた生ライブと同じ雰囲気だったのをよく覚えている。
まだ、現役。レオが少し、体形、横に拡張している傾向があるが、この曲のイントロからの煽りとかも変わっておらず、独特の声質もあいまって、あいかわらず、シビレル。

本城未沙子 / Warrior
Messiah's Blessing_1982年
https://youtu.be/kraMll4739s
本城未沙子は、ラウドネス推しのヘビメタクイーン（この響き懐かしい）。浜田麻里と時期的にかぶる。
浜田麻里も、本城未沙子も当時、生で聴く機会があった。
正直、だが、本城未沙子も、凄い上手い、のだが、ともかく浜田麻里の歌唱力がずば抜けていた印象が強い。
生で聴いて、歌唱力、声量の凄さに、圧倒されたのは、浜田麻里、徳永英明。もちろん、小さな場所で聴いた歌唱力となると、人数もそんなには多くないので、ほかにもすごいアーティストは沢山いるだろうが、ともあれ、この２名は凄かった。
さて、この曲は、RIOTのカバー。
原曲からのアレンジは激しいが、懐かしい・・・
この曲を選んだ、理由は、当時、アイドルの五十嵐夕紀も、原曲の歌詞を完全に無視して、バイバイボーイなる曲として、Warriorをカバー、リリース。曲は、どちらかというと、こっちの方がオリジナルに近い。
https://youtu.be/9nHNJp8cG-A
RIOTは、どちらかというと通好みのバンドで、超メジャーではない。なぜ、この曲を・・・・というのが当時から不思議だった。

品川心中 / 人間椅子
瘋痴狂_2006年
https://youtu.be/OLNmIk5yNG0
人間椅子を、知らない人に紹介するのは難しい。
ともかく、雰囲気が独特であり、あの世界観が理解できないと魅力も伝わりにくい。
ベテランでもあり、メジャーでもある。
が、一般的に認知度が高い、とは言えない。
バンドをやっている連中なら、どこかで触れる機会も多いのか、知っている人も多い。
イカ天出身。文芸ロックと呼ばれる、江戸川乱歩の代表的な作品をバンド名にしている。
独特の歌詞と、鈴木研一、ワジー、の独特の歌唱が、全体に流れる重いイメージをさらに深めている。
まあ、せめても、カラッとしたアメリカンロックとは、まったく対極にある、イメージ。
好みなんで、CDは全部買ったりしているが、気が滅入っているときに聞くと、さらに、滅入る。
品川心中は、落語の題目から生まれた代表曲の一つで、途中、ワジーによる落語のセンテンスも入る。
この曲は、ともかく、ワジーのギター。
三味線風にしてあるソロがカッコイイ。
PVも、おそらく、人間椅子史上最高の作りになっていると思う。

浜田麻里/ Runaway from yesterday
Lunatic doll_1983年
https://youtu.be/roKBZFXkYrM<br>

デビューアルバムから。LOUDNESSの樋口宗孝が全面にバックアップ。
この曲は、クレジットは樋口宗孝プロジェクト、となっているが、MAKEUP（バンド）とかのクレジットでは、彼自身が書いていることになっている。
歌詞に関しては、若干、ん？なとこもあるが、なんとなく、心情表現はうまくできているように思う。
まさに、佳曲、という感じ。
浜田麻里は、デビュー当時、明石家さんまがMCをしていた、深夜番組で初めて見た。売り方をどうするか、色々トライしていたのかなあ、と。
深夜番組だったので、音楽的な部分よりもアイドル的な扱いでのやり取りが中心。
ちょっとかわいそうな感じもしたが、TOKIO MAKING LOVEを、口パクでパフォーマンスしてた。（典型的な深夜番組で、機材を入れるほどの扱いでもなかったのだろう）
社会に出て、いろいろ見てくると、この当時の浜田麻里を、ビジネスとして取り巻く人たち皆さんの、当時のプロダクションの苦労が偲ばれる。
おかげで、ビッグになりました・・・。

