クォンにちは～
今朝は。。。ダラダラと起きて。。 ダラダラとお掃除とお洗濯して。。
起きたのは早かったんだけど…とにかく眠いです・・
昨日のサンウのＣＳＷＳのメッセのおかげで・・・
眠れなかったよ・・
こう見えても・・とっても心配性で・・
落ち込むと・・なかなか登って来れないです・・
繊細なんです…人間が…
笑えますか？ でも・・そうなんです・・
サンウには毎日幸せな気持ちで俳優の仕事をしてほしいです・・
演じてる時が1番幸せって以前言ってましたが
撮影中のサンウは本当に良い顔してるし、楽しそうだし・・
モニタリングしてる時の真剣な表情も大好きなんです
だから。。サンウがハリュを演じててちょっとストレスを感じるってのは・・嫌ですね・・
幸せな気持ちで演技してほしいです・・・
ドラマはやっぱり脚本が命で、どんな素晴らしい演技をしてもストーリーが良く無いと
視聴者は離れて行ってしまうわけで・・・
野王。。。18話が最終話のような感じだったので
残りの6話。。。今まで以上の台本を作ってほしいです～
昨日の記事のようです・・・
とても長いけど。。。とてもポイントをつかんでるレビューと思います
欲望に満ちた"野王"、復讐の先端はなんとむなしいだろうか
プロローグ:'どん詰まり'としてのドラマ
<夜王>で視聴者ではない私たちが没頭するようになる部分は何だろうか。善悪の二分法的な図式に従う中で、悪漢チュダヘが犯す罪は絶えず無限に増加し、彼に復讐の刃を出すハリュの痛みと怒りは同じようにそれだけ増加する、決してその欲望も復讐もブレーキなしで脱走する一種のどん詰まりドラマで定義することができるか。
"トンネルの行き止まり"、どん詰まりというスタイルで綴られたドラマ。言いかえれば、ここでどん詰まりは作品性の面というより、この作品の "迅速な展開"という形式であり、 "駆け上がるところのない欲望と復讐"という内容が結合された<野王>のスタイル自体をいう。
私たちは、たとえチュダヘ（スエ不道徳だということを知って、憎悪する。同様に、ハリュ（クォン·サンウ）が復讐しなければならない正当性を持つということも知って、共感する。一方、ここで "勧善懲悪の最後の結果"というハッピーエンドを必ず予告するだけではないという点で、チュダヘを追うハリュの立場から同化されて見ると仮定するのでは、その視聴者の怒りは無力だった。
すなわちハリュがどんなに緻密に作戦を組んでチュダヘを窮地に追い込んでもチュダヘは危機をチャンスとして "悪化が良貨を構築する"という公式を伴う量、成功（？）に向かうより良い状況を作り出す。この成功という部分が大統領と等価なる夫人の地位までは少なくとも持っていくものであることは、すでに1話から提示された。
どんな "極点"で始まったドラマは、少なくともハリュの制動がチュダヘが令夫人に上がる過程までは少なくとも無気力を教えてくれている。すでに去る18回で大統領に有力なよう候補者に上がったソクテイル（チョン·ホビン）の隣に映った姿に、チュダヘはその青写真に一歩近づいた姿を見せている。
結末から始まったドラマ、どこが終わりか？
このドラマは、先進的な極点、つまり出口のない終わり、どん詰まりの瞬間に到達するまで、非常に速い速度で走ってきた。おそらくその極点はチュダヘがより進むことができない臨界点になることもあるだろう。
一方、その極点に行く瞬間まで粘り強くハリュやはり成長（？）した。有望な弁護士の服を着て、大企業である白鶴グループの顧問弁護士になった。また、会長の長女であるベクドギョン（キムソンリョン）の恋人になったし見ず知らずの父を得た。実は彼のブレーキは正常であった。ひたすらチュダヘがそれに関係なく、別の道を続けて作っただけだ。
もし我々の視線が同化されるところがチュダヘではなく、ハリュということに同意するならば、ハリュの最終的な復讐、すなわち"完璧な一つの制動"は明らかに成功すると見ることができるだろう。もし継続してハリュの制動にも令夫人という極点でチュダヘとしてずっと留まっているならば、、ドラマはいわゆる主体のない空っぽの席だけが残ることになるからである。
欲望の流れはどこを向かうか
事実チュダヘの欲望が社会が示す非常に象徴的な場所の最高点を単純に向かうという点で夫人の座は、その欲望に非常に適しています。言い換えると、この極点が高いところを考えてすることは難しい言葉もなる。極点は常に下降のみを残すだろう
ここでチュダヘの欲望は "ここより（は）より高いところ"へ向かう。彼の姿は男の権力を背負って、それを利用して跳躍の足場を作るという点で一種のファム·ファタールとしての像が重なること、それだけに過ぎません。
