３月２０日
の続き。
今年なってから、ペンタしか知らないのに無謀にもＪａｚｚバンドに参加して、ペンタ中心でＪａｚｚが演奏できないか苦肉の策で研究している。いまだ修行中の身ではありますが、自分の整理もかねて具体的なキーとコードを設定して、６弦ルートのペンタにあてはめて説明してみたいと思います。（構成音の表記は、等角フォントでコピペして見てください）
【キー：Ｃメジャー】
Ｃ△７：３度上のＥｍペンタを弾く（＝Ｃイオニアンのルート＆4th抜き）
元のコードが５弦ルートで、３フレット下（開放ルート）のＥｍペンタをあてた場合、Ｃからみた構成音は次の通りです。
M3rd 5th
M7th 9th
5th 13th
9th M3rd
13th 5th
Ｄｍ７：５度上のＡｍペンタ（にm3rdを加える）を弾く（＝Ｄドリアンの6th抜き）
元のコードが５弦ルートで、同一フレットのＡｍペンタをあてた場合、Ｄからみた構成音は次の通りです。
5th m7
9th m3rd 11th
m7th R
11th 5th
R 9th m3rd
5th m7th
Ｅｍ７：この場合（Ⅲｍ７）は、そのままＥｍペンタが一番すっきりします。（Ｅフリジアンの2th＆6th抜き）
フリジアン・スケールのm2thがアボイドノートに該当し、これを抜きたいため。
また、6thのＣ（キー音）をあえて抜くことで、フリジアン特有の浮遊感を得られるため。（らしい）
構成音の解説は割愛しますね。
Ｆ△７：半音下のＥｍペンタを弾く（Ｆリディアンのルート＆5th抜き）
元のコードが６弦ルートで、１フレット下（開放ルート）のＥｍペンタをあてた場合、Ｆからみた構成音は次の通りです。
M7th 9th
#11th 13th
9th M3rd
13th M7th
M3rd #11th
M7th 9th
Ｇ７：１音半上のＡ＃（Ｂ♭）ｍペンタを弾く（＝Ｇオルタードのルート＆M3th抜き）
元のコードが６弦ルートので、３フレット上のＡ＃（Ｂ♭）ｍペンタをあてた場合、Ｇからみた構成音は次の通りです。
m3rd(#9th) #11th
m7th ♭9th
#11th ♭13th
♭9th m3rd(#9th)
♭13th m7th
m3rd(#9th) #11th
ここで、♭13thを半音上げればコンディミに、m3rd(#9th)を半音上げれば、HMP5↓に対応します。
Ａｍ７：５度上のＥｍペンタ（にm3rdを加える）を弾く（＝Ａエオリアンの6th抜き）
構成音はＤｍ７と同様です。
Ｂｍ７♭５：４度上のＥｍペンタ（に♭5thを加える）を弾く（＝Ｂロクリアンの2th抜き）
元のコードが５弦ルートで、２フレット下（開放ルート）のＥｍペンタをあてた場合、Ｂからみた構成音は次の通りです。
11th ♭5th m6th
R m3rh
m6th m7th
m3rd 11th ♭5th
m7th R
11th ♭5th m6th
ということで、Ⅱｍ７のＤｍ７、Ⅴ７のＧ７（つまりⅡ－Ⅴ）以外はＥｍペンタで押し通す、ことでもそれなりにテンションの効いた演奏が可能ですが、コード感を出したい場合は＋αの音を加えるとＧｏｏｄ！
但し、ダイアトニック・コードのみで作られたJazzの曲なんてありえないので、曲中にダイアトニック・コード以外のコードが出てきたら、転調先のキーを分析して、Ⅱ－Ⅴ以外であればそのキーのⅢｍペンタ（＋α）で処理できることになります。
なお、Ⅱ－Ⅴ以外の7thコードの場合、ブルーノートペンタ（にM3rd＆♭5th＆6th＆9thを加える）で処理しちゃいます。オイラの場合。(￣ー￣)