謎のレスポールタイプ 2

マジ！？

勘弁してえな。

以前、最低価格ラインのギターは初心者には向かない、と書いた。

今回もそれを痛切に味わう。

格安ナゾギターには、こう言うトラップが一つ二つ出てくる。

そのトラップは、大概、挑戦したくなるような割と高いハードルの事が多い。

まあ、挑戦したくなる、とは言ったが、実際には、もうエエわ、と、いう感じ。

簡単に、と思い、始めた事が収拾つかなくなる。

何が？と言うと。

ブリッジのスタッドボルト。

写真右のコントロール側のボルトが、グラついていた。左も少し動く。

まあ、普通にありえないので抜く。

なんか、ボルト、短い。

反対側も、短かかった。

別のボルトをネジこんだ。

入れたのは、普通の長さのボルト。

普通に考えれば、ネジ穴も短いはずなので、ボルトは途中で止まり、表面に出ている部分が高くなるはず。

ブリッジを乗せた状態で、はみ出たボルトが邪魔になる。

ところが、、、

キレイに入る。

多少の違いはあるにせよ、一般的なボルトと同じような高さになる。

しかも、しっかりと差し込んだら、グラつきもなくなった。短いボルト、、、

この時点で、ヒントが隠れていた。

そもそも、他に使い道が多いとは思えない、両切りボルト。一般的な長さのボルトが、一番合理的なはず。

いくら、中国でも鋼材の価格が上がっているとは言え、短いボルトをワザワザ使う方がコスト高になるだろう。

そこには、驚きの真実が！！！

しっかりと入ってグラつきがなくなったボルト。

折角なんで、ゴトーさん、のブリッジを乗せてみる。

ん？ん？

入らん！

ボルトの間隔が、短いのだ。

残念、諦めるか、、、、

ここまでは、まあ、ない話でもない。

ここからが問題。

ゴトーさん、諦めて、オリジナルのブリッジに戻す。

え？え？

入らん！

入らなくなったのだ。

もう、お判りかと思うが、ワザワザ、短いボルトを使っていたのは、これにより生じるグラつきを緩衝バッファにして、ボルト間の短さを、受けて、いたのだ。

高度だ！素晴らしい発想。。。

だから格安だった、と納得。

見てしまった以上は、修正せざるを得ず。

これだけ高度なw、ごまかしをしている理由は、まあ、根本修正は面倒だから、だ。

やるしかない、か、、、面倒だ。

まずは、確認。

ボルト穴、左右どちらか一方がオフセットされている可能性がある。

右のグラつきが大きかったので、右がズレているか？

と。残念ながら、左右、均等に、ズレている。

ちなみに、ゴトーさん、オリジナル、手持ちのスカッド、ESPの、使っていないブリッジのスタッド間は、74mm。このボディは72mm。

センターは取れているので、恐らく、72mmスタッド間のブリッジが存在していたのだろう。

工場で、ブリッジの在庫が無くなり、発注したら、72mmはなく、74mmになってしまっていた。

仕方なし、ボルトでの解決策を考えた、、、まあこんな感じだろう。

均等、残念としたのは、右にズラせば済むのであれば、作業は右だけ済むのだが、センター取れているので、左右とも、作業の必要がある。

超簡単な方法としては、方側のボルトの位置を下げて、対角線で74mmつくる方法があるが、2mm稼ぐには、無茶ナナメになる。

72mm間のブリッジを探す手もあるが、サドルの関係性もあるので、極々一般的なサイズのパーツを使う前程。

以下の事を本来検討する必要がある。

まず、使うブリッジを、先に決めておく。

コレを決めないと、作業は始まらない。

厳密には、ピックアップも。

決まったら、各弦、テールピース、ブリッジサドル、ピックアップのポールピース、が直線上になるようにする。のが本来。

ストラトのミドルピックアップが、斜めになっている理屈の、拡大版。

ブリッジを先に決めておく、と、いうのは、一般的には、ほぼほぼ違いがないのだが、中には、スタッド間は同じでも、サドルのサイズや、位置が違う可能性がある。

格安ギターのトラップは、こう言う所に隠れていることが多いので、注意が必要。

中庸価格以上のギターでは、こう言う、金物絡みの問題はでにくいが、エスカッション、ピックガード、パネル類、の樹脂パーツで、アフター品とサイズが合わないケースが生じる。

