＜徳田秋声、
中山義秀、
立原正秋、
黒岩重吾＞
５１４．「あらくれ」
徳田秋声
長編 舟橋聖一：解説 新潮文庫
盲目的な好悪と利欲のままに
さまざまな男と関係し流転を重ねてゆく、
勝気で向う意気の強い お島を主人公に、
純粋客観の立場で女性描写の妙を最高度に発揮した本格小説。
無理想、無解決という日本自然主義文学の標語にふさわしく、
半生でポツンと切れてあとは底知れぬ茫洋たる人生を暗示する。
「新所帯」「足迹」「黴」「爛」と続く
著者の円熟期の頂点に位置する作品である。
＜ウラスジ＞
明治から大正にかけての、”女の一代記”。
それまでの、運命に弄ばれる女性、と言ったものではなく、
かと言って、さしたる主義主張もなく、
どちらかと言えば、”快楽主義的発想” から
奔放に生きる女性のお話です。
ただこの時代、理由は何であれ、女性が自由に生きることが
いかに難しいかを考えさせるところがあります。
まず一番大きいと思えるのは、
女性ならではの、＜妊娠＞＜出産＞もしくは＜流産＞＜堕胎＞
でしょう。
医学や避妊の未成熟もあって、この時代、恋愛の代償として
必ずといっていいほど付いて回る現象です。
この物語の主人公・お島も、＜妊娠・流産＞の道を辿っています。
そしてその事から来る、身体の不調、しいては寿命の先細り……。
ふと思った事。
死にかけた兵士の上に馬乗りになって、子種だけを頂戴した
『ガープの世界』 とは、隔世の感があります。
５１５．「碑・テニヤンの末日」
芥川賞受賞作 「厚物咲」 所収
中山義秀
短編集 河上徹太郎：解説 新潮文庫
収録作品
１．厚物咲 （芥川賞受賞作）
２．碑
３．秋風
４．テニヤンの末日
５．月魄
６．少年死刑囚
７．高野詣
老人の業を思わせる交友のなかに人生の意味を問う 『厚物咲』、
維新の変革期に剣の道に賭けた男のモラルと美を描く 『碑』、
戦争の悲惨をさぐる 『テニヤンの末日』、
一武士の運命に日本的悲壮美をとらえた 『月魄』、
ほのぼのとした暖かさを覚える 『少年死刑囚』
ほか 『秋風』 『高野詣』。
運命や人情の真髄を凝視し
人間性の孤高と純潔を謳いあげた著者の
代表短編７編を収録する。
＜ウラスジ＞
藤原審爾・『泥だらけの純情』 （直木賞受賞作 『罪な女』 所収）
に続く――
今では考えられない、
＜芥川賞・直木賞を表題作にしない＞
短編集の登場です。
これがまだまだあるんだなあ……。
『厚物咲』
これは、花弁（花びら）の多い観賞用の＜菊＞を指す言葉だそうです。
そんな、”美” を創り出そうとする老人のおはなし。
ただ本人は、美や芸術とは程遠い性格と欲望の持主で……。
『碑』
中山義秀と言えば、こっち系統ですよね。
『新剣豪伝』も控えてますし。
『秋風』
湯治に来た、太った婆さんと若い娘の正体は？
『テニヤンの末日』
太平洋戦争末期、テニヤン島に赴任した二人の軍医、
浜野と岡崎の＜末日＞。
『月魄』
維新前後、時代に翻弄される金四郎の行く末は。
『少年死刑囚』
この子は死にません。
『高野詣』
高野は贖罪の聖地だそうで。
＜結論＞
結構、満腹になる短編集です。
５１６．「白い罌粟」 直木賞受賞作
立原正秋
短編集 進藤純孝：解説 角川文庫
収録作品
１．白い罌粟 （直木賞受賞作）
２．刃物
３．船の旅
４．銀婚式
５．船の翳
美術学校時代の恩師の妻を寝取り、白い罌粟の家に住む串田は、
法の盲点を衝きながら高利貸を踏倒して暮す不思議な男。
高校教師寺石は、常に超然とした串田の虚無的な眼につまずき、
いつしか狂気の世界に迷い込んで行く……。
直木賞受賞の表題作のほか
己れのモラルに徹して非情に生きる一金融業者を描く 「刃物」 等
４篇の異色作品集。
＜ウラスジ＞
エキセントリックな男・串田に引きずられ、
作品中でも目に見えておかしくなって行く数学教師・寺石。
恩師の妻だった素子の言葉。
「わたし、串田に躓いたのです」
この ”つまづいた” という表現と、”照準に入る” という
二つのキーワードで、解説の奥野健男さんは
この作品を繙いておられます。
確かに、＜高利貸しから借金を踏倒すこと＞ を生業にしている
人間など、めったにお目にかかることもないでしょう。
しかし、もし仮に巡り合ったとして、
それに躓き（能動形）、照準に入る（受動形）
と言ったことは起こり得ることでもあります。
幾分、普遍的なものも含まれていそうですし。
そういった ”傾斜” が、他人事には感じられず、
おぞましくも感じられる内容の作品です。
それにしても立原正秋、この初期作品集からすでに、
代名詞とも言える、
＜どろっ、どろっ、した男女関係＞
が、垣間見えていますね……。
５１７．「背徳のメス」 直木賞受賞作
黒岩重吾
長編 奥野健男：解説 角川文庫
夜の非人間的な女蕩しと昼間の正義の医師、植秀人は
大阪の貧民街のなかにある阿倍野病院という舞台で、
ジキ―ルとハイドのように行動する。
著者は、ハードボイルドの手法を使って、デカダンス、ニヒリズム、
無気力、情欲、犯罪が百鬼夜行するこの異常空間を描く。
昭和３５年下半期直木賞受賞作品。
＜ウラスジ＞
『阿倍野』と言えば、今は日本一高いビル、『あべのハルカス』。
かつて山田五郎さんがおっしゃっていたように、
大阪人は、＜日本一＞という言葉が好きやから、
さぞ満足でっしゃろ。
通天閣や天王寺動物園も視野に入ってくるし。
が、そこは『釜ヶ崎』、あいりん地区のすぐ近く。
この『背徳のメス』の舞台にもなった ”ドヤ街”。
そこの病院で繰り広げられる愛憎劇。
主人公の植秀人を殺そうとしたのは誰か。
こういったミステリー色に加えて、のちの＜西成もの＞に連なる、
大阪の極所の風俗を描き出した、黒岩重吾・初期の代表作です。
でも、ここから古代へと行っちゃうんだよな――。