ＮＯ２６．作曲について その５ 音階（マイナースケール）と関係調

前回はメジャースケールについてお話しました。

今回は、マイナースケールについてのお勉強です。

マイナースケールは、無駄に３つあります・・・無駄にて何やねん(笑)

マイナースケールでは、ラを基音として考えると分かりやすいかと思います。


まず最も分かりやすいのが、ナチュラルマイナースケール。

ラ　シ　ド　レ　ミ　ファ　ソ　ラです。

全半全全半全全の幅になります。


次に、ハーモニックマイナースケール。

ラ　シ　ド　レ　ミ　ファ　ソ＃　ラという音階です。

全　半　全　全　半　全＋半　半

ややこしいですな(笑)

実際弾いてみると、ツボからヘビが出て来そうな音階じゃないですか？

アラビアンな感じがすると思います。

この音階は、ジャズやメタルなんかでも重宝されたりします。


最後にメロディックマイナースケール。

ラ　シ　ド　レ　ミ　ファ＃　ソ＃　ラ　　　ラ　ソ♮　ファ♮　ミ　レ　ド　シ　ラ

なんと！上りと下りで音階が違います(笑)

上りは、全半全全全全半
下りは、全半全全半全全

上りは、メジャースケールとほとんど変わらないんです。
これだとマズいということで、下りはナチュラルマイナースケールと一緒になったとでも解釈しといて下さい。

以上がマイナースケールになります。


では、次に関係調について。

関係調とは、キーとキーの相互関係を表すものです。


まず、平行調。
調号（ト音記号横の＃や♭）の数が同じ長調と短調です。
つまり、Ｃメジャースケールの平行調はＡm、Gマイナースケールの平行調はＢ♭メジャースケールということになります。
覚え方は、メジャースケールの主音の短３度下の音がマイナースケールの主音です。

次、同主調。
同じ主音を持つ長調と短調です。
Ｃメジャースケールの同主調となるのはＣマイナースケール。
そのままです。
これは簡単ですね。

次、属調。
基準となるスケールの第５音を主音としたスケール。
Ｃメジャースケールであれば、Ｇメジャースケール。
Ｇマイナースケールであれば、Ｄマイナースケール。
サイクルオブフィフス（５度圏）の右隣の音を主音とするものです。

最後に、下属調。
基準となるスケールの第４音を主音としたスケール。
Ｃメジャースケールであれば、Ｆメジャースケール。
Ｇマイナースケールであれば、Ｃマイナースケール。
サイクルオブフィフスの左隣の音を主音とするものです。


今回は、ほんとに解説しただけというか、丸暗記的な内容になってしまいましたが、これを踏まえて、コードの仕分けをします。

コードの仕分けができれば、コードをつけることができます。

楽しみですな(ΦωΦ)

ＮＯ２５．作曲について その４ 音階（メジャースケール）

さて、コードの仕組みがわかったところで、次は楽譜・ピアノとにらめっこしようと思います。

まず、音階。

音階は、名前の通り、音の階段です。

ドレミファソラシドですね。

では、鍵盤図を見て下さい。

長２度を全音、短２度を半音という言い方をします。

では、順番に見て行くと、ドとレは長２度、レとミは長２度、ミとファは短２度、・・・

最終的に、全全半全全全半となるかと思います。

この、全全半全全全半の音階のことを、メジャースケールといいます。

スケールとは、音階のことです。

このドから始まる音階をＣメジャースケール、日本名ではハ長調と呼びます。

では、Ｇメジャースケールはどうなるか。

ソから順番に全全半全全全半とすると、

ソ　ラ　シ　ド　レ　ミ　ファ＃　ソ

となりますね。

実際にピアノやギターなどがある人は、このソラシドレミファ＃ソと弾いてみて下さい。

ドレミファソラシドと聴こえたりしませんか？

すごいでしょ？(笑)

