宮武東洋（みやたけとうよう）がマンザナ収容所にて撮影した記録により内部の生活が明らかになった。--------------香川県のＨＰよりコピー（感謝）
官武東洋男は１８９５（明治２８）年、香川県仲多度郡満濃町公文で生れ、幼時を善通寺市で過した。先にアメリカへ出かせぎに出ていた父に呼び寄せられて一家が渡米したのは１９０９年、東洋は高等科4年に在学中の時であった。母、兄、弟と東洋男の四人は日本郵船・丹後丸で神戸からシアトルヘ向った。上陸先をシアトルにしたのは「移民の取扱いが、サンフランシスコよりシアトルの方がよほど寛大だから」という父のアドバイスに従ったからである。
一家はロスアンゼルスの、当時のチャイナタウンで父が経営していた菓子屋「松風堂」うらの住宅におちついたが、程なく店とともに下町のジャクソン街に移った。東洋男ら三人の兄弟はアメーリアストリート・グラマースクールへ入学した。初日に校長から名前を訊かれて答えると、「東洋男では長すぎるからトーヨーにしたら」と校長は言い、彼は「よろしけれは……」と答えた。以来、自らも東洋を名乗るようになった。
当時のロスアンゼルスでは東一街とサンビドロ街、それからジャクソソ街周辺に、いわゆる日本人町が出来上っていたのである。
父に呼び寄せられたアメリカで、どんな職業で身を立てたらよいか － 捜し求めるうちに２年が過ぎた。その間、東洋はフレスノの日本人経営の農園でブドウ摘みのアルバイトをして稼いだ。
ロスアンゼルスに帰って、思い屈しながら荷を歩いているとき、突然、脳裡にひらめくものがあり、東洋は思わずひとりごとに、「オレは写真屋になるんだ」。
のちになって彼は写真師になった遠因をこのように語っている。「私は小学生時代から絵が好きで、将来は画家になりたいという淡い夢を抱いていたが、母に猛反対された。絵かきではメシが喰えない、というのが反対の理由だった」。絵から写真 － の連想が一瞬のうちに働いたのであろうか。
数分後、東洋は街頭で親しい友人に出会い、早速胸のうちを打明けると、その友人は「それはまったく君の素質に合っている。向う（道の反対側に見えるトモエホテルを指して）の二階でハリー重田さんが写真館を開いていて、写真術講習のクラスもある。重田さんに会ってみたらどうか」と言ってくれた。東洋はその足で重田氏に会って希望を述べ、講習会に入れてもらうことになった。
ハリー重田はその後、シカゴに移り、ライトと共同で「シゲタ・ライト・フォトスタジオ」という大きなスタジオを開いて成功した。重田の考案した商業写真の方式は全世界に拡がっている。
「東洋スタジオ 」
１９２３年９月、２８歳の東洋は東一街にあった、その名も「東洋写真館」を譲りうけて一城の主となった。買いとったのが自分の名前と同じ名称の写真館だったのはまったくの偶然だったが、それも幸運のしるしのように、東洋は感じたことだろう。その前年の１９２２年、彼はひろ子と結婚、１９２４年には長男アーチー淳文が誕生している。順風満帆であった。
東洋は、グレンデールでスタジオを開いていた、当時、世界的に有名な写真家、エドワード・ウェストンと親交を結び、彼の指導を受けて写真技術の向上につとめた。１９２４年ロスアンゼルスの日系人が集まって開かれた初の芸術写真展で一等賞を得たのも、この精進の現われであった。舞踏家として著名だった伊藤道郎が、かけ出しの写真家である東洋をハリウッドの有名人に紹介してくれたことも幸いした。１９２６年、ロンドン万国写真展に出品して入賞、全米各地で開かれる芸術写真展にも度々入賞するなど、東洋の写真家としての評価はおおいに上った。
しかし、盛業に反して宮武一家の経済的状況は若しかった。東洋の経済感覚はゼロに近かったのである。夫人ひろ子の苦労は絶えなかった。
