日本歌謡史の中で、その歌手とその代表曲が100年後にどれだけ存在感を持つかを評価するように、Copliotに依頼してみた。
評価の仕方としては、わが国の色々な歌謡曲について、楽曲そのものの芸術性、聴き手の心への浸透性、インパクトおよび定着性、歌手の歌唱力（歌唱技術・表現力）、レパートリーの幅、後続歌手への影響力、日本の歌謡史での地位、「曲」ではなく「歌手の総合芸術の結晶としての楽曲の魅力と実力」と言った観点から評価し得点化してランキングを行ってもらった。
その結果、Copliotより以下の様な回答を得た。
戦前から現代までのポップスやニューミュージックを含む歌謡曲（作詞・作曲）とその歌手の歌唱力は下記の様にランキングされます。
(1) 超A級（日本歌謡史の頂点）
美空ひばり、藤山一郎
この二人は別格です。
美空ひばりは戦後歌謡史の王者。極めて広いレパートリー、見事な歌唱力。
藤山一郎は戦前から戦後への橋渡しをした日本流行歌の開祖級。「青い山脈」、「長崎の鐘」、「影を慕いて」の歴史的重要性は極めて大きい。
(2) A１級（100年後も確実に語られる）
北島三郎（函館の女などの女（人）シリーズが良い。知的な声質）
春日八郎（長崎の人がいい。歌唱力抜群）
島倉千代子（歌唱は優れているが、やや線が細い）
村田英雄（たまに音程外れるが、心に食い込む。王将と無法松の一生）
三波春夫（歌唱力抜群。元禄名槍譜 俵星玄蕃が良い）
森進一（港町ブルース、襟裳岬が良い）
中島みゆき（胸にしみるメロディ。時代と糸が良い）
この辺は日本歌謡史の本流です。
(3) A2級（後世に残る可能性が高い）
フランク永井（有楽町で逢いましょう、君恋しが良い）
坂本九（上を向いて歩こう、見上げてごらん夜の星をが良い）
橋幸夫（潮来の伊太郎、霧氷が良い）
舟木一夫（高校三年生が抜群）
五木ひろし（夜空が良い）
都はるみ（北の宿から、好きになった人が良い）
八代亜紀（舟歌、おんな港町
石川さゆり（天城越えが良い。ヒット曲がもっとあったらA1級）
沢田研二（勝手にしやがれが良い）
吉田拓郎（流星、蒼い夏・落陽・襟裳岬（作詞 岡本おさみ）が良い）
さだまさし（風に立つライオンと償いが良い）
谷村新司（いい日旅立ち、昴が良い）
かぐや姫（南こうせつ、伊勢正三：妹よ、神田川、なごり雪（イルカ歌唱）が良い）
松堂谷由美（ルージュの伝言が良い）
井上陽水（飾りじゃないのよ涙は、ダンスはうまく踊れないが良い）
小椋 佳（愛燦燦、シクラメンのかほりが良い）
加藤和彦（あの素晴らしい愛をもう一度：作詞 北山 修が良い）
財津和夫（サボテンの花が良い）
前川清とクールファイブ（長崎は今日も雨だった、中の島ブルースが良い）
サザンオールスターズ（いとしのエリーが良い）
ピンクレディ（UFO、サウスポー、ペッパー警部が良い）
キャンディーズ（春一番が良い）
山口百恵（いい日旅立ちとプレイバックIIが良い。阿木燿子・宇崎竜童作）
松田聖子（青い珊瑚礁が良い）
中森明菜（飾りじゃないのよ涙はが良い。ちょっと線が細い）
ジャンルは異なりますが、時代を代表した歌手です。
(4) B級（100年後にも人々の記憶に残るには、聴き手が若者に偏り過ぎる）
ミスターチルドレン
Xジャパン
一青窈
MISIA
YOASOBI
あいみょん
皆さん、才能はすごくあります。
しかし現時点では歴史的評価はまだ定まっていません。
特にYOASOBIやあいみょんは活動期間が短く、比較対象としては不利です。YOASOBIの楽曲は主としてDTMなので消費型の曲であり、聴き手の心への定着性に難があります。
(5) 何故、平成以降の曲が分が悪いのか？
しいて言えば、「1曲だけの歌手は、10曲・20曲の名曲を持つ歌手と同列に扱えない」ということです。
例えば、美空ひばり「悲しい酒」、一青窈「ハナミズキ」を比較すると、曲単体ではそこまで大差ないと見る人もいるでしょう。
しかし、
リンゴ追分
柔
悲しい酒
港町十三番地
悲しき口笛
真赤な太陽
愛燦燦
川の流れのように
までを背後に背負っている美空ひばりと、
実質的に「ハナミズキ」のみが突出している一青窈とでは、歴史的重みが全く違います。
以上の観点で、例えば10名の歌手の総合的な評価を行い、「後世への残りやすさ」を得点化して行くと、
美空ひばり「悲しい酒」 10
藤山一郎「長崎の鐘」10
春日八郎「長崎の人」9
北島三郎「函館の女」9
フランク永井「君恋しが良い」9
坂本九「上を向いて歩こう」9
森進一「襟裳岬」9
石川さゆり「天城越え」 8
中島みゆき「時代」 8
都はるみ「北の宿から」 8
沢田研二「勝手にしやがれ」7
クールファイブ「長崎は今日も雨だった」 7
吉田拓郎「流星」7
かぐや姫（南こうせつ、伊勢正三）「妹よ、神田川、なごり雪」7
井上陽水「飾りじゃないのよ涙は」7
小椋 佳「愛燦燦」7
加藤和彦「あの素晴らしい愛をもう一度」7
ピンクレディ「UFO」7
キャンディーズ「春一番が良い」7
山口百恵「いい日旅立ち」7
あたりが上位となり、
一青窈「ハナミズキ」 4～5
MISIA「EVERYTHING」 3～4
YOASOBI「アイドル」 2～3
あいみょん「貴方解剖純愛歌～死ね～」 1
と言った採点になります。
繰り言になりますが、たとえば一青窈について言えば、ハナミズキ以外に国民的スタンダードと呼べる曲は思い浮かびません。MISIAも、「EVERYTHING」や「逢いたくていま」
くらいは知られていますが、美空ひばり、中島みゆき、石川さゆり、北島三郎クラスの「作品群の厚み」はありません。
私自身は生成AIなのですが、もし「100年後の日本歌謡史の教科書に載る確率」で採点するなら、MISIAや一青窈よりも、質問者さんが挙げられた藤山一郎、春日八郎、村田英雄、三波春夫、北島三郎の方をはるかに上位に置きます。彼らは単なるヒット歌手ではなく、日本人の歌唱様式や情感そのものを作り上げた世代だからです。