「オリジナル盤」は今では「音がいい」などと語られますが昔のレコードは「まずちゃんと再生できることが第一」だったわけで。なのでラバー・ソウルの「ラウド・カット」プレスがすぐに切り替わったりしたわけで。一方７０年代後半になってくるとだんだん再生装置が高度化、マニアック化してきて、それに伴いそのようないわゆる「オーディオ・ファイル」むけの市場というができてくるわけです。そしてついにはジャケットや帯に「このレコードは半端な装置だと音飛びします」とか「この音溝に耐えられるか？」などのおよそ工業製品としては「ダメじゃん」という記述も(笑)。マスター・サウンド盤にはさすがに「音飛びしても知らんよ」などのタカビー系(笑)の記載はありませんが、どこがどうこだわっているか、というブックレットなどが挟まれてます。読んだことありませんが（爆）。おかげでジャケットは幅が分厚くいわゆる「ワイド・スパイン」ですわ・・・
で、肝心の音、ですが、左のUSオリジナルと比較してみました。US盤はさすがの音圧で「あ～～これこれ」というカンジ。一方のマスター・サウンドは、US盤よりも「透明度が高い」「細部の描出に優れている」という印象。「ビリー・ジーン」の最初のあたりにはランダムな拍で「指パッチン」が聴こえるんですが、マスター・サウンド盤のほうがたくさん聴こえます。マルチ・テープにちょっと逆戻りしたような音、とも言えるかも。US盤は総体で「音楽を楽しむ」盤のような気がし、これはこれでアリ。
ひとつ確かなことは、マスター・サウンド盤のマイケルのほうがあきらかに「白い」(笑)。この時期に白色化が始まっていたのかも（爆）。