メトロポリタン・オペラ来日公演、ヴェルディの最高傑作「ドン・カルロ」（イタリア語５幕版）をNHKホールにて。
演出：ジョン・デクスター
エリザベッタ（S）：マリーナ・ポプラフスカヤ
エボリ公女（Ms）：エカテリーナ・グバノヴァ
ドン・カルロ（T）：ヨンフン・リー
ロドリーゴ（Br）：ディミトリ・ホロストフスキー
フィリポⅡ世（B）：ルネ・パーペ
宗教裁判長（B）：ステファン・コーツァン
ファビオ・ルイージ指揮メトロポリタン歌劇場管弦楽団、合唱団
客席、２階と３階の両サイドがガラガラ！私は３階Lの１列目だったが、私がいた最前列に数人いるだけで、３階Lサイド、あとはぽつりぽつり。一方、１階席全部と３階中央ブロックはほぼ満席。会場全体でいうと、７、８割の入りだろうか。平日６時開演というのもあるだろうし、やたらに高いチケット代のせいもあろう。出演者も少々拍子抜けかもしれぬ。
そんなわけで、休憩後はEF席からの民族大移動が！主催者がちょっとは押し戻しただろうか。
本日もゲルプ総裁の挨拶で始まる。ドン・カルロもキャストが当初発表と全然変わってしまって、その変わり方は今回の公演で一番すさまじい。
まず、指揮者はレヴァイン→ルイージ（レヴァインの背中の不調）。エボリはボロディナ→グバノヴァ（ボロディナは喉の不調で欧州の他公演も降板したそうな）。カルロはカウフマン→リー（カウフマン、地震と原発で降板）。そして、ネトレプコがやはり原発で降板して、フリットリがその代役でラボエームのミミにスライドしたので、エリザベッタがフリットリ→ポプラフスカヤ。
要は、主役級がパーペとホロストフスキーを除いてほぼ入れ替わったのだ。ファンの失望は当然である。
しかしながら、私は今回カルロを歌った韓国人テナー、ヨンフン・リーに感激した！軽めでさっぱりした声の、素晴らしいテナーである。若くて一途なこの役にぴったりの声ではなかろうか？
クワンチュル・ユン、そしてこのリーと、世界的に活躍する男声歌手は、今や日本人より韓国人のほうが多くなってしまった。日本人で世界的なオペラの舞台で活躍する歌手といえば、女声の藤村美穂子くらいではなかろうか？
今回、女声２名は男声陣に比べると、やや存在感が薄いかな…エボリ役のグバノヴァはややキンキンして、役得のはずがあんまり印象がない。グバノヴァは既にかなりのキャリアを築いている歌手で、私も何度も聴いているけど、今日はちょっと冴えなかった。「呪われし我が美貌」も、普通だともっと感動する場面なんだけど。
エリザベッタ役の若いソプラノ、ポプラフスカヤも今が旬のソプラノだけど、やっぱり一昨年のスカラ座来日（及びリサイタル）で聴いたフリットリのエリザベッタには、かなわんかなぁ…でも第５幕の「世のむなしさを知る神」のアリアとデュエットはなかなか感動的だった。
ホロストフスキーのポーザ公は、とにかく見た目がめっちゃかっこいい！さすが大スター！声はややこもりがちのソフトな声質であり、声に関しては私がこの役に持っているイメージとはちょっと違うのだが、見た目があまりにはまりすぎだし、やっぱりロドリーゴの死は泣ける。
パーペの王様、一昨年のスカラ座でも彼だったが、もう何を言わずとも素晴らしかったのは理解いただけるであろう。フィリッポ２世もマルケ王も、この人ならはずれはまずない。深く包容力があり、はっきりと聞き取れる低音。
ルイージ指揮のオケ。ルイージの音楽は起伏に富み、かつ切れ味抜群で、イタリアオペラの醍醐味を存分に引き出している。オケはやはりやや大味だが、ある意味豪快。
演出はメトらしくとてもオーソドックス。特にコメントすべき事項はない。
ドン・カルロ、イタリア語５幕版を観るのは今回が初めてだ。４幕版だと、カルロとエリザベッタが知り合ったフォンテンブローの森は「前史」ということになって完全にカットされているわけだが、ここはなくてもいいかも…５幕版にすると、フォンテンブローの森のシーンだけで30分近く長くなるのである。今日の第１幕の演出、やたらに照明が暗くて（まさかお上のお達しで電力15％カットか？）眠くて仕方なかった…音楽的には、慣れていないせいもあるが、第２幕（４幕版だと第１幕）以降のほうが断然雄弁に感じる。しかし、第５幕の幕切れって、あんな終わり方だったっけか？４幕版と違うような気がしたが、気のせいだろうか？ここはもう少し版の違いについて研究してみようかと思う。
６時開演、２回の休憩計50分をはさんで、終演は１１時近い。疲れた…