Kim Gordon
PLAY ME
40--91点相当
序盤のサウンドのテイストとしては、
1994年頃の Beck とか Beastie Boys などのを
思い起こした。
ただ、貼り付け2枚目、trac４から
hiphop の TRAP (トラップ )ビート要素がかなり強くなり、
ちょっと、そのあたりの塊は、
詰めが甘いというか、
安っぽい。
総じて、アルバムで導入されている
TRAP の組み込みが どれも安っぽく、
40点が出ているところがあっても
仕方ないかなぁという感じ。
TRAPは、前作でも導入されており
ロック寄りの楽曲とTRAP の相性って
現時点の感触だと
結構悪いのかも と改めて思うこととなった。
(高得点も出ているだけに、違う感じ方の人もいるのでしょう)
TRAP は別として
このあたりの手法、
Beyoncé とかのほうが
もっとうまくやっていたような。
ただ、時を経て、見直されたり、
もっと違う形でうまく導入する人が現れて
逆な解釈になるかもしれない。
今は、まだかなぁ。
この試み、挑戦自体は、
のちのち含め 評価に値することかも。
72歳のようだし。
Having already changed the game several times over with Sonic Youth, most artists of Kim Gordon’s standing may just spend these years basking in the glow of a majestic alt-rock legacy, or more likely living in its shadow. Having only turned to a solo career in 2019, Gordon now returns with her third record under her own name. After the conceptual satire guitar rock of ‘No Home Record’ and the experimental trap of 2024’s ‘The Collective’, ‘Play Me’ provides a left turn that has no place being this jarring yet pleasurable from any ‘rock’ artist, let alone at 72.
There’s not a whiff of a riff as the godmother of noise struts in on the laidback streetwise trip-hop of the opening title track, with Gordon’s effortless stream of consciousness setting us up for this top-down fiesta of “make out jams” from the “neon cowgirl” here with “spring pop, chill vibes, feel free”. Big beats and big vibes are the order of the day on this third album made with producer Justin Raisen [Lil Yachty, Charli XCX, Sky Ferreira, Kid Cudi] as we bounce into the skittering urgency of ‘Girl With A Look’ and the gnarly, rhythmic rush of ‘No Hands’ – Gordon’s vocals both untethered yet totally in control.
Beck
Beastie Boys
上記二つのアルバムを聞くと
下記のサンテレビの件を思い出す。
Beyoncé
