５回に渡って、コードをつけるにあたって最低限知っておいて欲しいことを書いて来ましたが、今回でいよいよ最後です。
最後って言っても、コードがつけれるようになるお勉強であって、コードをつけるテクニックなどはまたおいおいやっていきます。
コードには機能と呼ばれるものがあり、大きく分けて３つに分かれます。
トニック、ドミナント、サブドミナントの３種類です。
トニックとは、非常に安定した響きを持ち、次に行くコードは何でもいけるというコードです。
ドミナントとは、非常に不安定な響きを持ち、安定した響きを持っているトニックへ行きたくなるコードです。
サブドミナントは、その中間的なもので、トニックにも行くし、ドミナントにも行くというコードです。
では、キーＣメジャースケール上に現れる４和音のコードを並べてみます。
ＣM７ Dm７ Ｅm７ ＦM７ Ｇ７ Ａm７ Ｂm７(♭５)
（ちなみにこれを、Ｃメジャースケールにおけるダイアトニックコードといいます。）
これらのコードを先ほどの３つの機能（トニック、ドミナント、サブドミナント）に分けますが、中心となるのは以下の３つ。
ＣM７ ＦM７ Ｇ７
ちなみに、コードの機能を分析したりすることを、コードアナライズと言いますが、その際、ローマ数字を使います。
ⅠM７ ⅣM７ Ⅴ７ というようにです。
ⅠM７はトニック、ⅣM７はサブドミナント、Ⅴ７はドミナントです。
なぜこういうふうに分けれるかというと、トライトーンというものを含んでいるかどうかということです。
このトライトーンとは、ファとシの音です。
ファとシは非常に不安定で、ファはミに、シはドへ行きたがるんです。
つまり、ドとミを含んでるコードであるＣM７は安定するため、トニックということになります。
え、でもＣM７はシの音入ってるじゃんと思うかもしれません。
はい、含んでます(笑)
だから、ＣM７もさらに安定してるＣトライアド（ドミソド）に行きたがったりするんですけどね。
ようは、ミとソを含んでりゃいいってことです(笑)
続いて、ファかシをどちらか１こ含んでるコードがサブドミナントです。
ＦM７はファを含んでますね。
次、ドミナントは、シとファ両方含んでるコードということになります。
Ｇ７は両方含んでますね。
はい、これで基本となる仕分けができました。
ようは、ＣとＦとＧだけで曲は作ることもできるということです。
まぁ、Ｃだけとかでもできますけど(笑)
先ほどの各機能の働きを思い出してみて下さい。
ドミナントはトニックへ行きたがる。
サブドミナントはトニックかドミナントへ行きたがる。
ということは、以下の３つのパターンができあがります。
Ｃ Ｇ Ｃ
Ｃ Ｆ Ｃ
Ｃ Ｆ Ｇ C
実際弾いてみて下さい。
違和感ないかと思います。
ようは、これを複雑に(？)組み合わせたのが曲です。
では、残った他の４つのコードもそれぞれ見て行きます。
ミソを含んでるものがトニック・・・Ａm７ Ｅm７
ファかシどちらかを含んでいるのがサブドミナント・・・Ｄm７
ファとシ両方含んでるのがドミナント・・・Ｂm７(♭５)
このように振り分けられます。
ちなみに、これらのことを、基本となったⅠM７、ⅣM７、Ⅴ７の代理コードと言います。
Ⅵm７はⅠM７の代理コードという感じです。
ただし、Ⅶm７(♭５)はドミナントとしてはあまり使われません。
平行調におけるⅡm７（♭５)として使われることが多いです。
また、Ⅲm７ですが、こいつ、ドミナントとしても使えます(笑)
以上がメジャースケールにおける、コード機能の分類です。
マイナースケールにおけるコード機能の分類ですが・・・そう、マイナースケールには３つ種類があったかと思います。
