前回『サイレント・ムービー』『ヤング・フランケンシュタイン』のメル・ブルックス2本立てで大毎地下劇場の初体験を書きました。
大毎地下でその後観た映画は、大作・話題作というよりは、渋めのアメリカ映画やアート系のヨーロッパ映画、名作映画のリバイバルなどなど。
例えば、
『スター誕生』（バーブラ・ストライサンド主演）
『スラップ・ショット』（ジョージ・ロイ・ヒル監督）
『さすらいの航海』（スチュアート・ローゼンバーグ監督）
『大陸横断超特急』（アーサー・ヒラー監督）
『愛と喝采の日々』『グッバイ・ガール』（ハーバート・ロス監督）
『帰郷』（ハル・アシュビー監督）
『ジュリア』（フレッド・ジンネマン監督）
『アニー・ホール』『インテリア』（ウディ・アレン監督）
『ミスター・グッドバーを探して』（リチャード・ブルックス監督、ダイアン・キートン主演）
『ボビー・デアフィールド』（シドニー・ポラック監督）
『鬼火』『プリティ・ベビー』（ルイ・マル監督）
『白夜』（ロベール・ブレッソン監督）
名作映画のリバイバルでは
『アラビアのロレンス』『風と共に去りぬ』『ローマの休日』『ある愛の詩』『ロミオとジュリエット』など。
土地柄か女性客が多かったためがかなり渋め作品が多く、そんな中でも女性映画ブームが重なり、女性が主役の映画も多かった。
挙げた以外にも『ノーマ・レイ』『ガールフレンド』『結婚しない女』などもこの大毎地下。
女性のドラマが好きなのは、多分、この大毎地下で観た数多くの女性映画のおかげだろう。
（Biglobe「キネマのマ」で、「女性のドラマ」に分類したレビューが80本以上あります）
フランス映画『鬼火』『白夜』の2本立ては中学生にはかなり厳しかったことも思い出します。
しかし、映画を観はじめて初期の頃にこの2本立てに出遭ったのが活きて、その後のヴィスコンティ監督やフェリーニ監督、フランス映画社配給のヨーロッパ映画を観る基礎となりました。
判らなくても、とにかく、観つづける。
すると、いつしか判るようになる。
映画って、そういうものですね。
ヴィスコンティ監督の『ベニスに死す』などが判ったのは、ほんの、つい最近なんですから（レビューはコチラから）。
まぁ、判らなくても、勝手に解釈して判ったつもりになる、というのも映画のひとつの観方ではありますが。
で、この大毎地下だけで満足しておけば、品のいい映画好きが出来上がるわけですが、そんなわけにはいかなかった。
なにせ最近でも『新・死霊伝説』やなんかを観ているぐらいなので、B級・C級映画も結構好き（記事はコチラから）。
じゃあ、そんな映画をどこで観ていたのかを、1970年代後半の大阪の名画座事情と併せて次回書くこととします。