ＴＶについて考えてみたよ
死について考えるのは同時に生について考えているという事で、ネガティブでもポジティブでもなく、誰でも当たり前なはずだよね。臭い物には蓋をするキレイキレイな社会構造こそが、クリエイティブマインドをそれこそ死に追いやるんじゃないかな。昔のＴＶＣＭは凄いよね。視聴率低迷はネットのせいだけ？
友人の写真家に、当時の横須賀功光さんの話とか聞くと感動する・・・。先日の「黒坂ナイト２」でピクスの寺井弘典さんとお話をすることができたのだけど、小学生時代によくうちに遊びに来てくれたお兄ちゃんである井上靖雄さんにますます再会したくなっちゃった。MTVステーションIDは凄いね。
以前、J-WAVE（FMラジオ局）で対談をした塚本晋也監督が、ＭＴＶステーションＩＤのトップバッターなんですってよ。黒坂圭太先生は３本担当していて、それでアヌシーで入賞等数々の映画祭で賞賛され、世界中でステーションＩＤのお手本とされたんだってさ。「黒坂ナイト２」ピクス寺井宏典氏談
井上靖雄さんの情報をネットで色々と調べると、ＭＴＶステーションＩＤコンテストで受賞され、その後にピクスに就職されたという経緯なのかしら。日本の五大ＰＶ監督とも評されてる。「隣人十三号」で映画監督デビュー。その後はフリーになられてて、寺井さんに聞いたら、今や売れっ子ＣＭ監督ですって。
人形アニメーション作家キムラヒデキ先生もＭＴＶステーションＩＤを作られてます。船本恵太人形アニメーション・クレイアニメーション教室では、キムラヒデキ先生が造形クラス担当講師として就任しております。
ＴＶ視聴率が低迷し、スポンサーが離れ、映像制作のコストが大幅に削られ、映像制作関連会社がリストラや倒産しているのだけど、それでも徹夜仕事で帰れない日々って・・・不思議だよねえ。大抵は残業手当つかないから自給換算にしたら労働基準法が定める最低賃金どころの話じゃない。
つまり、仕事量が減っているわけではないんだよね。なぜなら、ＴＶの映像ではなくネットの映像制作に意向しているから。ところが、ネットの映像制作のギャラの相場がＴＶに比べてめっぽう低いところに問題がある。作り手の労力はまったく変わらないのにね。その理解のなさと、それを利用した搾取構造！
日本の人口がおよそ１億人。視聴率１％とは単純計算すると１００万人が視聴したということになる。しかし、実際は赤ちゃんとかＴＶを持ってない人もいるから、多く見積もってその半分の５０万人が視聴したと考える。「ＴＶチャンピオン」に出演した時、すでに人気低迷で１０％ぎりぎり。それでも少なくとも５００万人の人たちに観てもらえたことになる。ネットや上映会でどんなに頑張っても絶対無理な数字だよね。放送後、街に出たときの反応でその影響力の大きさを実感する。おもろゲ動画SHOW出演の時、ブログも当時１日１００ＰＶくらいだったのが１日で３５００ＰＶくらいに急上昇し、google急上昇ワードランキング１０位に「船本恵太」が入ったりもする。
ＴＶは、もはや観るよりも出るほうが楽しい媒体なんじゃないかしら？YouTubeやUSTREAMのような感覚で。
そう考えると、視聴者参加型の番組ってことになるのかしらねえ。視聴者参加型の原型といえばおそらく「クイズ番組」だよね。ネットで調べるとすでに１９４０～５０年代には「クイズ番組」は存在する・・・それって映画からＴＶに意向した時からってことよね。じゃあＴＶって当時のYouTubeじゃん!