コード音が違ってくるので、それぞれ変わって来ます(笑)
Ａナチュラルマイナースケール
トニック Ａm７ ＣM７
サブドミナントマイナー Ｄm７ Ｂm７（♭５) ＦM７ Ｇ７
ドミナント Ｅm７
Ａハーモニックマイナースケール
トニック ＡmM７ ＣM７（＃５)
サブドミナントマイナー Ｄm７ Ｂm７（♭５) ＦM７
ドミナント Ｅ７ Ｇ＃ｄｉｍ
Ａメロディックマイナースケール
トニック ＡmM７ ＣM７（＃５) Ｆ＃m７(♭５)
サブドミナント Ｄ７ Ｂm７
ドミナント Ｅ７ Ｇ＃m７(♭５)
このようになります。
サブドミナントマイナーっていきなり書きましたが、サブドミナントに該当するもので、主音から見て第６音がフラットされている場合は、サブドミナントマイナー（通称サブドミマイナー）と呼びます。
Ａマイナーをキーとして書きましたが、保管用としては、ローマ数字を使ったものを自分で作ってみて下さい。
ナチュラルマイナースケールであれば、
トニック Ⅰm７ ♭ⅢM７
サブドミナントマイナー Ⅳm７ Ⅱm７（♭５) ♭ⅥM７ ♭Ⅶ７
ドミナント Ⅴm７
あくまで主音からの距離ですので、ラとファは短６度、よって♭Ⅵのようになります。
ちなみに、このアナライズでローマ数字表記のときは、♭はローマ数字より先に左上に書きます。
ハーモニックマイナースケール
トニック ⅠmM７ ♭ⅢM７（＃５)
サブドミナントマイナー Ⅳm７ Ⅱm７（♭５) ♭ⅥM７
ドミナント Ⅴ７ Ⅶｄｉｍ
メロディックマイナースケール
トニック ⅠmM７ ♭ⅢM７（＃５) Ⅵm７(♭５)
サブドミナント Ⅳ７ Ⅱm７
ドミナント Ⅴ７ Ⅶm７(♭５)
ちなみに、サブドミマイナーに関しては、トニック→サブドミナント→サブドミマイナー→ドミナントのように、同じ主音のスケールの間に挟んだりすることもできます。
サブドミナントより、１つドミナント寄りというポジションです。
いかがでしたでしょうか？
ドミナントからトニックに行こうとすると、期待感が持てるので、Ｂメロからサビに行く時は、Ｂメロの最後はドミナントにするといいとか、そういう物語を作って行くのがコード進行です。
まずはメジャースケールで、トニック、サブドミナント、ドミナントを使って１曲作ってみましょう。
例えば、Ｃ Ｅm Ｆ Ｃ Ａm Ｆ Ｇ Ｅm Dm G Ｃ
こんな感じにです。
トニック＝Ｔ サブドミナント＝ＳＤ ドミナント＝Ｄ 代理コード＝(代)と略すと、上のコード進行は
Ｔ Ｔ(代) ＳＤ Ｔ Ｔ(代) ＳＤ Ｄ Ｔ(代) ＳＤ(代) Ｄ Ｔ
こうなります。
歌メロの音が、コードの構成音のどれかを含んでたら、そのコードで大丈夫だと思います。
例えば、ラ～ド～シ～ソ～ド～というメロディーの場合。
Ｆ(ラド) Ｇ(シソ) Ｃ(ド)とか
Ａm(ラド) Ｅm(シソ) Ａm(ド)とか
Ｄm(ラ) Ｃ(ド) ＣM７(シソ) Ｃ(ド)などなど
いろいろつけれると思います。
気持ち悪いなと思ったら、つけないほうがいいコードだと思って、いろいろ遊んでみて下さい。
実際にこのコードにはこのトーンは合わないというアヴォイドノート、つけれるけど少し緊張感があるテンション、実はドミナントからサブドミナントに行けるっちゃ行けるなど、まだまだ学ぶべきはいっぱいあります。
しかし、まずは今回お話した内容が基本であり、どのコードがどの機能なのか、このコードの構成音は何なのか、じゃあこのメロディーにふさわしいと思われるコードはなんなのかというものが頭でスラスラ描けるようになるのが第一です。
５回に分けましたが、覚えるまでは大変です。
しかし、覚えてしまえばなんてことないものです。
ぜひ参考にしてみて下さい。
←完全に女子高生のノリ(笑)
