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さて。
今回からいよいよ、コード理論の本体に入ります。
今回はまず、和音の種類を覚えていただきたいと思います、が・・・
その前に「和音」について、キチンと理解してもらいたいと思います。
和音の定義ですが、ほとんどの理論書では
「同時に複数のピッチクラス（又は声部、音源って記述するものもあるかな？）の楽音が響くもの」
と書かれています。
つまり、２つ以上の音が同時に鳴れば、基本的にはそれは和音なんですね。
次に和音の種類ですが、次に挙げる３種類に大別されます。
１）三和音（トライアド）
２）四和音（セブンスコード）
３）五和音（テンションコード）
その昔、携帯電話なんかの着信音のスペックで「１６和音」なんて記述がありましたが、アレは根本的に「和音」の使用法が間違っている代表的な例です。
つまり、どんなにたくさんの音が同時に鳴っても、和音として上記の３種類の中で解決出来るんですよ。
だから、音楽理論上では６を越える和音と言うのは基本、ありえない事になっています。
さてと・・・
では各和音の種類と構成を学んで行きますが、その前にコード理論での約束事として、以下の事を頭に叩き込んでおいて下さい。
・各コードの基準になる音を根音（ルート）と呼びます
・各コードの根音の次に乗せる音を第三音と呼びます（根音に対して３度の音だから）
・各コードの根音の次の次に乗せる音を第五音と呼びます（根音に対して５度の音だから）
では、さっそく三和音から見てみましょう♪
三和音
１）長三和音（メジャートライアド）
（構成：根音＋長３度＋完全５度）
いわゆる「ドミソ」に代表される、和音の基礎と言っていいコードです。響きそのものも明るい感じのするものが多く、聴いた感じも安定しているため、楽曲での使用頻度はダントツに高いコードです。
２）短三和音（マイナートライアド）
（構成：根音＋短３度＋完全５度）
明るい雰囲気が特徴だった長三和音に対して、どこか寂しげな、それでいて安定感のある、落ち着いた響きが特徴のコードで、特にポップスなどでは使用頻度が長三和音を凌ぐ事もあるコードですね。
３）増三和音（オーグメントトライアド）
（構成：根音＋長３度＋増５度）
長三和音の第五音を半音上げただけの変化にも関わらず、響きは非常に不安定で、落ち着きがない感じになっています。単独で使用される事はほとんどなく、セブンスコードのアレンジで使われる事が多いコードです。
４）減三和音（ディミニッシュトトライアド）
（構成：根音＋短３度＋減５度）
短三和音の第五音を半音下げたものですが、不安定さ、響きの気持ち悪さは増三和音の比ではなく、多くの理論書で「お化けが出そうな」と表現されるコードです。単独での使用はほとんどありません。
５）サスフォー
（構成：根音＋完全４度＋完全５度）
長三和音の第三音を、３度ではなく４度に置き換えたコード。安定感があった元コードに比べると、やや不自然な響きが目立つものの、オーグメントやディミニッシュトに比べれば安定してる、どっちつかずな響きを持っています。
四和音
四和音は、三和音にもうひとつ、第七音（根音に対して７度の音）を乗せたものです。
１）メジャーセブンス
（構成：長三和音＋長７度）
ともすれば、単に明るい響きだけが持ち味だった長三和音に長７度を乗せたコード。第三音、第五音、第七音の構成が短三和音になっているので、メジャーコードでありながら、どこか落ち着いた大人の雰囲気を持つコードで、次に紹介するマイナーセブンスについで使用頻度が高いセブンスコードです。
２）マイナーセブンス
（構成：短三和音＋短７度）
少し暗い感じがした短三和音に短７度を加えたコードで、第三音、第五音、第七音の構成が長三和音になっているため、響きに明るさ、暖かさが加わった感じがある。不安定な響きが多いセブンスコードの中ではダントツに安定した響きをもっており、楽曲での使用頻度も非常に高いコードですね。
３）ドミナントセブンス
（構成：長三和音＋短７度）