簡単に取り付けなおして、が、一気におおごとになる、格安ギターの醍醐味。

まずは、現在のスタッドボルト穴を、埋める。

3mm径の木柱を、ボルト穴に接着剤を付けて打ち込む。位置決めして、ドリルで下穴。タッピングドリルで、ネジ山切り。

3000円の、ドリルスタンドでは無理なので、トップのアールに合わせ、垂直を出せる治具を考えな。

一気にやる気失せた。

とまあ、低価格ギターは、経験者じゃないと扱い辛い。のと、最後までの工程を考えてから、作業を始めないと、途中で収拾つかなくなりますよ〜

謎のレスポールタイプ 1

ちらり、と以前UPした、謎ポール。

何年か前、ともかく安い、ので入手。

写真で、なんかパラパラとボディに乗っているのは、蝋。ジョーディさん1号に付けるつもりでピックアップカバーを外したら、蝋の塊が溶けたもの。

ピックアップ全体が、蝋ドブ漬けポッティングされていた。

jy-10.25-m3-rなる刻印。

レイドバックのレスポールに、似た刻印が、あるらしいが。

なんにせよ、ポッティング処理してある。

まあ、ギターメーカーとすれば、仕入れた部材だろうて、意識的なものではないだろう。

まあ、現在の所、このピックアップを使う予定はない。

さて、肝心のギターのブランドは、G-ポイントなるもの。

後にも先にも聞いたことない。

ロッドカバーの裏側に、GIBSOん、の縦書ロゴが入っていた。

何故、裏側。何故、ロゴが？

ちゃんと、縁がテーパーされているので、カバーの裏側を表にした訳ではない。事情ものの刻印済のプラ板を使ったのかも？と推察するが、それにしては、ロゴは、裏側なんだが、ど真中センターに入っていた。

ロッドカバーの製造工程を知れば、成る程な事情があるのかも知れないが、、、、

このギターだが、諸般の事情で買う事になり、諸般の事情で突貫や表側だけそれっぽく改造。諸般の事情で、一回使ってお仕舞い、だったもの。

楽器として入手したものでもなく、ガレージに放置状態だった。

久々に引きずり出したのは、ジョーディさん用に流用しようと、ピックアップカバーを取り外すためだった。

なんせ、超安いものなんで、ブリッジやテールピースは、凄い安っぽ〜い。なのでパーツは利用予定なし。と、まあ、こんな感じなのだが、良く見ると、ギター本体には、若干、興味、そそられる。

また、使える状態にしようかな、プロジェクトのスタートか？

まずは、いろいろみてみる。

来歴推察だが、どこかの販売店向けに安いPBギターを作っている工場。問題が、あったか、はたまた、全数買い上げが、なかったか、部材が余ったか、で、オリジナルロゴを付け、流通に乗せた。みたいな？

ポッドがインチスケールなんで、もとはアメリカ向けの商材だったかも。

ネックは、縦2ピースの、最近の低価格ギターの定番。

グリップは、太い。

ボリュートはなく、おそらく、カスタムくらいの太さがある。これが、意外に、握りやすい。

ネックのバインディングは、サスガにオーバーフレットでは、ないが、最近の、ギブソンみたいな雰囲気の太さ。

再生を決めた最大の理由は、トップの厚さ。

ともかく、しっかりしている。

トップが、厚いので、アーチが、綺麗に取られている。なので、エスカッションも、割とキツめのアーチが、必要。なんか、変に高級感あり。

でも。木材は、良くない感じ。

スカスカした感じで、角割れしやすい。

ネックジョイントは浅く、あまり嵌合は良くない。

だが、ネックはまっすぐで状態は良い。

リアの、ピックアップキャビティだが、一部、後から削られている。おそらく、ボディの加工、塗装が、終わり、組付け工程にボディを流したら、「ピックアップ入らへんがな」となり、急遽後加工。

分かりにくくて、もうしわけないが、リアのブリッジ側のザクリだけ、塗装がない。

配線はこんな感じ。まあ、ちゃんとはしているが、価格なり、なパーツ類。

何故か、手間の掛かる絶縁収縮チューブが使われおり、どういう工程設計なのか、まあ、謎系の低価格ギターにありがちな、不思議な、一手間。皮膜された電線使った方が安上がりなはず。

