サー・ロジャー・ノリントン指揮NHK交響楽団のC定期２日目（NHKホール）。
ベートーヴェン：序曲レオノーレ第２番、交響曲第４番変ロ長調
ティペット：交響曲第１番
ノリントンN響のベートーヴェンチクルス、昨年の１、２番に続き、今年は先日のA定期の３番、そしてこの日の４番。年末の恒例の第９はノリントンが振ることになっている。ところが、N響の来シーズンのラインナップを見るとノリントンの来日がないので、５番以降はもう２年待たなければならなさそうだ。
さてこの日の序曲と４番。木管を倍管にし、弦が16型であった先日の３番に比べて編成も小さく（弦は10-10-8-6-6）、よりピリオディックで軽めの響きで、固いばちを使ったティンパニが全体を引き締めていたのが特徴的だ。私個人的には、こうした小編成の方がノリントンらしくて好きである。やや速めのテンポで（特に２楽章は速さが際立った）、独特のフレージングを施し、はっとさせられる瞬間が多い。使用楽譜はわからないが、第２楽章のクラリネットのフレーズで通常聞いているものと違う部分があったりして興味深い（時間があったら調べたい…）。
冒頭のレオノーレ２番、３番に比べると演奏機会が少ないが、かつてブルーノ・ワルターは３番よりも２番を高く評価していた。こうしたピリオド奏法を取り入れた演奏で聞くのは初めてだが、非常に面白い。
この日も原則ノンヴィブラート奏法であったが、ファゴットの水谷さんとフルートは微妙にかかっていた。いや、別にいいのですが。
第１楽章が終わるとノリントンは「どう？」と言うような顔で客席を振り返る。終楽章が終わった瞬間にくるっと客席の方を向く所作も非常にユーモラス。昔、ロジェストヴェンスキーが読響でハルサイやったときもそうだったなぁ。
後半はティペットの１番。事前にNMLで予習をしたが、なかなか晦渋な音楽ではある。作曲者がその上演に力を注いでいたしていたバロック音楽の影響が確かに感じられる作風だ。しかし、第３楽章のスケルツォ、第４楽章の二重フーガなどはなかなか壮大で聞き応えがあり、もっと演奏されてもいいかもしれない。ここでもノリントンはノンヴィブラートで、大編成ながらすっきりとした響きの演奏になっていた。
ベートーヴェン：序曲レオノーレ第２番、交響曲第４番変ロ長調
ティペット：交響曲第１番
ノリントンN響のベートーヴェンチクルス、昨年の１、２番に続き、今年は先日のA定期の３番、そしてこの日の４番。年末の恒例の第９はノリントンが振ることになっている。ところが、N響の来シーズンのラインナップを見るとノリントンの来日がないので、５番以降はもう２年待たなければならなさそうだ。
さてこの日の序曲と４番。木管を倍管にし、弦が16型であった先日の３番に比べて編成も小さく（弦は10-10-8-6-6）、よりピリオディックで軽めの響きで、固いばちを使ったティンパニが全体を引き締めていたのが特徴的だ。私個人的には、こうした小編成の方がノリントンらしくて好きである。やや速めのテンポで（特に２楽章は速さが際立った）、独特のフレージングを施し、はっとさせられる瞬間が多い。使用楽譜はわからないが、第２楽章のクラリネットのフレーズで通常聞いているものと違う部分があったりして興味深い（時間があったら調べたい…）。
冒頭のレオノーレ２番、３番に比べると演奏機会が少ないが、かつてブルーノ・ワルターは３番よりも２番を高く評価していた。こうしたピリオド奏法を取り入れた演奏で聞くのは初めてだが、非常に面白い。
この日も原則ノンヴィブラート奏法であったが、ファゴットの水谷さんとフルートは微妙にかかっていた。いや、別にいいのですが。
第１楽章が終わるとノリントンは「どう？」と言うような顔で客席を振り返る。終楽章が終わった瞬間にくるっと客席の方を向く所作も非常にユーモラス。昔、ロジェストヴェンスキーが読響でハルサイやったときもそうだったなぁ。
後半はティペットの１番。事前にNMLで予習をしたが、なかなか晦渋な音楽ではある。作曲者がその上演に力を注いでいたしていたバロック音楽の影響が確かに感じられる作風だ。しかし、第３楽章のスケルツォ、第４楽章の二重フーガなどはなかなか壮大で聞き応えがあり、もっと演奏されてもいいかもしれない。ここでもノリントンはノンヴィブラートで、大編成ながらすっきりとした響きの演奏になっていた。