これが、Ｇメジャースケールです。

つまり、ソの音を始まりの音「ド」として扱うんですね。

この始まりの音、基準となる音を、そのスケールの主音といいます。

Gメジャースケールだと、ファだけシャープになってますが、そこで、楽譜の最初、ト音記号の隣のファのところに＃をつけてしまうとどうなるか。

全てファをシャープすることになるので、ソを主音としたドレミファソラシド、つまりスケールができるわけです。

これを、楽曲では、キーＧというふうにいいます。

余談ですが、このキーＧときのソの音をドと読んでしまうことを、移動ドどいいます。

この移動ドを使えば、例えばＤメジャースケールでＤが主音でも、主音はドと読みますので、ドレミファソラシドの間隔になります。

この移動ドで楽譜が読めると、ド＃とかシ♭と読んでいたものも、ほとんどドレミファソラシドで処理できてしまうので、非常に楽です。

さて、ト音記号の隣に＃をつけるといいましたが、この＃、もしくは♭のことを調号と呼びます。

調号が＃２つの場合、どの音を主音としたらメジャースケールとして成り立つか。

考えてみて下さい。

考えた？

少し行間空けますね。














答えは、Ｄです。

レ　ミ　ファ＃　ソ　ラ　シ　ド＃　レ

じゃあ＃３つは？

Ａです。

ラ　シ　ド＃　レ　ミ　ファ＃　ソ＃　ラ

ここで気づく人は気づくかもしれませんが、＃が増えるごとの主音の関係、ド→ソ→レ→ラ、調号につくシャープの順番は、なし→ファ→ド→ソ

そう、５度ずつ上がってることに気づきませんか？

そうなんです。＃４つはＥ、＃５つはＢというふうになります。

じゃあ＃６つはＦか・・・いいえ違います(笑)

ファの音はシャープされてるので、ファ＃が主音となります。

＃７つはド＃ですね。

＃８つは・・・となると、全ての音を既にシャープしてるので、意味はないっちゃないです。

では、次はフラット系を見て行きます。

Ｆを主音としたメジャースケールを作ると、

ファ ソ　ラ　シ♭ド　レ　ミ　ファになります。

シをフラットさせるとできます。

勘のいい人は、「＃の場合、主音が５度ずつあがった。今回の♭の場合、ドからファに、つまり５つ下がった音が主音になっていくんじゃ？」なんて思うかもしれません。

思って下さい、説明する側はそれが楽です(笑)

そう！その通りなんです！！（わざとらしい）

もっとわかりやすくいうと、５つ下を数えるより、４つ上を数える方が楽です。

ということは、♭２つはＢ・・・だけど、シは♭されてるなということで、Ｂ♭となります。

シ♭　ド　レ　ミ♭　ファ　ソ　ラ　シ♭

同じく行くと、♭３つはＥ♭、♭４つはＡ♭、♭５つはＤ♭、♭６つはＧ♭、♭７つはC♭（＝B）

さて、＃系と見比べてみて下さい。

＃６つのファ＃と、♭６つのソ♭・・・同じ音ですよね？

（※昔はファ＃とソ♭は若干違う音でした）

となると、繋がるんですね。

これを、サイクルオブフィフス（５度圏）といいます。

分かりやすい図は、サイクルオブフィフスで検索してみると、円が描かれた画像がありますので参考までに。

さてさて、これでスケールの仕組みやキーのことがわかったかと思います。

次は、マイナースケールについてお話します。

ＮＯ２４．作曲について その３ コードの構成と表記

この回は、音程のことが分からなければ話になりません・・・ってこともないですが、見ないと丸暗記っていう作業になってしまい、面白くなくなってしまいますので、ＮＯ２３ の記事をぜひ確認して下さい。

では、コードについてまず話を進めていきたいと思います。

コードとは、和音のことです。

和音は、ドミソというように、音を重ねたもののことを言います。

基本は、１つ間隔であけたものを積み重ねます（例外もあります）。

たとえば、ドミソ。

ドから１つあけて乗っけてますね。

この場合、コードは、もととなる音＝ルート（基音）といいますが、その基音となる音のアルファベットを書きます。

対応するアルファベットですが、
ラ　シ　ド　レ　ミ　ファ　ソ＝Ａ　Ｂ　Ｃ　Ｄ　Ｅ　Ｆ　Ｇ　です。
なぜラからなのかというと、昔はラから音階が始まっていたからです。
だから、日本でも、ラシドレミファソ＝いろはにほへと　ですよね。

