旧知のエンジニアさんからのお誘いで、多少ですが機材協力も。
機材は事前に送り、私自身はスケジュールの関係で13日に秋田から車で福島入りして現地下見。
14日に設営。15日午前に調整、午後からの本番となりました。今回はフラワーステージの録音・配信ミックスを担当しました。
私が担当したフラワーステージの録音・配信ミックスでは手違いで他のステージに大きい卓が行ってしまい、残った小型卓をむりやりカスケードしても入力が全く足りないなど、なかなか楽しい事態もありました(笑)
全国各地から協力会社やエンジニア、スタッフが全てボランティアで集まった関係もあり、当初テクニカルの面では機材の到着や分配、設営などで多少の行き違いも見られましたが、全てのスタッフが最善を尽くし特にトラブルもなく成功したことは素晴らしいことだと思います。
多少綱渡りの状態もありましたが、技術スタッフは一線のプロばかりでしたので不確定な部分にも実にスピーディーに対応できていたと思います。
屋外で激しい雨が降ったにもかかわらず、回線ノイズや電源トラブルが皆無だったのもプロが集まったおかげですね。
今回、USTREAM配信はDOMMUNE FUKUSHIMAチーム。
(宿にてw)
私が担当したフラワーステージではオーディエンスをミックスした配信用音声を送りました。
ただクリーンな音ではなく、その場にいるような音作りをしていました。音楽の背景にセミやヒグラシの鳴き声が聞こえていましたか?
スタジアムでも録音班が配信用音声をDOMMUNEチームに送りました。
フラワーステージとスタジアムでは全chをMTRでパラ録りしつつ、同時に配信用2mixも作っていました。しっかし、フラワーステージとスタジアムの録音班のミキサーの格差には笑ってしまいますね。
スタジアムの録音班はmidas VENICE 32chと24chの2台。HAにはNEVEも。
もともとフラワーに来るはずだった32ch卓は間違ってウォーターに行ってしまっていたらしいです。
ウォーターステージの配信音声がどうなっていたか、録音に関しては担当が違うのでちょっと分かりません。忙しくて様子を見に行ったり情報交換すら出来なかった感じ。
フラワーステージのミックスブースではモバイルインターネットが圏外で配信が確認できず、ステージの映像と音声がセットチェンジの間にどこまで配信されているか確認できなかったため多少迷いがありましたが、確認をお願いしていた外部の方との電話でセットチェンジもそのまま放映されていることを聞き、興味がある方にとってはセットチェンジの回線チェックも面白いんじゃないかと(私の勝手な判断で)ミュートせず(プライバシーには配慮しつつ)お送りしていました。
その後、Twitterでフラワーステージのあるアーティストのマイクチェックの様子が印象的だったというtweetを見つけ、ニヤリ(￣ｰ￣)です。このあたり、まずOAでは出来ない面白さですね。
フラワーの録音、配信音声ミックスブースではミキサーのイン/アウト系統が全く足りず、用意していたプランが現場で全てひっくり返るという、なかなか楽しい条件でしたが、スタジアムの録音班とケーブルのやりくりをしたり、PAさんにもケーブルを貸していただいたりなど、皆さんの暖かい協力でなんとか乗り切ることが出来ました。
どんな音で配信されていたか確認できませんできたが、お楽しみいただけたでしょうか?