名前の由来である「ドミナント」とは、音階の第五音の事で「属音」とも呼ばれます。この第五音上に出来るダイアトニックコード（＝音階の構成音だけで作ったコード）の形が元になっていますが、根音が音階の第五音以外でも構成音が同じならドミナントセブンスに分類されます。なお、実際の音楽製作現場では単に「セブンス」と呼ぶと、このドミナントセブンスを指します。響きは不安定ながらも非常に力強く、深みある響きが特徴で、曲の盛り上げポイントの前後で最も威力を発揮する、使い勝手のあるコードです。
４）マイナー・メジャーセブンス
(構成：短三和音＋長７度）
メジャーの名前を持ってはいますが、基本的にこのコードはマイナーコードです。響きは、ちょっと形容しがたい感じですが、強いて言うなら「深い痛み、悲しみ」とでも言いましょうか・・・悪い言い方をすると「ちょっとくどい」響きでもあるので、そうそう使われるコードではなく、必ず他のコードと併用されるような使い方をされます。
５）マイナーセブンス・フラットファイブ
（構成：減三和音＋短７度）
マイナーセブンスの第五音を半音下げたコードです。響きは元コードのマイナーセブンスがしっかりした安定感を持っていたのに対して非常に不安定で、どこか影が薄い・・・と言うか、儚い感じがするコードです。使用頻度はそう高くないコードですが、使い勝手は悪い訳ではなく、むしろ使い方次第では非常に曲の深みが増す事があり、逆に言えば使い手の技量を選ぶコード、と言えるかも知れませんね。
６）ディミニッシュセブンス
(構成：減三和音＋減７度）
元々、響きが非常に「怖い」減三和音に対して、更に減７度を加えた事で、不気味さ、不快さ、心地悪さが極限まで高まってしまっているのが、このディミニッシュセブンス。そうそうお目にかかる事はありませんが、曲にアクセントを付けたい時に、試してみるのも面白いかも知れません・・・まぁ、大抵は「ハマらない」と思いますけどね（笑）
７）メジャーシックス
（構成：長三和音＋長６度）
明るい響きが持ち味だった長三和音に長６度を重ねる事で、響きに華やかさ、ポップさが加わったコードです。根音が６度のマイナーセブンスに構成が似ていますが、響き自体はかけ離れたものになっています。セブンスコードに飽きたら、使ってみると面白いかも知れませんね。
８）マイナーシックス
（構成：短三和音＋長６度）
ちょっと暗い、湿っぽい感じの短三和音に明るさ、華やかさが加わった感じの響きがするコードです。根音が６度のマイナーセブンス・フラットファイブに構成が似ていますが、響き自体はかけ離れたものになっています。使いどころを間違えなければ、いいアクセントになるコードだと思いますよ、あまり見ないけど（苦笑）
五和音
五和音とは、四和音に更に９度（＝２度）、１１度（＝４度）、１３度（＝６度）等の、いわゆるテンションノートを重ねたコードです。この五和音、テンションコードについては、テンションノートと併せて別枠でお話しますので、今回は割愛します。
つか、ぶっちゃけ三和音と四和音だけで頭いっぱいいっぱいでしょ？（笑）
と言うことで、コード理論で必要になる和音構成を１２種類、ご紹介しました。
次回はコード理論の基礎「ダイアトニックコード」について学びます。
軽くコード進行の話も出てきますので、実際に作曲をしている人は、基礎を固める意味でも読んで頂ければと思いますよ♪
前回、音程についての基本的なお話をしました。
今日はその音程の「転回」について、お話をします。
まず「転回」という意味ですが、音程をなす２音のうち、低い音を１オクターブ上げるか、又は高い音を１オクターブ下げることを言います。
ただし、厳密に言うと音の高低が逆転するまで音を上げ下げすることを指すので、１オクターブ以上の変化が含まれますが、コレは知識で覚えておく程度で問題ありません。
（ぶっちゃけ、２オクターブ以上の転回ってそうそうないしね）
ではさっそく、音程の転回についてお話を始めましょう。
（１）２度の転回
┌オクターブ上げる────→◎
│ ● │
│ ● │
│ ● │
│ ● │
│ ● │
│ ◎────────転回音程
○ │
└２度
○と◎の音程は２度でした。そこで○の音を１オクターブ上げて転回します。
すると、◎と◎の距離（＝転回音程といいます）は７度になっています。
