今回も「オクターブビル（仮）」を載せておきましょう。
屋上 １オクターブ上（8度） C：ド
７階 ／ ７度 M（△)７ B：シ
＼踊場 半 ７ A＃ or B♭
６階 ／ ６度 ６、13 A：ラ
＼踊場 半 ＃５、♭１3 G＃ or A♭
５階 ／ ５度 ５ G：ソ
＼踊場 半 ♭５、＃１1 F＃ or G♭
４階 ／ ４度 ４、11 F：ファ
３階 ／ ３度 M(△)もしくは無印 E：ミ
＼踊場 半（短３度） ｍ、＃９ D＃ or E♭
２階 ／ ２度 ９ D：レ
＼踊場 半 ♭９ C＃ or D♭
１階 ／ ルート(１度） C：ド
オクターブ超えの表記を判りやすくするために、９th関係の色を１１や１３と合わせました。
それと「音階戦車(仮)」も。
「￣￣｜
｜/￣￣￣￣￣￣￣￣＼
/ ｜￣￣｜ ｜￣￣￣￣￣
/ ｜ ｜ ＼
/￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣＼
｜ 洗 ｜
／／A# ￣￣Ａ￣￣Ｇ＃￣￣G￣￣￣F＃￣￣￣Ｆ￣￣￣Ｅ￣￣￣Ｄ＃￣￣￣Ｄ) ＼進行方向
(Ｂ ◎ ○ ○ ○ ◎ ○ ○ ○ ◎ C＃／ ---→
＼ Ｃ C♯ Ｄ Ｄ＃ Ｅ Ｆ Ｆ＃ Ｇ G＃ Ａ Ａ＃ Ｂ Ｃ／
地面￣ １ ￣半￣ ２ ￣半￣ ３￣４￣ 半￣５ ￣半￣６ ￣ 半￣７￣ ８￣￣￣￣￣
(m) (１)
どっちも気に入ったのでｗ、キャプっときましたｗ
戦車は俺自身初のAAでもあるしｗ
では。
あ、ホントのホントにこれから音楽を始める、というような方々は、ゆりさんの「ギター初心者の練習・DTM日記」を読まれたほうが宜しいかと存じます。
一所懸命勉強して記事にしてらっしゃるので、オッサンでもハッとさせられる事があります。
ここではまぁ、多少音楽(てかギターかな)やってる方々を軽めに後方支援するくらいのことを書くつもりです。
俺の性格上、あんま懇切丁寧では無いかもしれません(ギターの記事読んだら判るでしょｗ)。
ま、なるべく解りにくくならないようにするつもりですが。
ギター指板図くんの「作ろう！マイコードブック」での画像を使っていきます。
あ、そういえば、
マイコードブックのページは作ったりプリセットのコードを下のコード譜に登録できるんだけど、水色で囲った部分「再現機能を有効にしますか？」を「はい」にしとくと、ページを離れたりブラウザを閉じたりしても、次にアクセスした時に登録したコードやコード譜に並べたものはそのまま残ってます。
コード譜に並べたら自動再生で鳴らすことも出来ます。
ではでは。
まずは６弦がルートのコードについて。
「オープンE」をそのまま3フレット分ズラして開放弦だった部分を人差し指でバキッと押さえる、所謂「バレーコード」ってやつだね。
ステレオタイプなギター挫折話によく出てくる、「Fコードでつまづく」というアレだｗ
(Fは1フレットだけど)
押さえたところ及びその周辺の数字は、ルート音から見た音階の位置。
6弦ルートのコードワークだと大体この辺の音を使うという、大雑把な指針です。
緑の数字は1オクターブ上で紫は2オクターブ上。
ま、2オクターブ上は6弦ルートのときくらいしか出てこないけどね。
Eで説明しても良かったんだけどね、開放弦が絡むと位置関係の説明に多少差異が出てくるんで、Gにしときました。
この音階の位置が重要というか、
ギターは移調楽器なのでルート音が同じ弦である限り、どのフレットを押さえても各音階の位置関係は変わりません。
鍵盤だと白黒鍵盤なのでコードが変わると押さえ方が変わったり(当然)音階の位置も変わったりと変則的ですが(少なくともギター弾きから見るとそういう風に感じる)、ギターはズラせばそのまま別のコードになります。
Gから2フレット上げればAだし、更に3フレット上げたらC。
それを踏まえて。
m(マイナー）。
3度の音を半音下げた、コードの暗黒面ｗ
世の中のポピュラー音楽の64%くらい（適当）は、メジャーとマイナーだけで表現出来ます（暴論）。
基本的に色んなコードってのは、この2つにプラスαしたモノ。
そして微妙に謎な7th。
7度の音じゃなくて短7度なんだよねぇ。
じゃぁ7度は？というと、
M（メジャー)7th。
△はメジャーって意味で、普通のメジャーコードを表す時も使う（最近はあまり使わない）。
