カラヤンは「優れた芸術家」「優れたプロデューサー」「優れたリーダー」そして「優れたチャレンジャー」であったことは確かです。彼は『強固な意志』と『特有の美意識』を背景に生涯を送りました。
ただ、非凡な人間は、周りを愚かと見るか、哀れと見るかの違いがあります。もちろん彼の行動を客観的に判断すると前者であることが非常に多いです。
彼に強固な意志を付けたのは、もちろん彼自身によるものですが、後天的な意味合いも大きいです。
カラヤンの将来を決定したのは、『奇跡のカラヤン』と異名をとることになった１９３８年です。４月に初めてベルリンフィルを振り、１０月にはベルリン州立歌劇場で『トリスタンとイゾルデ』を取り上げ、大成功を納めました。しかし、ここから彼は政治的な渦中に入り込んでいきます。
当時ドイツ全体の歌劇場並びにオーケストラは全て宣伝省と全国文化院を一元的に管理するゲッベルスの支配下にありました。『ナチおたく』ならよく承知していることですが、このゲッベルスは「ナチによる火の行進」をして、ドイツ国民の深層心理に訴えかける工作をしました。さらにヒットラーの演説を数多く行い、まだ彼の知名度がない地域では、四角い会場において、サクラを『×型』配置し、演説のポイントごとにサクラが大拍手をするということを敢行しました。このようにすると、会場に来た人間はどこからも大歓声が起こっているように聞こえ、それを何度も何度も行っていくことで、民衆がナチに傾倒するようにし向けました。少数のサクラの配置で大きな成果があげられる方法として、今でも「新興宗教」や「ねずみ講」の人集めに使用されている手法です。
このゲッベルスに対抗していたのはプロイセン州（ベルリンはこの州に入ります）首相だったゲーリングです。ベルリン州立歌劇場だけは彼の支配下にありました。
この２人は大変に仲が悪く、ともにヒトラーの寵愛を受ける工作をしていました。当時ゲッベルスはフルトヴェングラーを重く登用していて（『～その２４～』で書いたヒンデミット事件でフルトヴェングラーが全てのオーケストラの職から下りても、演奏をさせ続けたのは彼です）、このゲッベルスに対抗するため、ゲーリングはカラヤンを活用したわけです。
つまり、このナチの２人に芸術家二人は「代理戦争」することになりました。そこで、カラヤンは多くの政治的駆け引きあるいは、他者の支配の方法を覚えていくことになりました。特にフルトヴェングラーの執拗な陰湿な行動に２０年以上も苦しめられることから、次第に屈強な政治手法を身につけることになりました。
例えとしてはよくありませんが、「ある病原体に、ある薬を使用していくと、病原菌は抵抗力を付け手の負えない病原菌に変貌する」のと同じく『劇薬フルトヴェングラー』を使用された『病原菌カラヤン』は何度も死滅しかけるが、２０年の時を経て強力な「病原菌」に発展したということです。
「帝王カラヤン」の人間性は本質の気質部分に、これらのスパイスが付くことで完成したと言ってもいいでしょう。
そのカラヤンのまだ弱い時期、彼はナチス党に入党してしまいます。１９３３年アーヘンの歌劇場で音楽監督就任あたってのことです。この時若干２５歳です。さらに１９３５年にも入党しています。この２回の入党は、彼の戦後に大きな影を及ぼすことになります。背伸びをしようとした彼の行為は、許されるかどうかということはずっと議論になりますが、「ユダヤ人虐殺」行為は この１９３３年には予想できなかったかもしれません。ドイツ軍のポーランド侵攻により本格的に始まる第二次世界大戦勃発のも６年前のことです。
彼の影響力など、まるでない時期であるし、１９３４年にウルムを解雇されて失業の経験もしていて是が非でもポストに就きたいと願った結果だということもできなくはありません。この事は結果として罪ではあっても同情の余地はあるものだったかもしれません。
そして、１９４０年にベルリン州立歌劇場で『マイスタージンガー』を出演歌手の失敗によりヒトラーの前で大失態を演じ、それから完全に干されてしまいます。
ただ、翌年（１９４１年）には同歌劇場のオーケストラを占領したパリに連れて行き『マイスタージンガー』前奏曲などを演奏しています。この模様が『～番外編７～』のものです。このパリでの宣伝行為（連合国の言い方）も、戦中のナチ協力疑惑としてとらえられました。
彼の凄味は、このフルトヴェングラーとの戦いにおいて頑強になってしまいました。ヨーロッパ最強のプロデューサー・レッグとのつながりも、まさに「天」が与えたものかもしれません。知名度はフルトヴェングラーの方があったのにもかかわらず、彼ら二人はつながっていきました。
『～その２３～』でも書きました『指環事件』がいろいろなことに波及しています。６０年代前半までカラヤンはＥＭＩとデッカと契約を結んでいましたが、６０年のＥＭＩに引き続き６３年にはデッカとも契約解消しています。これは、この時期、ウィーン国立歌劇場とカラヤンが『指環』を断続的に演奏しつつも、デッカがショルティになびいてしまったことにあります。６３年以降はしばらくの間ＤＧと専属契約を締結します。
但し、カラヤン死後はその年彼が夏のザルツブルグ音楽祭で振る『仮面舞踏会』を指揮しただけでなく、カラヤン音楽祭ともいえるイースターもショルティが２年間も振ることになりました。「因果応報」とはこのことでしょうか・・・
１９６９年５月１７日にバーンスタインがニューヨークフィルと最後の演奏会をすると、２４日にはウィーンフィルを振ります。なんと「ウィーン国立歌劇場１００周年」です。翌年もベートーヴェン生誕２００年行事に『フィデリオ』を演奏し録音までします。バーンスタインとは１９５８年の「ニューヨークフィル客演事件」以来、交流が完全に断絶しました。その良く思っていない人間を登用し、ヨーロッパの帝王カラヤンを差しおいてです。さらに辛酸を舐めさせられたと感じたのが、この時録音をカラヤンが専属契約を締結しているＤＧが実施したということです。
カラヤンは、本来バイロイトに対抗した「カラヤンによるワーグナー音楽祭」としたにザルツブルグ・イースターにおいて翌年７１年に『フィデリオ』を演奏し録音して応戦します。
そして、その後仲違いをしていたＥＭＩと重要な契約をし、ＤＧの仕打ちに反撃を加えます。
あの、「チャイコフスキー後期３部作」はこのＥＭＩにおいて７１～７３年に録音するとともに、７５年以降重要なオペラ録音もＥＭＩと実施します。世紀の名演『アイーダ』と『サロメ』は『～その１７～』でも書きましたがこれがきっかけで生まれたのです。
結局、１９８９年ベルリンフィルに足をすくわれたのも『必然的』だったのかもしれません。そしてその年の夏・・・・