「失われた時 Ⅳ」
室内音楽の国づくしはエド人のエピックだ （58ページ）
この１行は中途半端な行である。－－というのは私だけの印象かもしれないが、私は前半の「室内音楽の国づくしは」という部分が好きではない。それに先行する行の、文学の断片の接触を「室内音楽」と定義しているのかもしれないが、「室内音楽」が「音楽」のように響いてこない。「意味」になっている。「比喩」になっている。「国づくし」が「説明」になっている。「比喩」を「説明」で補ってどうするのだ、とちょっと不満を言いたいような気分になる。
けれど、その後の「エド人のエピックだ」で私は飛び上がってしまう。「エド」は「プリアプス」「ヘベルニヤ」「ドブリン」のような外国の地名？ （プリアプスなどが外国の地名かどうかは私は知らないのだけれど）。
「エド」は「江戸」だろうなあ。「エド人」は「江戸時代の人」。突然、こんなところに出てくる。でも何のために？ 私の「直感」では「エピック」という音を導くためにである。
それまで書いてきた行を西脇は「エピック（叙事詩）」として提出したい。叙事詩であると示すために「エピック」ということばを書きたいのだが、そのまま書いてしまってはあまりにも「説明」になってしまう。だから、「説明」をごまかすために、読者を混乱させるために、わざと「エド人」と書いている。
この「わざと」に「現代詩」の「現代」の意味があるのだが、その「わざと」を「エド人」「エピック」という頭韻の音楽として書くところが、あ、西脇だなあ、と思う。
 | Ambarvalia/旅人かへらず (講談社文芸文庫) |
| 西脇 順三郎 | |
| 講談社 |