ドミソの場合、ド＝Ｃなので、Ｃと書きます。
正式にはＣのトライアドといい、Ｃ△　（△は小さく書く）なんて表記もしますが、今ではほとんど省略されます。

では、レファラの場合はどうか。
ルートはレなので、Ｄ
ではＤなのかというと、違う。
レの上のファ、レとファの関係は短３度、つまりマイナー３度です。
ルートと第３音（ここではファのこと）の関係がマイナーの場合、マイナーコードといいます。
つまり、Ｄmということになります。

だから、正式にはＣもＣメジャーということになりますが、普通にＣって呼んじゃいます。

では、シレファの場合。
ルートはシなのでＢ
ルートと第３音、シとレはマイナー３度。
ということはＢmなのかといえばそうはいかない(笑)
シとファの関係を見て下さい。
減５度ですよね？
ドミソもレファラもルートと第５音の関係が完全５度だったのでスルーしましたが、こいつはそうはいかない(笑)
Ｂmだと、シレファ＃になるんですよね。
このシレファはＢディミニッシュトライアドといい、Ｂマイナーフラットフィフス（５th)と呼びます。
表記はＢm(♭５)、Ｂm(-５)()は右上に半分くらいの高さ、数字でいうところの○の２乗の２のように書きます。
もしくは、Ｂdimとも書きますが、これは後ほど解説します。

ということはお察しの通り、ドミソ♯は、オーギュメントトライアドといいます
Ｃ(＃５)、Ｃ(＋５)、Ｃaugと書きます。
Ｃシャープフィフス、Ｃオーギュメントと呼びます。

では、Ｃから順番に並べてみると、
Ｃ　　Ｄm　　Ｅm　　Ｆ　　Ｇ　　Ａm　　Ｂm(♭５)
３和音の基本はこれになります。


では次に、４和音にいってみます。

ドミソシの場合。
Ｃにシが乗りました。
ドとシの関係は長７度＝メジャー７度
ということで、Ｃメジャーセブンス（ただし、通常はＣメジャーセブンと呼んでます）となります。
表記はＣM７、CMａｊ７、Ｃ△７と書きます（いずれも、Ｃは大きく、その他は半分の高さで書きます）。

レファラドの場合。
Ｄmにドが乗りました。
レとドの関係は短７度＝マイナー７度
ということで、Ｄマイナーセブンとなります。
表記はＤm７、Ｄ-７と書きます。

シレファラの場合。
Ｂm(♭５)にラが乗りました。
これは単純に、Bm７(♭５)です。
Ｂマイナーセブンフラットフィフスといいますが、Ｂハーフディミニッシュとも言います。
Ｂφとも書きます（φは右上に）。

ソシレファの場合。
Ｇにファが乗りました。
じゃあＧM７かというと違う。
ＧM７は、ソシレファ＃だからです。
ルートと第３音がメジャー、ルートと第７音がマイナーの場合は、セブンスコードといいます。
Ｇ７と書きます。
読みはＧセブンです。

では、Ｃから順番に並べてみましょう。
ＣM７　　Ｄm７　　Ｅm７　　ＦM７　　G７　　Ａm７　　Bm７(♭５)

これが４和音の基本となります。


ここに、いくつか特殊なコードがついてきます。

ＣM７の第３音を♭にした場合、つまり、ド　ミ♭　ソ　シです。
これは、Ｃマイナーメジャーセブンと呼びます。
マイナーなんかメジャーなんかはっきりしろって感じですわな(笑)
表記は、ＣmM７、Ｃ-△７などがあります。

Bm７(♭５)の第７音を♭にした場合、つまり、シ　レ　ファ　ラ♭です。
よくよく見ると、短３度ずつ積み上げましたってなってますよね？
これは、Ｂディミニッシュセブンといいます。
単にＢディミニッシュと省略します。
省略したら、Bm(♭５)もＢディミニッシュじゃ？ってなりますが、Ｂディミニッシュは一般的にはこっちのＢディミニッシュセブンのことを指す場合が多いです。
表記はＢdimです。
Ｂ゜　っていう表記もあるっちゃありますが、わかりにくいんでオススメしません。