ボディトップが、厚く、アーチをキツく加工しているので、ポッド毎に高さ位置を変えてある。

割と芸が、細かい。

このあたりも、不思議な部分。

徹底したコストダウンしてるな！感は薄い。

トグルも、普通のが入っている。

ボックスタイプは好みではないので、コレは好感。

ボックスタイプは、どうしても、切替時の節度感がイマイチ。

ともかく、電装を取っ払う。

ナットは、オリジナルではない。諸般の事情によりヘッドに加工した際に、割ってしまっていたので交換していた。

弾く、目的ではなかったので、ナットは高さ調整をしてなかった。

若干高めなんで、取り外して、削る。

問題は、ペグ。

諸般の事情の中での、突貫拘りで、交換していたが、表側だけ綺麗に見せれば良いものだったので、無茶な取り付けをしていた。

ガタガタで斜め。

元はクルーソンタイプだったが、外して行方しれず。

手持の、ゴトーさんの、クルーソンタイプに付け替え。

その前に、ねじ穴塞ぎ。

今回、拘りが、全くないので、爪楊枝を埋めて、削って、着色、のみ。上からコートまではしない。

左下、1弦部分のみ、剥がれあり、ココは流石に補修予定。

さて、問題が、、、

ピックアップが、ない。

TOKAIのALS55のピックアップがあるが、リアのみ。

ジョーディさん2号に、ゴールドトップのALS55のピックアップを載せた。

黒のALS55があるので、それのピックアップに換装するか、、、

黒のALS55は、リアは外してあり、フロントはまだ交換していない。

勿論、主客は重要で、ALS優先。クルーズさんから外したダンカンさんを、黒のALSに載せるつもりなんで、先ずは、黒のALSピックアップ交換が先。

なぜか、現時点、黒のALSのリアは、EVH。

なんか、思い立ったのだが、気まぐれな話。

サスガに、レスポールに似合うピックアップでない訳で、これは外して、別目的で使用。

EVHは、フェルナンデス（30年くらい所有）のランディローズVか、現在妄想中の究極のユーティリティギターに載せるか、思案中。

ちょい、興味あり、なのは摂津のギターワークスさんの、オリジナルピックアップ。

価格も手頃なので、これに、してみようか、思案中。

ところが、エライこっちゃ、な事態が発覚したのだ。

哀しき宅ロッカー

そもそも、宅録は、バンドメンバーに曲を渡す目的だったのだが。

高校に入った頃から、オリジナル楽曲志向が強くなった。学祭では、ノリ、の事もあるんで、コピー。

いくつかバンドを組んでいたので、バンドごとに、コピー専門、オリジナル専門、みたいな感じ。

誤解なきよう、先に宣言しておくと、「たいした曲ではない」が、まあ、恥ずかしげなく、曲を作って、他の人に聴いてもらっていた、というところ。

ともあれ、オリジナルの楽曲をバンドのメンバーにコピーしてもらうためには、宅録して渡すしか方法がない。

大学に入り、バンドで演奏する他に、友人のバンドに楽曲をあげたりするようになった。

ここらあたりから、おかしくなりだす。

自分の、バンドで使う場合は、適当な宅録で渡し、とりあえず耳コピして、もらって、皆でスタジオでワイワイやって、完成させていく事ができる。

が、自分の入っていないバンドに、楽曲を渡す場合、練習にまでは付き合わないので、完成度を高めなくてはならなくなる。

その曲を、デモテープに録画したと言って渡されて聴いてみると、「ちょっとちゃうなぁ」と。

で、結局、完成度を、高める事に凝り出してしまう。

だから、1本ギターの、バンドのための曲なのに、イントロでユニゾンさせたり、おかしな事を、始めてしまう。

その先に、あるのは、単に楽曲を、作って宅録するだけ、の世界。

バンドでは、実現不可能なモノになりだす。

トリプルギターに、ストリングス、ピアノ、ホーンまでのったり。

まあ、単なる自己満になるわけで。

最近では、DTMの環境が充実。

過去、結構な難関だったギターも、アンプシミュレーターのおかげで結構リアルに録音できるようになった。しかし、最後に、最大の難関が立ち塞がる。

今も昔も、コレが最大の難関。

ボーカル、である。

ボソボソと録画すると、超ショボくなる。

が、ちゃんと歌うと、当たり前に「うるさい」。

マイクに、演奏を、拾わせないため、クローズタイプのヘッドホンを付けていると、大声だけが、近所に轟く。しかも、怪しげな、聴いたこともない、メロディーラインで、家族には恥ずかして聴かせられないような歌詞。

