Beethoven, Sonata para piano Nº 1 en fa menor Opus 2 Nº 1. Daniel Barenboim, piano
この2年くらい、ずっとこの作品をどうまとめようかと考えてきて
ようやく自分の音を探りあてたかなと思えるところまできた感じ。
時間がかかったものの、なんとか自分なりの解釈できた気がする。
ショパン作品だと自然に呼吸が入るし指がスムーズに動くのに
ベートーヴェン作品では、それがうまくいかないことがよくあり、
どうしてなのかと先生と話し合うこともあった。
先生は、ショパンは身体を使い奏でながら感性で作曲したところが
あったと思うが、ベートーヴェンは机上で理論的に作品を構築した
違いがあり、演奏者にとっても気持ちの込めやすさや音の作り方の
違いが出てくるかもしれないと話しておられた。
ベートーヴェンのこの作品で、一番苦労したのが
ピアニッシモから、突然、フォルテッシモを求められたり
またその逆に、フォルテッシモからいきなりピアニッシモへと
それが大胆で極端なものでなければならず、指の使い方や
音の出し方が難しい。
テンポの速い中で、呼吸一つで、何か全く表と裏の世界ぐらいの
音の違いを作りだすにはどうすれば良いのか、また、
本当に深く説得力のある音色や、危機迫るような迫力ある音色
一瞬で作りだすにはどうしたら良いのかが悩ましかった。
結論は、相当に念入りにと安定感のある音色の出せる
しっかりした指を作らないといけなかった。
それが完成するまでは本物の音が出てこないので、
そこに時間がかかった。
1つの作品を満足に演奏しようと思うと
もの凄く時間がかかる。
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ベートーヴェン作品では、それがうまくいかないことがよくあり、
どうしてなのかと先生と話し合うこともあった。
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あったと思うが、ベートーヴェンは机上で理論的に作品を構築した
違いがあり、演奏者にとっても気持ちの込めやすさや音の作り方の
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またその逆に、フォルテッシモからいきなりピアニッシモへと
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音の出し方が難しい。
テンポの速い中で、呼吸一つで、何か全く表と裏の世界ぐらいの
音の違いを作りだすにはどうすれば良いのか、また、
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一瞬で作りだすにはどうしたら良いのかが悩ましかった。
結論は、相当に念入りにと安定感のある音色の出せる
しっかりした指を作らないといけなかった。
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