テクニカルの面では今後のため、色々な要改善点も見えましたが、人的な面では大友さん野田さん遠藤さん佐藤さんをはじめ実行委員の方たちが本当に精力的に動いていたのがとても印象的でした。
若いボランティアスタッフも多かったのですが、酷暑の中でも本当にテキパキ動いていました。挨拶がとてもさわやかで気持ちの良いスタッフが印象に残っています。
参加していたスタッフそれぞれの「思い」が行動に現われていたのだと思います。
打ち上げにて
(スタッフは100名以上でしたが、写真は終了後の打ち上げで翌朝4:00まで残ったメンバー)
また来年も福島でお会いしましょう(^_^)
映像制作／音響制作／制作技術
株式会社 写楽 www.sha-raku.co.jp
個人的にはウォーターステージで行われた木村真三先生の報告会をぜひとも拝見したいと思っていたのですが、残念ながら他の会場の担当だったので現場でもネットでも拝見できませんでした。
しかし、木村先生もスタッフと宿が同じで私たちとお部屋が近く、宿の中のお風呂の場所のお話をしたのがきっかけで、翌朝にも2人だけでいろいろなお話をうかがうことが出来ました。
福島だけではなく、これからの日本国内での対応として、食品に関して○か×という表示ではなく、具体的な数値として表示することが必要ではないかというお話や、一般の人たちも「詳しくない」「よく分からない」ままでいるのではなく、自分たちが生きる場所の環境として学び、ともに考えて行くこと(もちろん何もかも受忍するということではなく、全ての対応策について検討することだと思います)が必要だと思うという具体的なお話でした。
私も、「安心だ」「危ない」という学者の水掛け論よりも、「具体的に今どうするのがベストなのか」ということが重要だと思います。
今回、個人的にガイガーカウンター（米製Inspector+,WipeTestPlate付）を車載して秋田から宮城を通り福島に向かいました。途中の宮城県蔵王町（親戚の神社の敷地）では雨が降ると水がたまりやすい側溝の乾燥した泥の上(地上高10cm)で1.0μSv/hが出て驚いていたのですが、地面が土の場所の空間線量(地上高1m)は0.2～0.35μSv/h程度でした。地域では米などは収穫後に測定することが決まっているという話も聞きました。
（その前日の蔵王町の発表値は0.08μSv/h）
そして、白石ICから東北自動車道を南進するにしたがって徐々に上昇していきました。宮城県南部でも詳細な調査が必要と思います。
渋滞があったため東北自動車道を国見ICで降りて福島駅に向かいましたが、所々数値が上がるエリアがありました。除染も行われず、その数値も知らず、そこで小さな子供たちが何も気にせず楽しそうに遊んでいる姿を目にすると、心穏やかではいられませんでした。
8/14の深夜、福島駅から飯坂温泉に戻る時に乗ったタクシーの運転手さんのお話が強く心に残っています。
「私たち年配者はもう諦めているが、小さい子どもや若い人はそうはいかない」
現時点で解明しきれていない被害や影響に対しては、最大限の退避と防御が必要だと思います。
アルカイックスマイルのなんとかアドバイザーが「安全・安心だ」などと言っていますが、いま必要なのは可能な限り被曝線量を小さくすることで、むやみに安心感を植え付けることではないと思います。
実地調査が進んで具体的な汚染が明らかになってきた今、具体的でもっと有効な対策について知識を広めていく必要があるのではないでしょうか。
福島駅近く、線量計のアラームが止まらなくなるような場所で小さな子が楽しそうにおばあちゃんとジュースを飲んで座っている。あの光景は一生忘れられません。
福島市内でガイガーカウンターを手にしていたら、空間線量で1.1μSv/hという場所がありました。
その場所で地面に近づけてみると3.0μSv/h超。
しかし、そこから1.5m離れた屋根付きベンチの上は0.2μSv/hを超えることはありませんでした。
よく「○○県○○市が高い」などと言う情報を目にしますが、数十メートル単位で全く数値が変わる場合もあるので、今後もさらに細かい調査が必要だと思います。
場所によってこれほど違いがあるという状況を目の当たりにすると、バッジでは不十分で、最低でも全員がアラーム付の線量計を携帯してリアルタイムに線量を知る必要があると思いました。
私も福島市内に桃農家の親戚や友人がいますが、住宅地は高い場所と低い場所が混在していて実に難しい状況だと感じました。
しかし、ちょっとした気遣いで避けることも出来るのだという事も分かりました。
子どもはいくら言っても目に見えないものや臭いを感じられないものに対して厳格に注意を続けるということは不可能です。行政の対応が現状のような状況である以上、子どもは親が守るしかないと思います。