しかし、ボソボソもイカン。

ボーカルトラックを撮るためにスタジオを借りたり、カラオケボックスに入ったり、、、

まあ、これらが現実的なんだろうが、若い頃は、金も

なく、面倒で、好きな時にできないので、困っていた。コレは、今も変わらず、金は別としても、「好きな時にできない」は、解消されない。

で、若い時分は、なんとかコレを解消するため、いろいろと、考えてみたもの。

○布団を被って歌う

大きな欠点。機器の操作ができない。

マルチトラッカーのスイッチが操作できないので、大変、面倒。

また、音が、こもる。

当たり前だが、「まるで、布団を被って歌ったみたいな音」が、する。まんま、だ。

後、ともかく、暑くて、息苦しい。

結局、この方法はダメだった。

○顔だけブース

大きめダンボールに、穴を開け、顔を突っ込んで歌う。ダンボールの周りには座布団を貼って防音。

布団被りより、若干マシ。

側から見れば、明らかに異様。

他人が、見たら通報必至。家族が見たら「早まるな」と言われるような、姿に、なる。

笑えるが、このパターンは良く使った。

この専用ブースは、上手く使えば、機器操作もできてなかなかに便利だった。

○車の中

これが、1番だった。

座って歌うので、完璧ではないが、閉塞されないので、有効。

だが、電源の問題がつきまとう。

当時のマルチトラッカーは、普通にコンセントが必要なんで、シガーソケットから、コンバータを介してつかっいたが、バッテリー負担大きい。長時間は無理。

また、当時は免許もないので、家の車が停めてある駐車場で、歌っていた。

最大の、難点は意外と音漏れすること。

最近は、カラオケボックスか、車。

 スマホ経由または、ノートPC使うので、電源も比較的、安心。

車の場合は、人里離れた場所に停めて歌うが、よほど周囲に配慮しないと、通報、職質必至。

みなさん、どうしているのかなあ？

近ごろのTOKAIさん。135LQ

なんだかんだ、で、ふる〜い、レスポールばかりなんだが、近ごろのレスポールタイプって、どうなの、と。

こちら、TOKAIさん。レモンバーストの135LQ。

あたりまえだが、ビンテージが新たに生産されることはない。

だからこそ、今のどんなギターの何物にも代えらない価値を見いだそうとしてしまいがち。

個人的には、「ビンテージ＞近年モノ」という事は全くない。

むしろ近年モノの国産ギターはともかく、完成度高い。

昔は職人技が、どうのこうの、な部分もあると思うが、職人技は、現代にも連綿と受け継がれている。

また、技術革新もあり工作機械の精度もあがっている。ルーターなど、この10数年で画期的に良くなっている。

また、作り手のギターへの愛情だって、今も昔も変わらない、と信じている。

マイナス方向での違いは、枯渇してきている木材くらいか。

トップはハードメイプル、でボディ、ネックは、マホ。

トップ厚みもシッカリ。

ピックアップは、PAFビンテージMk2の、TOKAIの鉄板仕様。

完成度、高い。

ほどよい出力のピックアップで、汎用性の高いギターだ。まあ、PAFクローンがコンセプトだが、現代的な、完成度、汎用性の高いピックアップ。