まぁ、「短」7度に対して「長」7度だからM7なんだろうけど…不思議だよねぇ。
こっちを敢えて特殊な言い方にしたってことは、7thの方が先にあったんだろうけど…
この辺は、元々7音階だった西洋音階に半音が足されて12になって…みたいなところの過程で出来上がってるのかなぁ。
上の画像のような押さえ方はちょっとキツイね。
6弦ルートでのM7だと、
こういう押さえ方のほうがポピュラーかな。
5、6弦を省略してて便宜上4弦がルートになってるけど、コードフォーム的には1弦を半音下げた6弦ルートのコードですね。
これを2フレット上げてAにすると、山下達郎の「Sparkle」の特徴的なリフになります。
(確認したらリンク先の動画は見られなくなってるようなので、前の記事に載せたこの動画をリンクしときます。これの冒頭のカッティングです)
こうだね。
判るようにルート音も丸がついてるけど、5,6弦は弾いてません。
赤丸部分が音が動く部分。
メジャーとマイナー、そして７thとM7の４つで世界中のポピュラー音楽の78％くらいは表現できますｗ（適当）
そして残り約20％に出てきそうなコードの一つが、
6th。
単純な6でこういう押さえ方はあんましないね。
6弦省略で1弦開放（2弦5フレットと同じ音）の、
この押さえ方のほうが理には適ってる。
じゃぁなんで敢えてあんまりない押さえ方を最初に載せたかというと、「単純じゃない」6thの場合もあるから。
じゃ、２つ上の押さえ方で、そこに7thの音を足してみる。
G7の押さえ方に緑の6を足すカタチだ。
するとどうだ、
6thじゃなくて「13th」と言う呼び方に変わる！
13と言うのは、ルート音から数えてオクターブも越えてそのまま数えた13度って意味。
記事最初のオクターブビルに書いてあるね。
なんでやねん！と思う向きもいるだろうが、これはねぇ、もう、決まり事なのですよｗ
通常(トライアド)コードに、6th、7th(短7度)、M7th、のどれかが足される「だけ」の時はそのままの表記だけど、その3つのコードに更に別の音を足す時は、その音はオクターブ超えでの数え方表記になるんです。
もう一つ典型的な例を。
sus4。
これは「3度の音をズラした」というニュアンスのコードで、3度は入りません。
sus4→無印、というコードの流れは曲のエンディングとかによくあるね。
susはサスペンデッドだっけか。
で、このsus4は、7だろうがM7だろうが6だろうが（6ではあまり無いけど）3度が入ってない限り「sus4」なんだけど、3度の音があってそこに4度の音を足すと、
11thになる。
上の画像との差異を判りやすいように5弦の3度にしてますが、普通は
まぁこのフォームだね。
なんでやねん！とおもw(ry、決まり事なのですよｗ
まぁこの場合は『「3度の音をズラしたモノではない」からsusでは無い』という事なのだけれども（戦場ヶ原ひたぎ風）。
というか、4度の音の「4」表記って、実質sus4の独占禁止法抵触状態なんだよね。
「add」ってのはアディショナルだったっけ？
あれか、サッカーとかの「アディショナルタイム」、延長とか足すって意味か。
通常コードに「純粋に」他の音を足す時の表記です。
このaddとそうじゃない違いも書きたかったけど、長くなったので次に回しましょう。
で、今一度ここでオクターブビル出しときますけど
屋上 １オクターブ上（8度） C：ド
７階 ／ ７度 M（△)７ B：シ
＼踊場 半 ７ A＃ or B♭
６階 ／ ６度 ６、13 A：ラ
＼踊場 半 ＃５、♭１3 G＃ or A♭
５階 ／ ５度 ５ G：ソ
＼踊場 半 ♭５、＃１1 F＃ or G♭
４階 ／ ４度 ４、11 F：ファ
３階 ／ ３度 M(△)もしくは無印 E：ミ
＼踊場 半（短３度） ｍ、＃９ D＃ or E♭
２階 ／ ２度 ９ D：レ
＼踊場 半 ♭９ C＃ or D♭
１階 ／ ルート(１度） C：ド
基本オクターブ超えの表記は、9、11、13だけです。
3度と5度は越えようがなんだろうが3度と5度だし、7thとM7thが一緒になることはあんま無いし(無くはないけどね)。
次回は5弦をルート音とした場合の話を。
色々書いてますが、
コードを押さえる時、オクターブビルの各表記と指板の数字(位置関係)を把握しとけばそんなにややこしいことはない、
て話です。