カクシンハンの舞台『じゃじゃ馬ならし』を観てきました。
渋谷のギャラリー・ル・デコという、明治通沿いにある一棟全体がギャラリーになった建物です。
ギャラリーですから小さな空間です、ぎりぎりです。
熱気が大変に高い、電力の都合から冷房も切られます、役者は汗だくです。
疾駆する汗血馬のようなエネルギーの舞台でした。
実に実に痛快無比、抱腹絶倒、
これほどシェイクスピアで笑ったことがかつてあったろうか。
シェイクスピアの喜劇『じゃじゃ馬ならし』は本編全体が劇中劇という体裁です。
スライという寝ている酔っぱらいを見つけて、領主だと思わせる悪戯をしかけ、
彼に見せる劇中劇という体裁をとっています。
それゆえ、じゃじゃ馬カタリーナと大人しい妹ビアンカ、
カタリーナに求婚するペトルーキオ、ビアンカへの求婚者たち、
荒唐無稽にも思える舞台は、あくまで「芝居」として観客に提示されます。
それはともかく、この「芝居」は男性が女性をしつけるのが筋だと思うと大きな間違いです。
ペトルーキオは暴君に見えながら、持参金目当てと言いながら、口先だけと言いながら、
カタリーナに語りかける愛の言葉は、
その他のビアンカの求婚者の誰よりも美しい言葉です。
そして、他の求婚者たちは女性への愛を金銭の量で示そうとします。
いつのまにか、本当に愛している人物が逆転するのです。
むしろ、取り繕っていた世間の常識が、
非常識によってその薄汚さを暴かれるのだと言ってもよい。
シェイクスピアを心底おそろしい、と思うのはこんなときです。
この舞台では、登場人物たちがたえず棒馬にまたがりながら、乗馬のステップをとり続けます。
ペトルーキオはグラサンで
後半はボクサーパンツ一丁で過ごします。
バプティスタ役は、偽ヴィンセンショー＆バプティスタの
スラップスティックな一人二役早替わりを行います。
何度も役者が半分素に戻り、
観客に話しかけ、
滑稽で
汗まみれで
渦を巻くように
狭い空間を走り回ります。
それでも、一切シェイクスピアの舞台としてぶれることがありません。
何よりも、物語が段違いに強靭です。
どんなに遊んだって、自由にふるまったって、結局シェイクスピアなのだ。
シェイクスピアを心底おそろしい、と思うのはこんなときです。
そして、それだけ自由にやってもシェイクスピアであり続けるのは、
自由にやっているようでありながら、劇の則を決して外さない、
カクシンハンの舞台が「正当」なのだと分かります。
読み込んだ上で、遊べるだけ遊ぶ、それが舞台を観る楽しみでなくて何でしょう！
舞台の終わりには、シェイクスピアの原作にはないエピローグが付されていますが、
それによって、劇中劇の性格を強める一方、
それが「芝居」として現実にあったのか、
それとも酔夢の中の幻であったのか分からなくする、
「実と虚」のぐるぐる巡りこそがシェイクスピアの劇です。
台詞の中をこの実と虚がめまぐるしく電流のように駆け抜け、
観客の頭を引っ掻き回し、
現実の柔らかな覆いをひっぺがすのです。
そうして、帰るときには抱腹絶倒していた安逸な自分自身の隙間に
冷たい何か恐ろしいものがさっとよぎって、愕然としてこの世界を見渡すことになるのです。
渋谷のギャラリー・ル・デコという、明治通沿いにある一棟全体がギャラリーになった建物です。
ギャラリーですから小さな空間です、ぎりぎりです。
熱気が大変に高い、電力の都合から冷房も切られます、役者は汗だくです。
疾駆する汗血馬のようなエネルギーの舞台でした。
実に実に痛快無比、抱腹絶倒、
これほどシェイクスピアで笑ったことがかつてあったろうか。
シェイクスピアの喜劇『じゃじゃ馬ならし』は本編全体が劇中劇という体裁です。
スライという寝ている酔っぱらいを見つけて、領主だと思わせる悪戯をしかけ、
彼に見せる劇中劇という体裁をとっています。
それゆえ、じゃじゃ馬カタリーナと大人しい妹ビアンカ、
カタリーナに求婚するペトルーキオ、ビアンカへの求婚者たち、
荒唐無稽にも思える舞台は、あくまで「芝居」として観客に提示されます。
それはともかく、この「芝居」は男性が女性をしつけるのが筋だと思うと大きな間違いです。
ペトルーキオは暴君に見えながら、持参金目当てと言いながら、口先だけと言いながら、
カタリーナに語りかける愛の言葉は、
その他のビアンカの求婚者の誰よりも美しい言葉です。
そして、他の求婚者たちは女性への愛を金銭の量で示そうとします。
いつのまにか、本当に愛している人物が逆転するのです。
むしろ、取り繕っていた世間の常識が、
非常識によってその薄汚さを暴かれるのだと言ってもよい。
シェイクスピアを心底おそろしい、と思うのはこんなときです。
この舞台では、登場人物たちがたえず棒馬にまたがりながら、乗馬のステップをとり続けます。
ペトルーキオはグラサンで
後半はボクサーパンツ一丁で過ごします。
バプティスタ役は、偽ヴィンセンショー＆バプティスタの
スラップスティックな一人二役早替わりを行います。
何度も役者が半分素に戻り、
観客に話しかけ、
滑稽で
汗まみれで
渦を巻くように
狭い空間を走り回ります。
それでも、一切シェイクスピアの舞台としてぶれることがありません。
何よりも、物語が段違いに強靭です。
どんなに遊んだって、自由にふるまったって、結局シェイクスピアなのだ。
シェイクスピアを心底おそろしい、と思うのはこんなときです。
そして、それだけ自由にやってもシェイクスピアであり続けるのは、
自由にやっているようでありながら、劇の則を決して外さない、
カクシンハンの舞台が「正当」なのだと分かります。
読み込んだ上で、遊べるだけ遊ぶ、それが舞台を観る楽しみでなくて何でしょう！
舞台の終わりには、シェイクスピアの原作にはないエピローグが付されていますが、
それによって、劇中劇の性格を強める一方、
それが「芝居」として現実にあったのか、
それとも酔夢の中の幻であったのか分からなくする、
「実と虚」のぐるぐる巡りこそがシェイクスピアの劇です。
台詞の中をこの実と虚がめまぐるしく電流のように駆け抜け、
観客の頭を引っ掻き回し、
現実の柔らかな覆いをひっぺがすのです。
そうして、帰るときには抱腹絶倒していた安逸な自分自身の隙間に
冷たい何か恐ろしいものがさっとよぎって、愕然としてこの世界を見渡すことになるのです。