ダウンチューニングでもしないかぎり、ヘビメタでも使える。チョットパリパリ感は出るが、特徴の範囲内、全然使える。

TOKAIの国産、量産タイプ、100番代前後は、ともかく、よくできている。細かい仕様の違いはあるが、基本形は同じモノ。

さすがに、中国生産の低価格ラインとは、パーツだけてなく、工作部分でも違いが多いが、比較で感じるのは、むしろ、中国ラインの製品の品質の高さ、精度の高さ。

国産が良くない、ではなく、中国品質が想定より、良い事。あと、コストダウンが、非常に良く考えられている事。

このギター、汎用性高いので、ジャンルを選ばない。

TOKAIの国産量産モデルは、触って、良ければ、どのモデルでも間違いないと思う。

この機体は、ラッカー塗装がウリ。

良いも悪いも、薄手ラッカーらしい、ザラっとした印象。

手持の、ベアナックル載せたクルーズさんよりも荒々しい雰囲気。

なんとなく、このヘッドから、その感じが伝わるだろうか。

クルーズさんも、ラッカー感が出る方だが、これは、キツ〜く、ラッカー。

などと、ラッカー推しなんだが、正直言うと、ポリでも、ラッカーでも、音の違い、全然わからん。

耳のイイ人には聴き分けられるのかも、、、

いや、正確に言えば、わかると言えば、わかる。

以前、ポリの分厚い塗装を落としたら、音が乾いた感じになった経験はある。

ただし、ポリの分厚い塗装を落として、音を比べようと思ったから、違いがわかるのであって、その意識なく、いきなり音を聴かされたら、多分、判別できないだろう。

例えば、仮にAと言う個体があるとして、そのギターを、ポリ、ラッカーで比べたら違い、分かると思う。

しかし、ポリのAと、ラッカーのBでは、違いはわかるが、どっちがポリで、どっちがラッカーかはわからんと思う。

何よりも、そもそも、音は変わったが、どちらがイイ音か？となると、更に判断が付かない。

では、より良いモノ感のある、ラッカーの良さとはなんぞや？と。

雰囲気以外、ないなあ。

ザラっとした、荒々しい雰囲気？

クルーズなんぞ、数センチ落ちて、あたったプラスチックの面取りしてあるケースの角に当たっただけて、塗装が剥げる。

保管次第で、簡単にウェザーチェック入るし。

ポリで問題感じた事はない。

拘る人は、やはり、ポリウレタンによる振動の吸収や、おとのこもりが気になるのだろう。確かに、音に違いが出るので、ジャンルや嗜好には、影響大きいのだろう。

能書きは、ともあれ、現時点のメイン機。ベアナックル載せたクルーズさんが、意外なほど素直でない、良い意味でクセのある音になったんで、使用頻度も上がりそう。

ネックは、こんな感じ。

良くできたギターと、好きなギターは、一致はしていない。以前にも、どこかで書いたと思うが、グレコの初期モデルが、好き、で、最近のギターは良くできているが、弾きやすさ、は古いグレコに劣る。

これは感覚とかではなく、実際に、数値でわかる、薄さ、細さ、と言う単純なもの。

70年代後半のグレコに拘るのは、企業背景、国産ギターの歴史に関わる大きな転換期をまたぐ有名な話が背景。その強い影響を与えたギタリストによるストーリーも趣ある深い話なのだが、なんせ、独特なネックプロファイルのギターは、グレコビンテージ以外では、作るしかない、、、。