つまり、２度の転回音程は７度です。
（２）３度の転回
┌オクターブ上げる────→◎
│ ● │
│ ● │
│ ● │
│ ● │
│ ◎──────転回音程
│ ● │
○ │
└─３度┘
○と◎の音程は３度でした。そこで○の音を１オクターブ上げて転回します。
すると、◎と◎の距離は６度になっています。
つまり、３度の転回音程は６度です。
（３）５度の転回
┌オクターブ上げる────→◎
│ ● │
│ ● │
│ ◎──転回音程
│ ● │
│ ● │
│ ● │
○ │
└───５度┘
○と◎の音程は５度でした。そこで○の音を１オクターブ上げて転回します。
すると、◎と◎の距離は４度になっています。
つまり、５度の転回音程は４度です。
以上の事から、次のような事がわかりますね。
１）元の音程が小さい（２音の距離が短い）と、転回音程は大きくなる（＝距離が長くなる）
２）元の音程が大きい（２音の距離が長い）と、転回音程は小さくなる（＝距離が短くなる）
３）転回音程同士の数字の和は常に９になる
４）転回音程を再度、転回すると元の音程に戻る
で、ここまでの話から、残りの４度、６度、７度は元音程の転回音程として考えればＯＫな事がわかります。
（わからない！って人は、もう一度ゆっくり読み直してください）
そう言えば・・・
２度には長２度と短２度が、３度にも同じく長短が、５度には完全５度と減５度がありましたね？
では、それぞれの転回の場合を考えてみましょう。
長２度は、短２度よりも音の距離が半音長いです。
なので、長２度の転回音程の７度は、短２度の転回音程の７度よりも距離が短くなります。
なので・・・
長２度の転回音程は短７度、短２度の転回音程は長７度になります。
３度も２度の時と同じ考え方が出来ます。
つまり・・・
長３度の転回音程は短６度、短３度の転回音程は長６度になります。
では５度の場合はどうでしょう？
完全５度は完全協和音程でしたので、転回した４度も完全協和音程の完全４度になります。
一方で、減５度の転回音程の４度は、完全４度よりも半音長くなるので増４度になります。
以上の事から、次のような事がわかります。
１）長音程の転回音程は短音程になり、短音程の転回音程は長音程になる
２）完全音程の転回音程は完全音程になる
３）減音程の転回音程は増音程になり、増音程の転回音程は減音程になる
つまり、転回音程を求める際には・・・
１）９－元の音程の度数＝転回音程の度数
２）長→短、短→長、完全はそのまま、減→増、増→減に変化する
と覚えておけばＯＫです。
さて・・・ここまでのお話は、それぞれの音程は＃も♭も付かない関係で表せる音程関係での話でした。
このような音程を「全音階的音程」と言います。
しかし実際には、＃や♭が付いた結果として全音階的音程では表せない音程が出て来る事があります。
これらを「半音階的音程」と呼びます。
１）完全音程よりも半音広い音程
完全４度より半音広い音程は増４度でしたが、それ以外の完全音程についても増音程があります。
・完全１度→増１度
・完全５度→増５度
・完全８度→増８度
２）完全音程よりも半音狭い音程
完全５度より半音狭い音程は減５度でしたが、それ以外の完全音程についても減音程があります。
・完全４度→減４度
・完全８度→減８度
（減１度と言うのは計算上は出てきますが実際には存在しません）
３）長音程よりも半音広い音程
長音程よりも半音広い音程は、増音程と呼ばれます。
・長２度→増２度
・長３度→増３度
・長６度→増６度
・長７度→増７度
４）短音程よりも半音狭い音程
短音程よりも半音狭い音程は、減音程と呼ばれます。
・短２度→減２度
・短３度→減３度
・短６度→減６度
・短７度→減７度
５）増音程、減音程よりも半音広い、狭い音程
増音程よりも半音広い音程を「重増」、減音程よりも半音狭い音程を「重減」と呼びます。
以上が、簡単ではありますが半音階的音程と呼ばれる音程です。
なお、これらの半音階的音程も転回する際には全音階的音程と同じ考え方で転回が出来ます。
「重増」の転回が「重減」になる事だけ、追加で覚えておくといいでしょう。
さて。
以上で音程のお話は終了です。
次回からはいよいよ、コード理論本体に入ります。
