作詞・作曲 竹内まりや
シングル盤は1984年4月21日発売。
言わずと知れた岡田有希子さんのデビュー曲であり、ファースト・アルバムのラストを飾る曲でもあります。ご本人が出演した「グリコ・カフェゼリー」のCMソングでもあります。
私は3分間の中にあらゆるドラマを描き出すのが究極のPOPSだと思っていますが、その意味ではこの曲はまさに究極です。
どんなドラマが展開されているのか、自分なりに分析してみます。
まず初めに。
この曲はイントロを除くと、
・サビ
・B
・B'
の3パートで構成され、それが巧妙に展開していきます。間奏、アウトロはサビの変形版です。
それでは分析を。
まずイントロ。このパーツは純粋にイントロのみに使われる“使い捨て”パート。ポイントはkeyのＦmではなく、A♯m7から始まる点です。この時点ではイマイチkeyが掴みにくいという“着地点の見えない浮遊感”があります。
そして、そこに挟み込まれるCaugというコード。このコード、かなり不安定な響きです（映画やドラマでは、不安感や疑心暗鬼な気持ちを表す時に、効果音的な使われ方をしたりします）。それにしても、このコードをアイドルのデビュー曲に、それもイントロに使うか！という結構なインパクトがあります。
この次のサビが歌の始まり（誰にも優しい～）。不安感満載のCaugから、ちょっと疑心暗鬼な歌詞への展開が素晴らしいです。
そしてここでkeyがＦmである事が提示され、聴き手の心に一応の着地点が与えられます。
で、お次がBメロ（ほんの気まぐれでしょ～、が始まり）。ここはA♯m7から始まりますが、このBメロの最初のコードはイントロと同じであるため、聴き手はここも着地点だと錯覚しそうになるのです。何処に行けば良いのか分からなくなって、何だかSOWA SOWAしてしまいますね。
（余談ですが、ここのコード進行は「さよなら・夏休み」のBメロと完全に同じです）
そして次に再びサビに戻り、2パターン目のBメロ「B'」に入ります（選んだわけは何故～、が始まり）。
この「B'」の最後の“何もかもが、バラ色に見えるわ”の部分で、コードがメジャーに展開します。
このパートがあるお陰でマイナーキーの曲であるにも関わらず、暗い印象で終わる事はありません。
メジャーに移行するコード進行と“何もかもがバラ色に見えるわ 初めてのデイト”という歌詞が相まって、明るい光が胸にすっと射し込むかの様です。竹内まりやさんお得意の、コード進行と歌詞のリンクがここでも存分に活かされています。
そこから間奏へ入ります。
この間奏はAメロと全く同じパターンです。
そして間奏が明けBメロに戻りますが、ここにもトリックがあります。
この間奏明けのBメロの始まりは“たそがれになる頃”で、ここから歌詞が唐突に始まるため一瞬、新たなパートが出現したのかと錯覚してしまいますね。
というのも最初に出てくるBメロの歌詞は“ほんの気まぐれでしょ”であり、その直前のAメロの“土曜のシネマに 誘ってくれたのも”とひと繋がりになっているため、BメロをBメロと認識し難くなっています。
この間奏明けのBメロの突然の主張には、突然土曜のシネマに誘われて翻弄される“クラスで一番目立たない私”の揺れ動く心を体感させられているかの様であります。
そして最後のサビ。ここで転調する事で一気に曲はドラマティックに展開します。
“好きよと ひとこと いつか打ち明けたい”
ついに本心を吐露する歌詞のクライマックスと、転調による音楽的なクライマックスのリンクが素晴らしいです(´Д` )！
この様に「ファースト・デイト」には色々な仕掛けはありますが、プログレの様に複雑怪奇なものではなく、POPSとして普通に聴けてしまいます。まるで短編映画の様に、3分間にドラマが詰まっていますね。
そして毎度の事ながら、竹内まりやさんが岡田有希子さんのイメージを、あまりにも見事に曲へと昇華させた事に感服してしまいます。有希子さんの奥ゆかしさ、謙虚さ、しなやかさ、そしてその奥に秘められた意思の強さ。それが見事に描き出されています。
「ファースト・デイト」というドラマティックな曲が生まれ、デビュー曲に選ばれた事は一つの奇跡だと思います。
少しビターでひねりの効いた大人の雰囲気のこの曲が、コーヒーゼリーのCM曲だったというのも妙に納得です。プリンのイメージじゃないですもんね。
素晴らしい曲を残してくれた、竹内まりやさんと岡田有希子さんに感謝！
そして、ちょっとだけはにかんだようなユッコ・スマイルは永遠です。
では最後にコード進行を。
「ファースト・デイト」
Intro.
A♯m7 Cm7/A♯m7 Cm7
A♯m7 Cm7/A♯m7 Cm7
A♯m7 Cm7/A♯m7 Cm7
Caug
A.
Ｆm/Ｆm7 on D♯/C♯M7/C7 on G C7
Ｆm/Ｆm7 on D♯/C♯M7/C7 on G C7
B.
A♯m7 D♯7/G♯ Ｆm7
A♯m7 D♯7/G♯ Ｆm7
A♯m7 G on B/C C G C
A.
Ｆm/Ｆm7 on D♯/C♯M7/C7 on G C7
Ｆm/Ｆm7 on D♯/C♯M7/C7 on G C7
B'.
A♯m7 D♯7/G♯Ｆm7
A♯m7 D♯7/G♯Ｆm7
A♯m7 G♯ on C/C♯M7 D♯7/G♯
A♯m7 D♯7/G♯/Caug
間奏.
Ｆm/Ｆm7 on D♯/C♯M7/C7 on G C7
Ｆm/Ｆm7 on D♯/C♯M7/C7 on G C7
B.
A♯m7 D♯7/G♯Ｆm7
A♯m7 D♯7/G♯ Ｆm7
A♯m7 G on B/C C G C
A.
Ｆm/Ｆm7 on D♯/C♯M7/C7 on G C7
Ｆm/Ｆm7 on D♯/C♯M7/C7 on G C7
B'.
A♯m7 D♯7/G♯Ｆm7
A♯m7 D♯7/G♯Ｆm7
A♯m7 G♯ on C/C♯M7 D♯7/G♯
A♯m7 D♯7/G♯/Caug
A'
Ｆ♯m/Ｆ♯m7 on E/DM7/C♯7 on G ♯ C♯7
Ｆ♯m/Ｆ♯m7 on E/DM7/C♯7 on G ♯ C♯7
Outro.
Ｆ♯m/Ｆ♯m7 on E/DM7/C♯7 on G ♯ C♯7/Ｆ♯m