ドミソラという４和音。
１つ飛ばしの例外の１つですね。
これは、Ｃシックスといい、Ｃ６と書きます。

ドミ♭ソラの場合は、Ｃマイナーシックス、Ｃm６です。

最後にもう１つ、例外。

ソドレというコード。
第３音の代わりに第４音を加えるというもの。
これを、Ｇサスペンデッドフォース(４th)といい、通常、Ｇサスフォーと呼びます。
表記はＧsus4です(sus4は右上に書く)。

ソドレファは、Ｇサスフォーセブンです。
Ｇ７sus4です。


他にもいくつかコードはあります。

ＥM７（＃５)とか、sus2とか、あげればもう少し出て来ます。

もっときっちり勉強したい場合は、もう学校に行って下さい(笑)

通常は、上に挙げたコードで十分やれます。

あとは、テンションコードと言って、add9というようなものですね。

９とは２度です。

９以上の数字は、７を引いた数になります（１１なら４度、１３なら６度）。

ＣM７add9なら、ドミソシレになります。

このテンションコードは、楽曲の幅を広げたり、ジャズをするのであれば必須です。



いかがだったでしょうか？

これがコードの主な仕組みとなっております。

これさえ理解すれば、コードについてはひとまずクリアです。

慣れないうちは難しいかもしれませんが、分かってしまえば簡単です。

ぜひ覚えましょう♪

ＮＯ２３．作曲について その２ 音程

さて、曲にコードをつけるにあたって、音程、コードの構成音とその表記、分類などを何回かに渡り書いてみたいと思います。

まずは、音程を見てみます。

音程というと、よく「音程がとれへんわ」っていうふうに使い、ニュアンスとしては、ドの音であればドの音がきちんととれないというふうに思ってる人がいらっしゃるかと思いますが、それはとんだ間違いです。

音程とは、音と音の間隔のことや、その関係のことを言うのです。

ドとレはどれだけ開いてるかとかね・・・ちなみに、狙って親父ギャグに行ったつもりではない！(笑)

ピアノの鍵盤図を用意して頂き、それ見ながら順次説明して行きます。



１度

ドとド。
(　´∀｀)Σ⊂(ﾟДﾟ　) 一緒の音やんけ
まぁそうですわな。
これを完全１度と言います。


言葉の説明は後でいきます。


２度

次、ドとレ
ドとレの間に、黒鍵（ド＃）があるかと思います。
この場合、長２度といいます。
ミとファ
間に黒鍵がないですよね？
この場合、短２度といいます。

ここで！
通常のドレミファソラシドのとき、短２度となるのはどこかと言いますと、
ミとファ、シとド
この２つになります。
このミとファ、シとドが間にあるかどうかで音程をさくっと見ることができます。


３度

ドとミ
ミファ、ジド挟んでないので長３度です。

ミとソ
ミファを挟んでるので短３度です。

・・・こうやってみていきます。


４度

ミファ、シドを１つ挟んでいる場合、完全４度と言います。
ドとファだと、間にミファを挟んでますね。
ただし、ファとシの場合、同じ４度でもミファとシドを含んでません。
この場合、増４度といいます。


５度

ミファ、シドを１つ挟んでいる場合、完全５度といいます。
ドとソだと、間にミファを挟んでますね。
ただし、シとファの場合、同じ５度でもミファとシド両方含んでます。
この場合、減５度といいます。


６度

ミファ、シドを１つ挟んでいれば長、２つ挟んでいれば短です。
ドとラは、間にミファを１つ挟んでるので長６度。
ミとシは、間にミファとシドを２つ挟んでるので短６度。


７度

６度と同じく、１つ挟めば長、２つなら短です。
ドとシは、間に１つ挟んでるので長７度。
レとドは、間に２つ挟んでるので短７度。


８度

ミファとシドを２つ挟んでいる場合、完全８度といいます。
が、この８度、ドとドのようにオクターブの同じドです。


１、４、５、８は完全
２、３、６、７は長短

関係を表す表記は、
短　ー　長　　　　　　減　ー　完全　ー　増


これを基準に、
例えばドとド＃（＝レ♭）
上にある関係を表す表記を見てもらうと、
ドとド＃は、ドとド（完全１度）より１つ開いてるので、完全１度より１つ大きい増１度
ドとレ♭は、ドとレ（長２度）より１つ狭くなってるので、長２度より１つ小さい短２度