まず次回は「和音の種類」をやりますので、予習はしておいて下さいね♪
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さて、前回まではコード理論を学ぶ上での基礎と下地みたいな部分をやりました。
今回の音程が終わると、いよいよコード理論本体に入ります。
では、音程についてのお話を始めましょう。
音程の話をする時に出てくる「度」という言葉があります。
この「度」ですが
「五線譜上での音同士の距離」
と言えばわかりやすいですかね？
上に載せたハ長調で例えると、基本になるＣの音とひとつ離れたＤの音は、Ｃに対して「２度」であり、３つ離れたＦの音は、Ｃに対して「４度」だと・・・
まぁ、こんな具合です。
ここで注意が必要なのは、この「度」という単位は
「五線譜上の距離を表すだけで、全音、半音の区別はない」
と言うことです。
後ほど詳しくお話しますが、簡単に言うとＣとＤ、ＣとＤ♭、ＣとＤ♯は大きなくくりで全部「２度」ってコトです。
ではそれぞれの度数に従って話を進めましょう。
（一度に話し出すと混乱を招くので、基本的には変化記号が付かない場合でまずお話をします）
（１）１度と８度（ユニゾン＆オクターブ）
この２つは音名が同じであり、和音として鳴らすと完全に溶け合い綺麗に響きます。この１度と８度の２つを絶対協和音程と言います。
（２）２度
２度以降の話では、以前にお話した「ＥとＦ、ＢとＣ」、つまり五線譜上ではひとつ離れているものの、全音ではなく半音関係であるこの２箇所が非常に重要なキーになります。
簡単に言うと、この２箇所を含まない２度音程、言い換えれば２音の距離が「半音２つ分」のものを長音程といい、「半音１つ分（２度の場合はまさにこの２箇所）」のものを短音程と呼びます。
２度は、基本的にどれも和音として鳴らすと非常に不安定な変な響きになります。この音程関係を不協和音程と言います。
（３）３度
３度も２度と同様のコトが言え、２音の距離が半音４つ分のものを長音程、半音３つ分のものを短音程と言います。
３度の場合、和音として鳴らした響きが２度ほど不安定ではなく、と言って綺麗な響きって訳でもなく・・・
なので、このような音程関係を不完全協和音程と言います。
（４）４度
４度も２種類ありますが、こちらは２度、３度とは音程関係の考え方が逆転します。と言うのも４度はほとんどの場合でキーの２箇所を含むため、半音５つ分のものを完全４度、半音６つ分（半音１つ分広くなった）のものを増４度と言います。
完全４度は和音として鳴らすと非常に綺麗な響きが得られ、この音程関係を完全協和音程と言います。
一方、増４度は２度と同じ不協和音程です。
（５）５度
５度も４度と同じパターンで、ほとんどの５度は半音７つ分になるため完全協和音程の完全５度になりますが、キーの２箇所を含むと半音１つ分、今度は減ります。（半音６つ分になります）
なので、この５度を減５度と言い、こちらは不協和音程になります。
（６）６度
６度は必ずキーとなる２箇所を含みます。そこで、間に含むキーの数が１つのもの（半音９つ分）を長６度、２つのもの（半音８つ分）を短６度と言います。
６度は和音として鳴らした響きが３度と非常によく似ているので、不完全協和音程になります。
（７）７度
７度も６度とまったく同じ考え方で、長７度と短７度に分かれます。
７度は長短共に２度と同じく不協和音程になります。
さて、基本的な音程関係をここまで学んで来ました。
しかし、実際は調の関係で変化記号が付けられる場合が多いため、音程関係を変化記号に従って読み替える必要が出て来ます。
例として挙げるとこんな感じになります。
ＡとＦの短６度は、Ｆ＃になることによって長６度になり、ＣとＢの長７度はＣ＃、Ｂ♭の減７度（短７度じゃないコトに注目！！）に、ＤとＡの完全５度はＤとＡ♭の減５度へ・・・
こんな感じに変化記号がつくと音程関係はそれに従って変わって行きます。
表にしてまとめると・・・
こんな感じですかね？
基本となるのは「変化記号無しの度数」で、後は変化記号に従って半音関係を整理すると音程関係がわかります。
さて。
とりあえず今回はここまでにします。
