『「レット・イット・ビー」再考』

ビートルズファンにとって最も評価のしづらいアルバムは「レット・イット・ビー」ではなかろうか。

リリースタイミングからしてみると「レット・イット・ビー」はビートルズのラスト・アルバムではあるのだが、それは単にリリースが遅れたからであって最後のレコーディング・アルバムは69年9月リリースの「アビイ・ロード」である、というのが通説です。

が、細かいことを言うとビートルズとして最後にレコーディングしたのは映画のサントラのためにヴォーカルを録り直したり演奏パートを差し替えたりした70年1月のことで（ジョンを除く）、実質的な最後の録音という意味においてはやはりラスト・アルバムは「レット・イット・ビー」になる、と捉える向きもあり、そもそも「レット・イット・ビー」自体が本来は「ゲット・バック」というタイトルで発売する予定だったわけで、もっと言えばニュー・アルバム自体を発売する予定がそもそもなかったわけで、そこらへんがビートルズの解散劇のややこしいところでありまた面白いところでありまた悲しいところなのだとワイは思ってます。

映画「レット・イット・ビー」は、元々はテレビの特集番組でライヴを行うという企画が発端で、リハーサルの様子も映像に収めたドキュメント・タッチの番組にしようというので始められたのがゲット・バック・セッションと呼ばれるものです。

ゲット・バック・セッションは69年1月に行われ、大きく二つに分けられます。

1月の前半がトゥイッケナム・スタジオで行われたセッションで、後半がアップル・スタジオで行われたセッション。

なんでセッション場所が変わったのかというと、ジョージが一時的とは言え脱退したからです。

脱退したジョージが復帰の条件として出したのが、

トゥイッケナムでのリハーサルは中止

今やっている新曲をまとめてアルバムを出す

というものでした。

この地点でテレビ番組の企画というのはボツとなり、映画に切り替わったんかな。

伝説的なあのルーフトップ・コンサートも映像のラストに相応しい盛り上がりが欲しいという、今でいうところの「撮れ高」が欲しいっちゅうのもあったみたいやし。

トゥイッケナム・スタジオでの演奏は非常に散漫なものが多く、もちろんそれはあくまでリハーサルということだったのですから仕方がないとも言えますし、また、映像用の録音しかしていなかったので演奏も音源も高品質のものはなく、最終的にこれら映像が映画化されると決まった後にも映画で使われているからという理由で一部録り直された「アイ・ミー・マイン」や「アクロス・ザ・ユニヴァース」があったにもかかわらず映画で披露されたままの「スージー・パーカー」（正式タイトルは「Suzie's Parlour」）やアップテンポの「トゥ・オブ・アス」なんかが「アンソロジー３」に収録されなかったのはそうした理由によるものでしょう。

このあたりの話が音楽雑誌のビートルズ特集でも触れられていないのがやや残念です。

また、スタジオを移すにあたってジョージが黒人キーボーディストのビリー・プレストンを連れてきたというのも注目すべきで、そういう意味では結果としてジョージはいい仕事をしたと言えるのかも知れません。一時的な脱退も含めてね。

解散前のビートルズの面白いところはこのセッションがアルバムとしてまとまらなかったことで、制作を任されたグリン・ジョンズはアルバム「ゲット・バック」のミックスを二回行いますが、結局は二回ともメンバーからダメ出しをくらい、デビュー・アルバムと同じ構図で撮られたアルバム・ジャケットは後の青盤と呼ばれるベスト・アルバムで使われることになります。

その後、「ゲット・バック」はフィル・スペクターがプロデュースすることとなり、タイトルは「レット・イット・ビー」に変更され、コーラスやオーケストラをオーバーダビングしたその内容はポールを激怒させるわけですが、まあそんないきさつを詳しく知れば知るほどアルバム「レット・イット・ビー」ってどうなんよ？となってしまうのもいたしかたのないところでしょうか。

ワイは「ゲット・バック」のファースト・ミックスをブートで持ってるが、正直なところ公式リリースするにはあまりに演奏に張りがないと思います。

オーバーダビングなし、というコンセプトには最も近かったのかも知れんが。

女の子に例えるなら、

「ゲット・バック」は寝起きのすっぴん

「レット・イット・ビー」はばっちりメイク

「ネイキッド」はその画像を更に加工したもの

てな感じでしょうか。

以上、ゲット・バック・セッションから50年ということでいくつか関連本を読んだのが今年の前半で、