今後、どういった対応や対策をとっていけばよいのか、もっと詳しく知りたい、考えたいと思いました。
2011/8/18 (8/23加筆) 文責:木内 光
今年は2日間とも行けたので、初日に展示を見てまわり、二日目は主にセミナーを聞きに行ってきました。独断と偏見で気になったものを何回かでレポートします。（全て個人的な感想です）
さて、まず気になっていたのがタックシステムの残響除去プラグイン「NML RevCon-RR」。
会場でバッタリ会った先輩のエンジニアさんに担当の方を紹介していただいて、実際に音を聞かせていただくことができました。
（C）TAC System
（C）TAC System
残響除去の処理では、まず「目的の音」と「残響成分」を分離するんだそうです。
例えばゲートやエキスパンダーでスレッショルド以下を落としてしまうと、もともと小さい音や残響ではないテイルなどが潜って消えてしまいますが、この残響除去プラグインは元の音と残響成分を分離する事によって、残響成分のみを効果的にリダクションできるんだそうです。すごいですね。
音声が解析され、抑圧のアタックやリリースのカーブやレベルを手動調整して、条件や目的に合わせた処理ができるようになっているそうです。
メーカーのWebに上がっているサンプルでは強めにかけられているようで、少しロボットボイスのような感じになっていましたが、手動調整で状況や用途に応じてバランスの良いところを探ればかなり有効に使えそうだと感じました。
劇場公開用で小声のセリフオンリーのようなシーンでは設定が少し難しそうですが、背景にSEやBGMがある場合、また想定する視聴音量がそれほど大きくないテレビドラマなどでは少し強めに掛けても十分耐えられると思います。
もちろん、収録時のマイク選択や集音方法の工夫で可能な限り良い素材を収録するのが大前提ですが、ロケでは（部屋の残響やフラッターエコーなど）音響的な条件が良くない環境で収録しなくてはならない事も多いのが実際ですから、これまで対応策がなかった残響成分の除去ができるこのプラグインは非常に画期的です。
Steinbergの波形編集ソフト「WaveLab6」に搭載されているような高度なスペクトラムエディタとこの残響除去プラグイン、その他AdobeのAudition（NR、クリップ修復など）を活用すれば、現状では世界最高水準の補正環境が構築できると言っても過言ではないでしょう！
たた、実際に使ってみたエンジニアさんのお話では、現時点の「残響除去プラグイン」では、残響条件が変化する素材には正確には追従できないとの事。
ガンフォローやピンマイク、複数マイクがミックスされた素材で残響条件が刻々と変化する場合、（実際やってみないとうまくいくかどうか分かりませんが）細切れにして段階処理・個別処理すれば何とかできるかもしれませんね。
これは私の単なる思い付きですが、今後の機能として、残響条件が変化しない場合に関してはサンプリングリバーブのようにロケ場所で残響測定用の素材を録っておいて、それを元に残響除去できたら面白いんではないでしょうか。
簡易に手を叩くとか、または全方位SPとは言わず簡易にどこにでもありそうな小型スピーカーでパルス（パルス的なスイープ）を出して収録する程度なら、編集用のルームトーン（暗騒音）を録るついでにできますよね。
まあ分離の理論を全く知らない私の妄想はさておき、元々の音と残響成分を分離できる機能を応用して、残響成分のみを取り出すという処理も聞かせていただきました。
音楽の2chのステレオソースから残響成分を分離してリアの2chに配置すると、（ステレオエンハンスなどで）位相をいじくってリアに配置してみたり、リバーブ（エフェクト）をリアに飛ばしたのようなものとは次元の違う自然さでした。
おかしなな位相だったり、それっぽい音がリアから聞こえるような「なんちゃってリア」とは違って、とても繋がりが良くて包み込まれるような音場ができていました。
残響除去も画期的ですが、この使い方もまた素晴らしいですね。
正直、この使い方は秘密にしておきたい（笑）
最近流行？のフラムが1枚でカーディオイドのみのラージダイヤフラムマイクです。国内では6万円強だそうで、定番のU87の1/5ほどの価格ですが、87にも引けをとらないです。
もちろん87と同じではありませんが、おいしい感じでミッドハイが立って、プレゼンスブーストも利いたノイマンらしい音でした。
ショックマウントがありませんが、内部のフラムがゴムマウントされているそうです。また、ローカットがありませんが、もともと87ほどのローは出ない感じ。
ただ、ローてんこ盛りの大音量な音源の場合、HAやミキサーのローカットだけで行けるかな～？
一般的に条件によってはマイク側でLCFを入れないと厳しい場合もありますから、ちょっと気になります。