ミとソ＃（ラ♭）
ミとソ＃は、ミとソ（短３度）より１つ開いてるので、短３度より１つ大きい長３度
ミとラ♭は、ミとラ（完全４度）より１つ狭くなってるので、完全４度より１つ小さい減４度


・・・こうやっていけば、全ての音程を把握することができます。

ちなみに、コードネームで、メジャーとかマイナーとか聞くと思います。

これ、実はこの音程と関係があります。

長短や完全、増減を英語表記にすると、

長＝メジャー
短＝マイナー
完全＝パーフェクト
増＝オーギュメント
減＝ディミニッシュ

歌ＢＯＮでもなんでもいいので、コード一覧表がざっと書いてあるやつを見て下さい。

完全以外の４つ、コード名にあるでしょ？

ここに関係してるんですね～。

次回は、このコードの構成と表記についてお話します。

ＮＯ２２．ターゲットの設定

このターゲットの設定を間違えると、ビジネスとして成功に繋がることはありません。

では、どういうことか。

完全に関西人のノリで書いてみます(笑)


Ｑ.あなたはクールに踊りながら歌うカリスマシンガーになろうと思っています。キレのいいダンスで世のおじさまの痛い目線を釘付けにしたいと思ってます。さて、どうしますか？

(＠ﾟ△ﾟ)ノ ﾊｲ　　ハワイに行ってポリネシアンダンスを修得してみようと思います

(　´∀｀)Σ⊂(ﾟДﾟ　) 違う意味で痛く見られるな。

・・・うわ、このノリで全部やるの？(笑)

ヒップホップ系のダンスで腰使いを激しく見せて悩殺したいのに、ジャンルが変わって違うファンがつきますね。


Ｑ．子どもたちがお遊戯で歌えるような曲を作りました。さて、これをどうやって広めよう？

(＠ﾟ△ﾟ)ノ ﾊｲ　　園児の通う通学路でスモックを着て、ひたすらやり続けます！

(　´∀｀)Σ⊂(ﾟДﾟ　) 園児じゃなく警察に目ぇつけられるな。

・・・堂々と幼稚園に行って営業して下さい(笑)


Ｑ．とにかく熱狂的に応援してくれそうなファンを１人でも多く作りたいです。

(＠ﾟ△ﾟ)ノ ﾊｲ　　俺そのものが秋葉原さ

(　´∀｀)Σ⊂(ﾟДﾟ　) じゃあ電気街で売ってるようなパーツ出せよ。

（＠　△　　）　っ　゜　　゜　　　ほらよ

(　´∀｀)Σ⊂(ﾟДﾟ　) 目玉飛び出とるがな

゜　゜　（　Д　Σ⊂(ﾟДﾟ　) あ、すげぇ、飛び出た

まぁ秋葉原に行って視察やイベントに応募してみるっていうのは１つの選択肢ですね。


Ｑ．愛がほしいです。

(＠ﾟ△ﾟ)ノ ｱｲ

(　´∀｀)Σ⊂(ﾟДﾟ　) くだらん質問と親父ギャグ挟むな！


Ｑ．２０代前半の若い女の子にモテるような服装でステージに立とうと思います。

(＠ﾟ△ﾟ)ノ ﾊｲ　　白いシャツにはらまき、鼻の下にマジックでヒゲを書いて、人差し指と中指を鼻の先にあてればおk

(　´∀｀)Σ⊂(ﾟДﾟ　) たしかにそうだな、じゃあおまえやれよ。

 (◎ω◎)かーとちゃん　(◎y◎)ぺっ

いやでもね、あれ、加トちゃんだからできることだからさ。



とまぁ、本題とはズレまくってますが、そういうことです。

(　´∀｀)Σ⊂(ﾟДﾟ　) どういうことやねんっ

ようは、誰に見てもらいたいか、誰を相手にするかということです。

とにかくＣＤを売って収入を得たいとしているのに、浪人生の予備校での決起大会で歌っても仕方ないですわな。

女子高生にモテようとクラブハウスでブレイクダンスしたって、クラブハウスは女子高生は原則立ち入り禁止ですわな。

という、ターゲットをまずきっちりと設定してやる。

そして、そのターゲットに対してのミッションを順次設定していく。

これを間違えると、どんどん違う方向にズレてしまうので、目標は明確にということです。