昨夜は、魚住 恵 ピアノ・リサイタルに行った。
＠エリザベト音楽大学ザビエルホール18時開演。
プログラムは、以下の通り。
モーツァルト：ピアノ・ソナタ 変ロ長調 kv.570
ショパン：ピアノ・ソナタ 変ロ短調 作品35「葬送」
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ドビュッシー：『映像』第一集
武満 徹：『雨の樹素描Ⅱ―オリヴィエ・メシアンの追憶に―』
メシアン：『幼子イエズスに注ぐ20のまなざし』より
「幼子イエズスの口づけ」
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（アンコール）ドビュッシー：『亜麻色の髪の乙女』
恵さんは広島が地元ではあるし、これまでも演奏会があるときには
できるだけ聴かせて頂くようにしていたのだが
（近年だと魚住りえ＆恵『朗読ピアノコンサート』など）
ほかの奏者との共演や、協奏曲や室内楽の機会はあっても、
単独のリサイタルとなると、もしかしたら私にとっては、
20年くらい前の、彼女の帰国記念リサイタル以来かもしれなかった。
前半、磨き抜かれたモーツァルトは実に美しかったが、
私が更に惹きつけられたのはショパンで、
私がこれまで持っていた、「高度に完成された、端正な」恵さんの印象からは、
ちょっと想像していなかった葬送ソナタだった。
1楽章と2楽章は、私の予想よりテンポが速く、かつ激しく、
要所要所で、思いがけない音が重く響き渡る弾き方だったし、
3楽章の葬送行進曲には、清らかさと妖しさが混在していて、
今の彼女の年齢だからこその演奏ではないかと思った。
そして4楽章は、まるであの世からの独白だった。
多くの演奏ではこの4楽章は、疾走する不気味な音の洪水が、
墓場を吹き抜ける冷たい風のように響くと、私は思っていたのだが、
昨日の彼女の弾いたものからは、私は「声」や「言葉」を感じた。
ちょっと今まで聴いたことのない4楽章だった。
やはりショパンは、底知れないものを書いたのだと今更だが思った。
ショパンの複音楽は何層にもなっていて、際限なく奥の扉があり、
限られた弾き手だけが、その奥の世界を私達に垣間見せてくれるのだ。
後半は、恵さんならではのフランス音楽の世界だった。
彼女の感覚や音色は、フランスものに本当にぴたりと合っていて、
今回も実に見事だった。
更にこの後半の曲目では、楽曲の背景や成り立ちの解説も大変わかりやすく、
演奏者としてだけでなく、指導者や研究者としての、
恵さんの優れた面も存分に発揮されていた。
ドビュッシーから武満、メシアンに至る流れを概説しつつ、
印象派の定義、登場する調性や音階の特徴などに触れ、
限られた時間ながら、現代フランス音楽の導入として、
私のような素人にも、そのエッセンスがよく伝わる内容だった。
私自身は、日頃からメシアンに関する知識は乏しく、
今回の演奏についても、解釈について何かがわかるとは言い難かったが、
聴きながら、何故か強く連想したのが、ジョルジュ・ルオーの絵だった
（初期の濃いほうの絵ではなく、色が綺麗になってからの・汗）。
神への篤い信仰を、美しい色彩の中で描き尽くし、
その一方で太い輪郭線があり、ほの昏い主張も根底に確かに存在していて、
恵さんの描くメシアンは、私の心のどこかでルオーと繋がっていた。
一枚の絵の前から、しばらく動かずに眺めるように、
もっと聴いて、浸っていたいと思った、メシアンの世界だった。
ほかのピアニストにはあまりない切り口だと思うし、
恵さんには、また是非、こうしたリサイタルを企画して頂きたいと思っている。
モーツァルトから始まり、現代フランス音楽に向かう道筋を、
音楽史に沿って、側面から正面へとなぞるように聴いて来て、
最後にメシアンまで辿り着き、私は聴き手として、
とても恵まれた「メシアンとの再会」ができたと、昨夜は思った。