１９３２年に開かれたロスアンゼルスオリンピック大会では競技の写真撮影に当っただけでなく、自費を投じて朝日新聞社の報道写真の日本直送の便宜をはかり、大いに感謝された。この年、母とともに日本へ帰っていた父の病が篤くなった。東洋夫妻は長男と次男バービーを連れて帰国する決心をした。しかし、帰国の旅費もない。彼は羅府新報社長の駒井豊策や三好峰人らの助力を得て写真展を開き、どうやら族費に足りる収入を得た。しかし、洋上の浅間丸で、一家は「父病急変他界」の報せを受けたのであった。一家の日本滞在は一年で終った。故郷で写真館を開いて暮そうという東洋の望みは実現しなかった。東洋はとりあえず妻子を残して、再びロスアンゼルスへ戻った。ロスアンゼルスを永住の地と心に決めたのはこの時である。
ちょうどセントラル街角に空店があったのを借り、しまいこんでおいた機材を取り出して「東洋官武スタジオ」は再スタートを切った。こんどの店は地の利にも恵まれて繁昌した。伊藤道郎が主宰する舞踏団がハリウッド・ボウルに出演して絶讃を博したのもこの頃である。この公演の指揮者として日本から招かれたのが近衛秀麿である。東洋と近衛との親交はこの時から始まった。伊藤道郎の依頼で公演の写真撮影を引受けたことも、東洋の商売にとって益するところ小さくなかった。
「禁制のカメラとラジオ 」
マンザナーでの日々を漫然と過ごすことに、東洋は耐えられなかった。彼はこれまでの多忙にまぎれての勉強不足を取り戻そうと、とりあえず「ブック・オブ・ザ・マンス」クラブの会員となり、送られてくるベストセラーを次から次へとむさぼり読んだ。
収容所では、当局の方針で各自に適した仕事が割りふられた。東洋は教育部管轄の博物館の、美術部助手というものになり、月給１９ドルを支給されることになった。キャンプ内の最高給ということだった。
マンザナーでの思い出を、のちに東洋が語ったことのひとつに、次のようなことがある。
「私は禁制品のラジオを持ち込んでいたが、ある日、友人がやってきて日本からの短波放送が聴けるように改造できる」といって持ち去った。数日後、返してもらうと、何と、日本から放送されている戦況がハッキリと聞こえる。
妻のひろ子は毎晩のようにそれをノートし、それを所内の物識りが整理して所内の各所に配る。所内だけでなく、各地に散在する１０カ所のキャンプにも配られるようになった。
この事がやがてマンザナーのメリット所長の耳に入ったが、彼は『日本人である以上、日本勝ったのニュースを信じ、喜ぶのは当然だ』と平然としていたという。私はメリット所長の太ッ腹と見識に感心させられた」。
カメラももとより持込み禁止品だった。にもかかわらず、東洋の撮影は大目に見られたことについては、彼は次のように語っている。
「マンザナ一書察署長はウィリアムという人で、この人はたまたまエドワード・ウエストソのスタジオの常連で、写真術の歴史に詳しかった。そういう縁でウィリアム署長は私に好感を持っていて、禁止品のカメラで撮影することを暗黙のうちに許してくれたのだろう。キャンプの最高地位にあるメリット氏と法的取締の最高兼任者だったウィリアム氏の二人が私の違反行為に寛大だったのほ、彼らがいわゆる親日家で知日家でもあったことに因るように思える」。
「さらばマンザナ一 」
例の日本からの短波放送が、８月１５日午前８時に重大声明があることを伝えた。友人数名とラジオの前に待機したが何事もない。１０分ほどしてアメリカの放送が日本の降伏を伝えた。「ある者は声をあげて男泣きに泣き、ある者は声を殺して暗涙にむせんだ」と東洋は語っている。
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エドワード・ウェストン(Edward Weston、1886年3月24日 - 1958年1月1日）はアメリカの写真家で、グループf/64の創設メンバー。彼の写真は、ほとんど8X10インチの木製大判カメラ（ビュー・カメラ）で撮られている。
エドワード・ウェストンは1886年にイリノイ州ハイランド・パークに生まれた。1902年、彼は16歳の誕生日に初めてのカメラ（コダック・ブルズアイ#2）をもらい、シカゴの公園や伯母の農場で写真を撮り始めた。その1年後、1903年にはシカゴ・アート・インスティテュート（シカゴ美術館）で作品が展示され、10代の少年としては異例の成功を収めた。