しかし、2～3万円の中○製の低価格ラージダイヤフラムコンデンサー（うちでも何本か使っていますがw）ではやっぱり出せない音だなぁと感じました。
低価格のラージコンデンサーでは低湿度で保管していても数年でごく微妙にリップルが乗ってきたり、サラサラ言い出したり、フラム部分の経年劣化で音質が変化して同型機種でバラツキが出てくるものがけっこう多いん（かなり微妙なので気付きにくい？）ですが、TLM102はドイツで製造していて上位機種と同様にフラムのテンションを手作業でネジで固定しているので、経年劣化に関しても優れているんだそうです。
2～3万円のラージコンデンサーで「けっこうイケる」と妙に納得してみたり（泣）、何本か乗り換えて散財（泣）するよりは、TLM102を選択すべし。＞私
U87のカーディオイドと比べると指向性が少し広め、声でテストした感じでは87より若干オフでも、また若干オフアクシスでもf特が変化しにくい感じでした。
楽器録りに関しては使ってみないと分かりませんが、ナレーション収録用としてはダイナミクス（87とはちょっと違う印象だった）を上手に処理すれば87の代わりに使っても何ら問題なさそうです。指向性が広めで微妙に距離が変わっても音が変わりにくいのはナレ録りでは便利でしょう。
ただ、風防のネットの関係なのか、個人的には87と比べると薄いベールがかかっているような印象を受けました。
それと、耳に毒なので（欲しくなるので）隣のTLM67は試聴しませんでした（泣）
(C)Audio-Technica
AT4080のローのふくよかさと丸さは他のダイナミックやコンデンサーにはない感じです。私の貧弱なリボンマイクの知識で説明しますと、AT4080はColesの4038にちょっとだけミッドハイの硬さを足したような感じかと…。
それと、（ファンタム給電で動く「プリアンプ？」が入っている）リボンなので仕方ないですがラージのコンデンサーほどのS/Nはありません。4080で70dBくらいです。ハイ落ちもリボンらしい感じ。
ミッドハイの微妙なピーク感は、声（風邪のガラガラ声）で試した感じでは（BK-5Bのようなミッドの張りは強くなく、BK-5Bより若干ハイが）少し硬めという印象でした。色んな楽器に使ってどう聞こえるのかは使ってみないとわからないですが、男性Voに使ってみたいところです。
ただ、「リボンマイクはソフト」というイメージを良くも悪くもひっくり返されたR○YERのリボンほどの強烈な印象はありませんでした。R○YERはちゃんと使いこなせる人には素晴らしいマイクなんだと思います。
AT4081は200Hz以下がけっこう落ちている感じで、ごく簡単に表現すると、C-38BをV2ポジションにして5kより上をシェルピングで緩やかに落としたような感じ？ 音質的に似ているマイクを無理に挙げればMD441かなぁ。
うーん、ちゃんと表現しきれないです。音の傾向を正確に説明するのって難しいですね。それと、ｆ特だけでマイクを語っても仕方ないですから、実際に試さないといけませんね。
（デモで借りると欲しくなっちゃうんで、デモ依頼はほとんどしませんw）
本物のリボン経験が皆無に等しいので、すぐには最適な用途が思い浮かびませんが、AT4080は良い感じです。ステージ現場に持ち出せるColesの4038ライクなマイクが欲しかった方にはとても良いんではないかと思います。
昔、某局のラジオスタジオで常設していたM88RP（FOSTEX）（プリンテッドリボンという名のダイナミック）を（朗読録り用などのバリエーションとして）いつか欲しいと思ってたんですが、M88RP→AT4080に変わりました。個人的にM88RPは時々ディップがあるように聞こえるんですよね。
M88RPと似ている（さすがプリンテッドリボン！）ではなくて、ローもミッドハイの張りも、それと実使用でのS/Nも4080のほうが明らかに良いです。4080も4081も、開発者がリファレンスにしたマイクが何だったのかとても興味があります。
指向性はAT4080、AT4081とも綺麗な8の字型の指向性でオフアクシスはローもバッサリ聞こえないです。これほどローからハイまでオフアクシスが綺麗に落ちるマイクは少ないと思います。
個人的には双指向じゃなくてカーディオイドだと使いやすいんだけどなぁ。
（私には本物のリボンマイクをレビューできる見識がありません…orz）
これまで、個性を主張しないマイクが多かったテクニカですが、今回のリボンマイクのような面白いマイクをどんどん出してほしいですね。
次は灰色でおなじみ弦向きのロングチューブのマイクとか…。最近ゼンハイもロングチューブ出してますし。