ですが、音程関係にはもうひとつ、絶対にハズせない「転回」という概念がありますので、これを次回やります。
うん。
たいぶん、音楽ブログっぽくなってきたね（笑）
まずはじめに。
今やっている内容ですが、コレ全て
「ちゃんと楽譜が読めるようになろうぜ！」
って言う事が目的です。
なので、既に音楽系大学や専門学校で習っている方々には非常に退屈な内容かも知れませんが、基礎を固める意味では大変、重要な部分と思っていますので、このままお付き合い頂ければ幸いです・
（もちろん、知らなかった人は最低限、覚えて下さいね♪）
では。
今日は「調号」についてお話します。
まず、調号って何でしょう？？
前回、長調も短調も、音階の基準の音からの間隔は変わらないのがルールであると言いました。
なので、コレに従って様々な音階を作ろうとすると、決められた間隔で音を並べる際に＃や♭がいちいち音符にくっついて、楽譜が非常に見難くなってしまいます。
そこで、その音階の中で＃や♭の変化を付けなければならない音に対して、へ音記号やト音記号の横にあらかじめ変化記号をつけて、楽譜中に出てくるその音程、かつその音程の前後オクターブはちゃんと変化させなさいよ！
って言う意味で付けられたものを調号と言います。
まぁ、言葉で説明してもイマイチわかりにくいと思うので、実際に見てもらった方が早いですかね。
ハ長調・イ短調
| C | D | E | F | G | A | B |
ト長調・ホ短調
| G | A | B | C | D | E | F♯ |
二長調・ロ短調
| D | E | F♯ | G | A | B | C♯ |
イ長調・嬰へ短調
| A | B | C♯ | D | E | F♯ | G♯ |
ホ長調・嬰ハ短調
| E | F♯ | G♯ | A | B | C♯ | D♯ |
ロ長調・嬰ト短調
| B | C♯ | D♯ | E | F♯ | G♯ | A♯ |
嬰へ長調・嬰二短調
| F♯ | G♯ | A♯ | B | C♯ | D♯ | E♯ |
へ長調・二短調
| F | G | A | B♭ | C | D | E |
変ロ長調・ト短調
| B♭ | C | D | E♭ | F | G | A |
変ホ長調・ハ短調
| E♭ | F | G | A♭ | B♭ | C | D |
変イ長調・へ短調
| A♭ | B♭ | C | D♭ | E♭ | F | G |
変二長調・変ロ短調
| D♭ | E♭ | F | G♭ | A♭ | B♭ | C |
変ト長調・変ホ短調
| G♭ | A♭ | B♭ | C♭ | D♭ | E♭ | F |
それぞれの調号に対して、対応する長調、短調と、構成音名を示しました。
音名は左から「ドレミファソラシ」で読んで頂ければ、長調、短調共にわかりやすいと思います。
ちなみに、＃が７つ付く「嬰ハ長調・嬰イ短調」、♭が７つ付く「変ハ長調・変イ短調」もありますが、一番最初の変化記号なしの「ハ長調・イ短調」を７つの音全て半音上げ、下げすればＯＫです。
この変化記号の数と、それぞれの長調・短調の関係をひとまとめにすると、こんな感じになります。
こんな感じですが・・・逆にわかりにくいかな？（苦笑）
さて。
それぞれの調号に対して、対応する長調、短調がひとつずつありますね？
調号が同じと言うことは、言い換えれば調を構成する音が同じと言う事なんです。
（ただし階名は長調、短調で変わりますよ？）
このように、同じ調号を持つ長調と短調を互いに
「平行調」
と呼びます。
構成する音が同じなので、お互いに行き来する転調がしやすいと言う事もあって、平行調同士の転調は頻繁に行われます。
また、調号は異なっているものの、同じ基準音をもつ長調と短調の組み合わせのことを互いに
「同主調」
と呼びます。
この同主調同士の転調は、特にポップスなんかでは良く見られるので、覚えておくと良いですよ♪
さてと。
とりあえず、本日はココまでにします。
次回は「音程」についてお話したいと思います。
かなり濃い話になりますので、予習はいりませんが覚悟はしておいて下さいね（笑）
いろいろありまして、またまた間が開いてしまいました。
