２連目がとてもおもしろい。
ともすれば扁平ぎみの
木の頭蓋にモノカゲを
よもや造影的にぺらぺら
植えるでも海凪ウエルカムでもなく、
小声で影、埃、海彼の切手と連呼するでもなく
何が書いてある？ わからない。けれども音がおもしろい。「植えるでも海凪ウエルカムでもなく、」は「うえるでも・うみなぎ・うえるかむ・でもなく、」と読むのだと思うけれど、音のうねりがとても不思議だ。読んだあと（私は黙読するのだが）、ちょっと声に出してみたくなる。うみなぎ、の「ぎ」は鼻濁音で読む。そうすると「な」行と美しく響きあう。
次の行の「海彼」はどう読む？ 「うみ・かれ」？ たなかの意図はわからないが「うみ・かれ」と読むと「うみなぎ・うえるかむ」が短縮されたようで、なんだか笑いだしたくなる。
たなかは耳が非常にいいのだと思う。そして、耳だけでなく目もいいのだと思う。ことばを読むとき、口蓋・のど・舌をつかうのはもちろんだが、たなかは耳をつかう。そして目もつかう。
「木の頭蓋にモノカゲを」の「カゲ」は「造影的」「影」となって繰り返される。
音と文字（耳と目）が、ことばのなかで繰り返され、詩が動くのである。繰り返しのなかで意味を失ない、失なうことで新しい意味を誘う。
１、２、（途中を省略して）、最終連を引用する。
とっくに木の鱗は
なぎ
払われた
浮遊空間のその針目をどんどん詰めるには
いまや枝ぶりも葉ぶりも定かではない、
ともすれば扁平ぎみの
木の頭蓋にモノカゲを
よもや造影的にぺらぺら
植えるでも海凪ウエルカムでもなく、
小声で影、埃、海彼の切手と連呼するでもなく
（略）
釘をたてつづけにただ釘を
斜めに釘を遊離空間だからもっぱら釘を
重力散布には反れ反れ釘耳わたり、
水母の羽振りをアカペラで攪拌しつつ
地を這うようにぐるぐる釘を
１連目の「なぎ／はらわれた」の「なぎ」は２連目の「海凪」の「凪」に、１連目の「葉ぶり」は最終連の「羽振り」に、そして２連目の「ぺらぺら」は最終連の「アカペラ」のなかで蘇る。耳と目が、ときおりちゃんと聞いているか、ちゃんと見ているか、と叱咤激励（？）される感じだ。
最終連の「反れ反れ」は「それそれ」と囃子詞のように、耳と目をあおる。