ただ、相互的に判断すれば、現代のギターの方が使いやすいと思う。

中古ギターを買ってみたが。ジョーディ2号 シーズン2 ③

これらを、取り付け。

ペグは、オリジナルの後継モデルみたいな。

オリジナル。

新しいの。

ブリッジはゴトーさん104。

エレベーター用のネジは、ナットを付けて、リングを重ねて回す。

摩擦でネジが回る。

ブリッジは、溝切り。

ゴトーさん、サドルの中心に溝を入れてるが、細い。使用弦に合わせ、ナット鑢で削る。

アフターのブリッジは、だいたいそんな感じ。

使用者の好みで調整するようにしてあるんで、自分の使う弦のサイズに合わせ、ヤスリを準備。

もちろん、ナットも同様に、自分で溝彫り。

ゴトーさんは良心的で、サドルセンターにガイドになる溝を彫ってくれているが、メーカーによっては全く溝がない状態のものもある。

9-42なんで、そのサイズのヤスリセットを使用する。

割と高いので、コレしか持ってない。

溝を彫り彫り。

難しい作業ではない。

が、ゴトーさんみたく、サドルセンターにガイド溝がない場合、いきなり、各サイズで彫るのではなく、まずは、9程度で下彫りしておいた方がよい。

6弦（42）の場合、9、16、42みたく、徐々に太くしていった方がよい。

のだが、面倒なんで、いきなり、各弦サイズで彫る。

だいたい、6、5弦は、失敗する。

今回は、成功。

ダダリオ。

弦を張る、、、、ふと。

ストリングワインダーって、何時頃からあるのか？

中学時代にはなかったような。

まあ、大きな楽器店に行くことも、なく、近所のレコード店で用を済ませていたので、認知していなかっただけかも知れないが、周りの誰も持っていなかった。

最近は電動のワインダーもあったりして隔世の感。

この、基本的なワインダー、最初に手にしたときは感動したもの。

革命的。

とまれ、完了。

さて、苦労の結果、成果、だが。

まず、ジョーディ2号、木工（材料、加工）については、同時代のグレコ、TOKAIに劣る気がする。

せめても、見てきたグレコ、TOKAI、と比べると、引ん剝いた、裸の木工で、7割程度の出来。

ただ、ネックが異様に状態がよい。

ジョーディ1号も、だが、ネックが真っ直ぐ。

これは、グレコ、TOKAIに勝るとも劣らない。

材質、向き、ロッドの仕込、、、なにか優れているのではないか。

ロッドは左右に回り、反応も良く、動きもバランスとれている。

まあ、個体差とか、これまでの保管状態とかも影響するだろう。

ただし、この、個体に関して、フレットが限界。

おおよそ、4割〜5割。

ビビる音が、何ヶ所か。

以下の理由で、ショップでのフレット打ち替えは考えていない。

①他に、フレット交換したいギターがある。

②ジョーディさんならば、1号のほうが交換したい。

③チョット、雰囲気違った。

そもそも、ビンテージで、40年経っていれば、乾いた良い良い鳴りが、期待できるかも、と考えて始めた。

現代の電装を施せば、化けるかも？と、

が、まず、木工に残念感あり。

で、チョット、スケールダウンで、TOKAIのMK4（ALS55から外した）を乗せることに。

ベルデンワイヤ、国産ポッド、スプラグコンデンサ、アルミテールピース、104ブリッジ、とまあ、普通の、今のギター構成。

で、結果。

普通の、TOKAIのギターで、フレットが限界のもの、意外の何物でもない。

ともかく、良い音、とは感じなかった。

悪くはないが、ALS55でエエやん、と。

ジョーディさん1号は、オリジナル状態で、味のある音がする。

インチキハンバッカーと250のポッド、変わったコンデンサ、変わった配線に、よるもの、なんだろう。

ギター本体だけ、ではない。

まあ、味のある音とは、基本、普段聴かない音、なんだろう。良い音、は好みもあるだろう。

チョットこもった、ALS55の音が好みなら、ピッタリなんだが、なら、ALS55を選んだ方が合理的。

この、こもった感じは、本体のせいでは、なく、多分導電塗料で、ハイ落ちしたんだと、思う。

悩み中で、自分で、フレット交換する？なんだが、そこまで、、、とも。が、しかし、このままでは使いにくいし、、、、。

中古ギターを買ってみたが。ジョーディ2号 シーズン2 ②

ハンダ開始。

スブラグの22コンデンサ。絶縁チューブを履かせてハンダ。チューブのサイズ、太過ぎなんだが、まあ、絶縁できとれば良し。

ここまで。

後は、本体に取り付けてから。

配線は、一般的なもの。

ハンダは、特にややこしい事はしていない。

ポッド表面を320番でヤスリして、少し温めてからハンダを落とす。迎えハンダの方がやりやすいとは思うが、、、、直接付けている。

右上の2本、左の1本は、今回、導電塗料を塗ったのでアース端子に繋ぐ。

左は、キャビティ内に。

右は、それぞれ、フロントとリアのピックアップキャビティに落とす。

通路にも塗れればその必要はないかも知れないが、まあ、できないので、ケーブルで。

次は、ブリッジからのアース。今回、ボルトごと交換したので、スタッドの穴に、クルクル巻きのケーブルを押しこむ。

あとは、ゴトーさんを叩き込む。

ピックアップキャビティ内は、こんな感じ。

ピックガードはオリジナル。

エスカッションは、新品。

ネジ類は、新しいのに交換。

ストラップピンは、新しいのに交換。

組み上がってきたが、スタッドのボルト、ペグがまだ。