1906年、ウェストンはカリフォルニア州に移り、そこにとどまり肖像写真家としての道を追求することを決意する。彼は最初の妻、フローラ・メイ・チャンドラーと1909年に結婚し、4人の息子をもうけた。1911年、ウェストンは最初のスタジオをカリフォルニア州トロピコ（ロサンゼルス近郊、現在のグレンデール市）に開設し、慣習に当てはまらない彼の肖像写真の方法論を発行部数の多い雑誌複数に執筆した。
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グループf/64（英: Group f/64）は、アメリカ合衆国カリフォルニア州（主としてサンフランシスコ）において、ストレートフォトグラフィの実践を標榜した写真家のグループ。アルフレッド・スティーグリッツの影響を強く受けて1932年に結成され、1935年まで存続した。
結成当初のメンバーは
アンセル・アダムス（Ansel Easton Adams）
イモージン・カニンガム（Imogen Cunningham）
ジョン・ポール・エドワーズ（John Paul Edwards）
コンスエロ・カナガ（Consuelo Kanaga）
ヘンリー・スウィフト（Henry Swift）
ソニア・ノスコイアック（Sonya Noskowiak）
ウィラード・ファン・ダイク（Willard Van Dyke）
エドワード・ウェストン（Edward Weston）
である。 メンバーの中でも特にアダムスとウエストンはストレートフォトグラフィの普及において後世へ決定的な影響を与えている。
グループ名の由来は、大判カメラにおいて最もシャープな像を得られるレンズの絞りの値である。このことは、ソフトフォーカスをその基本的な特徴とする従来のピクトリアリスム（絵画的写真）を捨て、より焦点のはっきりした鮮明なストレートフォトグラフィを目指すという、グループの方向性・強い希望を明確に示している。
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アンセルアダムスは1902年、カリフォルニア州のサンフランシスコで生まれた。4歳でサンフランシスコ地震に被災して鼻の骨を折り、鼻が左に曲がったままになった。画一的な学校教育にあわず、12歳で学校を飛び出した。ピアニストになる夢を持っていたが、ポール・ストランドのネガを見て写真に興味を持った。彼は長い間、生涯の仕事としてピアニストになるか写真家になるか迷っていた。ヨセミテにて、後に妻となるバージニア・ベストと出会った。
17歳の時、自然保護団体シエラクラブに入会し、妻と共に一生涯会員であった。若い頃は熱心な登山家として毎年恒例の高山登山に参加、シエラネバダ山脈の登山を行った。1927年にハーフ・ドームを撮影し、彼自身写真を（彼自身の言葉によるところの）「実在の、厳格で燃えるような詩」として撮影できることを実感した。その後、環境保護主義を唱え、彼の作品は人の手が入る前のアメリカの国立公園の記録として、シエラクラブの活動を支え、環境問題への注目のきっかけとなった。
第二次世界大戦中は内務省のために記録写真の撮影に取り組んだ。しかし、アダムスは真珠湾攻撃後の日系人抑留にショックを受け、ウィリアムソン山を含むシエラネバダ山脈のふもとにあるカリフォルニア州オーエンズヴァレーのマンザナール強制収容所への訪問を行った。その後制作したフォトエッセーはニューヨーク近代美術館で「カリフォルニア州インヨー郡マンザナール強制収容所の忠誠心ある日系アメリカ人 (Photographs of the loyal Japanese-Americans at Manzanar Relocation Center, Inyo County, California)」として発表した。