このドラマは、欲望の絶えない流れ自体（つまり、チュダヘではないのか）、そして純粋な欲望を持っていない者であるハリュの悲劇を対照して進行してきた。これにより制動ない欲望の悲劇墜落と、また一方で、自分の欲望を持てなかった男の空しい悲劇現実につながるある程度考えて見ることができる。
ハリュと同様に、私たちがチュダヘの欲望にまったく同意できないと見れば、同じ問いをハリュに投げることはできないだろうか。なぜ彼は復讐が人生の全てのものであろうか、すなわち悪を公権力に純粋に渡すことができないだろうか。
闇から別の闇に
チュダヘは死ないし闇から生まれた。すぐに母の死そして何も無しで起動する絶望的な現実から。だから彼女はすさまじく、光に向かって進まなければならなかった。一方、ハリュはこの闇を光に変えてくれて、自分はいつも闇の席にいなければならなかった。他の見方をすればハリュは自分を犠牲にして誰かのために生きること自体を欲望に持っていたのだ。
それならハリュの復讐は正確に何を示すのか。事実ハリュの行為はチュダヘの闇を光に変えたように、チュダヘが新たに作成された闇を再度消去する事により焦点が当てられている
事実彼は娘の死そして不面識兄の死に涙があふれてまた、敵がい心を持って、このことから、自分の復讐としての同人を得るようだが、そこにはチュダヘの闇を再度暗闇の中に消えることを錯誤に夢を見る。 "みな戻してやる - ！君の居場所はその貧しかったその場だ"という式の言葉をチュダヘに渡す中で。
それなら復讐というのは果たして何だろうか。ただチュダヘを完全に墜落させるのだろうか。これは、単に結果としての痛快さと関連付けられているというより、本質的にその自分が自分の罪を完全に抵当捕えられて、その自分の絶望を経験する時である。 すなわち欲望の流れそのものとして存在する代わりに、欲望から一歩離れて、自分の人生を振り返るようになる時である。
今のその言葉通りなら、"四方が敵"というチュダヘに向けたいくつかのブレーキは彼の欲望の実現という別の足場を作るきっかけであると同時に、試練を経て、さらに堅くして尖ったナイフを持った存在だけを作るだけだ。 すなわちその欲望の流れを断絶できない。
"野王"とは誰なのか
闇から生まれたチュダヘと闇から光の出口を開いてくれたハリュは実像一つの誕生点を持っている。だから我々はこのドラマが2つの対立点を絶えず持っていくと同時に、この二人の開始と終了も一緒にすることを期待する。チュダヘとハリュはすぐに誰一人いない場合は考えられない
最も幸せだった瞬間の犠牲を耐えたハリュ、そして現実に足を踏み出す希望の存在になったチュダヘ。一方、チュダヘが彼を裏切ったときチュダヘは野望の転換点を構築し、ハリュは復讐の主体である"野王"に向けたのだ。チュダヘ「の始まりを開いたのがハリュなら今のハリュを作ったのはチュダヘだ。
非常に逆説的な二つの関係はまもなく当初の闇に到達しないだろうか。あえて原作のインターネット上飛び交う結末を参照しなくても。最後にもう一度質問を投げうとすると、 "野王"とは誰なのか。
"怪物と戦う者は、その戦いの中で自らも怪物にならないように気をつけなければならない"という<アイリス>にも言及されたニーチェの言葉は実像<野王>により適している。復讐をして、すでに復讐のほかに考えられなく、自分をしばることで、ハリュは既に怪物になったのではないだろうか。
すなわち自覚できない姿に戻ることができない川を渡ったハリュはただ素朴でも幸せな家庭を設けたい欲望が挫折した後、実際自分の欲望の実現が復讐のプロセスには、まったくなかったという空しさを悟ることが<野王>の予告された結末ではないか。また、トップの座を夢見たチュダヘが王になれなかった中で、彼女の常勝疾走の光、その裏の闇を直視し、 "野王"になったハリュが復讐以降残る空しさではないだろうか。
エピローグ：読み直す<野王>
次に、このドラマは再読み込みが行わなければならない。どん詰まりドラマのような高速の吸引力ではなく、欲望の墜落と違った一方で欲望ないしは空しさの座を見ることがどれだけ悲劇的なのかについて。だからこのドラマは後半のポイントを撮る中で、"真の墜落"の悲劇を向いていることにますます注目するようになることを推測を可能にする。
要約すると、我々がハリュの復讐が成功することを見ようと思う中で、スエの成功は、我々のそのような欲望を加速する。一方、ハリュの空しさを目撃する前に、スエの空しくてないし悲劇的な内面は復讐の最も重要なポイントである。いや復讐では達成できない、その何だ。一方、復讐がすぐハリュの幸せを導かないだろうというもの、むしろ悲劇へと導くものとのことも明らかである。ここに<野王>のジレンマ、そして焦点があるのだ。
文・画像OhmyStar