続編やリメイク物ばかりで映像表現ってもうやりつくされて行き詰っているのかなあ？リュミエール兄弟からまだ１００年ちょっとで、絵や彫刻や演劇より歴史浅いのに。現代人の意地として新しいことに挑戦しつづけたいね。YouTubeやUSTREAMも面白いけど、映画館でガッツリ映画観たくなった。
ＴＶは大きなYouTube。そんな気持ちで出演したり映像作りたい。予算が少ないなら気楽に楽しんだもの勝ち。たっぷり時間をかけてお金をかけてガッツリ作る自主制作のほうがむしろ贅沢なんじゃないかしら。とにもかくにも映像作家なら、映画・ＴＶ・YouTubeを上手に使い分けたいね＾＾
ウェブの仕事の実態は年々予算アップの傾向にあるので、「ウェブなんで予算が少ないんですよ」というクライアントの交渉術の見極めが、搾取されないための重要なポイントだと思います。つまり、現在の相場等の情報を握ることが肝要だと思います。情報戦、それはいつの時代もだとは思うのですが。
交渉力のあるプロデューサーがいればいいですがクリエーター個人で渡り合うとどうしても搾取され易いです。私は美大を出てなくコネがないですが、ネット社会のおかげで代理店通さず直の仕事が多いです。すなわち、そうした競合他社の増加によるコンペ、これもまた相場の値下がりの要因だと思います。
逆にいうと、誰にでもチャンスがあります。YouTubeでハイクオリティの映像を配信すれば、自然とオファーがくるわけです。クライアントは、リサーチ会社に依頼して、映像クリエーターやＴＶ出演者を探しています。
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以前、J-WAVE（FMラジオ局）で対談をした塚本晋也監督が、ＭＴＶステーションＩＤのトップバッターなんですってよ。黒坂圭太先生は３本担当していて、それでアヌシーで入賞等数々の映画祭で賞賛され、世界中でステーションＩＤのお手本とされたんだってさ。「黒坂ナイト２」ピクス寺井宏典氏談
井上靖雄さんの情報をネットで色々と調べると、ＭＴＶステーションＩＤコンテストで受賞され、その後にピクスに就職されたという経緯なのかしら。日本の五大ＰＶ監督とも評されてる。「隣人十三号」で映画監督デビュー。その後はフリーになられてて、寺井さんに聞いたら、今や売れっ子ＣＭ監督ですって。
人形アニメーション作家キムラヒデキ先生もＭＴＶステーションＩＤを作られてます。船本恵太人形アニメーション・クレイアニメーション教室では、キムラヒデキ先生が造形クラス担当講師として就任しております。
ＴＶ視聴率が低迷し、スポンサーが離れ、映像制作のコストが大幅に削られ、映像制作関連会社がリストラや倒産しているのだけど、それでも徹夜仕事で帰れない日々って・・・不思議だよねえ。大抵は残業手当つかないから自給換算にしたら労働基準法が定める最低賃金どころの話じゃない。
つまり、仕事量が減っているわけではないんだよね。なぜなら、ＴＶの映像ではなくネットの映像制作に意向しているから。ところが、ネットの映像制作のギャラの相場がＴＶに比べてめっぽう低いところに問題がある。作り手の労力はまったく変わらないのにね。その理解のなさと、それを利用した搾取構造！
日本の人口がおよそ１億人。視聴率１％とは単純計算すると１００万人が視聴したということになる。しかし、実際は赤ちゃんとかＴＶを持ってない人もいるから、多く見積もってその半分の５０万人が視聴したと考える。「ＴＶチャンピオン」に出演した時、すでに人気低迷で１０％ぎりぎり。それでも少なくとも５００万人の人たちに観てもらえたことになる。ネットや上映会でどんなに頑張っても絶対無理な数字だよね。放送後、街に出たときの反応でその影響力の大きさを実感する。おもろゲ動画SHOW出演の時、ブログも当時１日１００ＰＶくらいだったのが１日で３５００ＰＶくらいに急上昇し、google急上昇ワードランキング１０位に「船本恵太」が入ったりもする。
ＴＶは、もはや観るよりも出るほうが楽しい媒体なんじゃないかしら？YouTubeやUSTREAMのような感覚で。
そう考えると、視聴者参加型の番組ってことになるのかしらねえ。視聴者参加型の原型といえばおそらく「クイズ番組」だよね。ネットで調べるとすでに１９４０～５０年代には「クイズ番組」は存在する・・・それって映画からＴＶに意向した時からってことよね。じゃあＴＶって当時のYouTubeじゃん!
続編やリメイク物ばかりで映像表現ってもうやりつくされて行き詰っているのかなあ？リュミエール兄弟からまだ１００年ちょっとで、絵や彫刻や演劇より歴史浅いのに。現代人の意地として新しいことに挑戦しつづけたいね。YouTubeやUSTREAMも面白いけど、映画館でガッツリ映画観たくなった。
ＴＶは大きなYouTube。そんな気持ちで出演したり映像作りたい。予算が少ないなら気楽に楽しんだもの勝ち。たっぷり時間をかけてお金をかけてガッツリ作る自主制作のほうがむしろ贅沢なんじゃないかしら。とにもかくにも映像作家なら、映画・ＴＶ・YouTubeを上手に使い分けたいね＾＾
ウェブの仕事の実態は年々予算アップの傾向にあるので、「ウェブなんで予算が少ないんですよ」というクライアントの交渉術の見極めが、搾取されないための重要なポイントだと思います。つまり、現在の相場等の情報を握ることが肝要だと思います。情報戦、それはいつの時代もだとは思うのですが。
交渉力のあるプロデューサーがいればいいですがクリエーター個人で渡り合うとどうしても搾取され易いです。私は美大を出てなくコネがないですが、ネット社会のおかげで代理店通さず直の仕事が多いです。すなわち、そうした競合他社の増加によるコンペ、これもまた相場の値下がりの要因だと思います。
逆にいうと、誰にでもチャンスがあります。YouTubeでハイクオリティの映像を配信すれば、自然とオファーがくるわけです。クライアントは、リサーチ会社に依頼して、映像クリエーターやＴＶ出演者を探しています。
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