ようやく、横山秀夫さんの「64」を読みました。後編など、わずか二日間で読了しました。
面白いです。特に後編の畳みかけは凄まじい。そして何より、横山秀夫さんの表現力がただ事ではありません。
私は先にテレビドラマを見ましたが、やはり主人公の三上は、公開前の映画の佐藤浩市さんより、文句なしにピエール瀧さんがイメージです。
顔が鬼瓦と呼ばれ、父に似ていることをコンプレックスと感じ、娘が失踪するのですから、浩市さんでは格好良すぎます。
また、ピエール瀧さんとライバルの、同期である吉田栄作さんは同い年で、今年46です。これが映画の佐藤浩市さんと、仲村トオルさんでは、55と49で、なかなか同期には見えません。こういうところなのです。
捜査一課長の松岡も、柴田恭兵さんはベストだと思いますし、誘拐事件の被害者の雨宮も、段田安則さんの神がかり的な芝居のあとでは、誰であろうと厳しい。
映画は、松岡は三浦友和さん、雨宮は永瀬正敏さんです。
豪華なのです。豪華ですが、ドラマを見てしまったせいもありますが、特に永瀬正敏さんは違う気がします。ましてや、三上の上司の赤間は、ドラマの平岳大さんが実に良かったのですが、映画では滝藤賢一さんです。
滝藤さんは、巧い役者ですが、佐藤浩市さんと対峙したら、位負けしてしまいます。
適材適所という意味で、ドラマのほうが遙かに練られております。
そして、大森寿美男さんの脚本の巧みさが、原作を読んで改めて実感しました。端折りかたが見事なのです。そして、少しだけ色付けをしており、そこに職人技を感じます。
この脚本を、超えられますかねえ？少なくとも、ドラマバージョンは、原作ときっちり向き合い、負けておりません。そして、原作も、必読です。
面白いです。特に後編の畳みかけは凄まじい。そして何より、横山秀夫さんの表現力がただ事ではありません。
私は先にテレビドラマを見ましたが、やはり主人公の三上は、公開前の映画の佐藤浩市さんより、文句なしにピエール瀧さんがイメージです。
顔が鬼瓦と呼ばれ、父に似ていることをコンプレックスと感じ、娘が失踪するのですから、浩市さんでは格好良すぎます。
また、ピエール瀧さんとライバルの、同期である吉田栄作さんは同い年で、今年46です。これが映画の佐藤浩市さんと、仲村トオルさんでは、55と49で、なかなか同期には見えません。こういうところなのです。
捜査一課長の松岡も、柴田恭兵さんはベストだと思いますし、誘拐事件の被害者の雨宮も、段田安則さんの神がかり的な芝居のあとでは、誰であろうと厳しい。
映画は、松岡は三浦友和さん、雨宮は永瀬正敏さんです。
豪華なのです。豪華ですが、ドラマを見てしまったせいもありますが、特に永瀬正敏さんは違う気がします。ましてや、三上の上司の赤間は、ドラマの平岳大さんが実に良かったのですが、映画では滝藤賢一さんです。
滝藤さんは、巧い役者ですが、佐藤浩市さんと対峙したら、位負けしてしまいます。
適材適所という意味で、ドラマのほうが遙かに練られております。
そして、大森寿美男さんの脚本の巧みさが、原作を読んで改めて実感しました。端折りかたが見事なのです。そして、少しだけ色付けをしており、そこに職人技を感じます。
この脚本を、超えられますかねえ？少なくとも、ドラマバージョンは、原作ときっちり向き合い、負けておりません。そして、原作も、必読です。