とりあえず「パパ」と呼ばれる前に、この理論シリーズは終わらせたいと考えております・・・
さて。
前回の宿題「全音と半音」ですが、予習はお済みですか？
鍵盤楽器を例にとると、白黒問わずに隣り合った音の間隔。
ギターやベースでは、１フレットの間隔。
これが「半音」です。
そして、鍵盤なら２つ分、ギター、ベースなら２フレット分の間隔が「全音」となります。
ここで「ハッ！」と気付けたあなたは、ちゃんと全音、半音の意味を理解出来ていますね（苦笑）
鍵盤楽器がわかりやすいと思いますが、「ミとファ（ＥとＦ）」、「シとド（ＢとＣ）」の間には黒鍵盤がありません。
だから、ここの２箇所は白鍵盤同士ですが、音の間隔は半音なんですよ。
これは後々の各コードの理解で重要になるので、気付いていなかった人は必死になって覚えてね（笑）
全音と半音の定義付けが終わったので、そろそろ音階の話に戻りましょうか。
皆さんが一番見てわかりやすい基本的な音階ですかね？
音階の基本が「Ｃ」なので、これを「Ｃメジャー（ハ長調）」と呼びます。
音階には並びの「ルール」があります。
このＣメジャーを例に取ると、音階を構成している各音の間隔は
「全音・全音・半音・全音・全音・全音・半音」
となっているのがわかりますね？
（わからない人は、ギターか鍵盤で確認すること！）
基準になる音によらず、この間隔がメジャーコード、いわゆる長音階、長調のルールです。
では、マイナーコード、いわゆる短音階、短調のルールはどうでしょう？
同じＣを基準にマイナーコードを作ってみましょうね。
これがＣを基準にした「Ｃマイナー」と呼ばれる音階です。
メジャーコードの時と同じく、各音の間隔を見てみると
「全音・半音・全音・全音・半音・全音・全音」
このようになっているのがわかりますね？
（わからない人は・・・以下同文ｗ）
基準になる音によらず、この間隔がマイナーコードのルールになります・・・
が・・・
実はマイナーコードって言うのは、使い勝手が非常にあるため、幾つか種類があります。
それを今からご紹介しますね。
ちなみに、上に挙げたＣマイナーは本来の短調のルールに基いて構成されていますので「Ｃマイナー」又は「Ｃナチュラルマイナー」と呼ばれます。
（ただ「ナチュラル」を使う場面はほとんどないので、普通に「Ｃマイナー」で通じる、ハズｗ）
まずこちら。
通常のマイナーコードのうち、７番目の音を半音上げています。
この効果は「基準になる音への回帰をうながす」もので、特に主旋律に対する伴奏において、非常に重要になります。
このマイナーコードを「和声短音階」、又は「ハーモニックマイナーコード」と呼びます。
次はこちら。
今度は、和声短音階で大きく広がってしまった６番目と７番目の音の間隔を埋める為、６番目の音を半音上げています。
この効果は、メインとなる主旋律が上がって行く際に違和感なく音が繋がる、と言うもので、このマイナーコードを「旋律短音階」又は「メロディックマイナーコード」と呼びます。
ただし、主旋律が上昇する場合にのみ使われる音階なんですよね、メロディックマイナーは。
なので、主旋律が下降する場合はナチュラルマイナーを使いましょう。
さて、最後に。
各音階の下にローマ数字がふってありますね？
コレ・・・何でしょう？（笑）
実はこれ、音階を構成する階名に対応した数字なんですね。
つまり、メジャーコード、長調の場合は「ド＝Ⅰ、レ＝Ⅱ、ミ＝Ⅲ・・・」。
マイナーコードは、基準がラでしたね？
だから「ラ＝Ⅰ、シ＝Ⅱ、ド＝Ⅲ・・・」
と言う風に階名を数字にする事によって、この後お話しするコードの展開や進行が一般化でき、非常に便利な訳です。
なので、コレも知らなかったって人は、今日は寝ないで覚えて下さい（笑）
さて・・・今日はここまでにしましょうかね。
次回は、長調と短調を一発で見抜くために必要な「調号」について学びましょう。
予習・・・しておいてね（笑）
今日は４月１日。
世の中的には「エイプリルフール」でございます。
まぁ・・・
女子の皆さんには、一発で画像の意味が理解出来るでしょうね（苦笑）
と言うことで・・・
祝♪creamにゃん御懐妊♪
さて・・・
挨拶の文句と言い訳でも考えようかなぁ・・・（爆）