うちの会社ではグーズネックやらバウンダリーやら何だかんだでオーディオテクニカのマイクが約40本あります。製品群としては地味ですが、ここ数年のAEシリーズなどは特にS/Nが良くなっていて、数万円のスティックタイプのコンデンサーマイクが海外製の定番スタジオコンデンサーマイクを凌駕しているような仕様だったりしています。
実際の音も使い勝手もなかなか素晴らしいですよ。
同じフラムのAE3000とAE5100（ともにフラムはφ24.3mm）では、比較してみたところAE3000のほうが良いと感じましたが、うちの会社（映像制作がメイン）ではウレタンやソフタイ、カゴなど風防関係の自由度が高いAE5100を気に入って使っています。
海外の映画録音エンジニアがダイアログ収録で条件に合わせてカーディオイドのCMC（Schoeps）を使ったりするように、うちの会社でも条件によってMKH-816をAE5100に換えて録ることがけっこうあります。個人的にCMCだと実際の音源には無いガサガサ、ツヤツヤがたまに気になるんでAE5100なんです。CMCは高いですしw
真似したわけではなくて海外の事情を知らないうちから色々試したらそうなったんですよ～。
Eラーニング用の音声収録でAE5100を使用した例
こういった条件の場合、ラージダイヤフラムの大型マイクでは視界の邪魔になってしまう事がありますが、AE5100だと質を落とさず小型化できる感じです。スタンドはTOA製です。
このときは音声のみ収録。とある映像スタジオだったので若干残響はマシでした。AE5100（距離20cm）で行きました。周囲の残響が大きければBeta57Aにしたかも。
最終的に16bitの32kHzや22kHzサンプリングなどにする場合でも、マイクが良いほうが上がりは良いです。もちろん、質の良いHAとセットで使いましょう。
個人的な感想ですが、AT4060や4040、AE5100やAE3000の印象として、テクニカのラージは他社と比較すると全般的にオフマイクになった時の音量の減衰が大きいと思います。
これを欠点ととるか特徴と考えて利用するかによって評価が分かれると思いますが、マルチマイク時のカブリを整理しやすい点は便利だと思っています。
また、条件によりますが、音質が良くてもかなりデッドな環境でないと残響を拾いやすかったり無駄にザワザワしてしまうことがある他社の定番ガンマイクと使い分けるのも良いですね。
テクニカは色付けの少ないマイクが多いのでつまらないと言う方もいますが、フラットなマイクはどんな用途でも変なクセが耳についたりしにくいので良いと思います。
強烈な個性が無い方が便利と感じるか、つまらないと思うかはマイクに何を求めるかで違いますが、個人的にはクセが少ないマイクは音作りがしやすくて使いやすいと思っています。
無論、ローカットとリミッタしかないようなロケミキサーでは音作りなんてできませんから、ちゃんとした音声卓とアウトボードを現場で使うか、MAやTD（MIX）での処理が必須です！
まあしかし、ブリブリなボーカルとかブライトなピアノ、弦や木管・金管の雰囲気を変えたい場合や吊りは他社マイクで行きましょう。私もテクニカのマイクだけで全て成立するとは思ってないです。
マイクの選択はエフェクター的な部分も大きいですからね。
ブリブリなマイクも大好きですよ。ゲッフェルで録る木管の陰鬱さもGOOD。
SD（VBS）を最大12系統入力して、HD（最大1920x1080 59.94i）（RGB/HDMI）出力できる画面分割コンバーターです。
最近の小型HDスイッチャーではモニターへのマルチ画面出力ができる機種が増えてきていますが、まさにその部分が単体になった感じです。
※この機種はSD（VBS）入力のみです。
MTXアウト（VBS）も4つ。MTX選択中の4ソースをQUAD出力（VBS）できる機能も搭載されていました。
従来、数多くのSDソースをHD出力で多数分割できるコンバーターは数百万円していました。また、少し前までHD出力の4分割コンバーターでも50万円ほどでした。
うちの会社でもバラシ運用で現場に持ち出す映像モニターを減らしたい場合など、画質やアイリスを調整するビデオエンジニア以外のスイッチャー用のソースモニター用としてSDの4分割コンバーターを何台か使ってLCDの20インチ（複数）で見ることがあるんですが、コンバーター出力がSDなので解像度が落ちるのが気になっていました。
（まあ、ソースモニターに6インチCRTとかHRでない9インチCRTを使うと考えればそれほど大きな差はないですが）
SDソースの解像度をしっかり見たい場合、HDでも4画面程度が限界ではありますが、12ソースまで一度に対応できるというのは非常に便利ですね。配置のほか、ソース名の表示変更も可能。
まだ価格が決まっていないとの事でしたが、たぶん20万円以下？ということでした。
ここ4年ほど、ローランドの映像機器に関する目の付け所と価格設定には目をみはるものがありますね。
