チラシより
古びたクリーニング店を営みながらも借金に追われるサンヒョン（ソン・ガンホ）と、〈赤ちゃんポスト〉がある施設で働く児童養護施設出身のドンス（カン・ドンウォン）。ある土砂降りの雨の晩、彼らは若い女ソヨン（イ・ジウン）が〈赤ちゃんポスト〉に預けた赤ん坊をこっそりと連れ去る。彼らの裏稼業は、ベイビー・ブローカーだ。しかし、翌日思い直して戻ってきたソヨンが、赤ん坊が居ないことに気づき警察に通報しようとしたため、2人は仕方なく白状する。「赤ちゃんを大切に育ててくれる家族を見つけようとした」という言い訳にあきれるソヨンだが、成り行きから彼らと共に養父母探しの旅に出ることに。一方、彼らを検挙するためずっと尾行していた刑事スジン（ペ・ドゥナ）と後輩のイ刑事（イ・ジュヨン）は、是が非でも現行犯で逮捕しようと、静かに後を追っていくが・・・。
製作：韓国
監督・脚本：是枝裕和
撮影：ホン・ギョンピョ
美術：イ・モクウォン
音楽：チョン・ジェイル
出演：ソン・ガンホ カン・ドンウォン ペ・ドゥナ イ・ジウン イ・ジュヨン
２０２２年６月２４日公開
是枝裕和監督が単身韓国に乗り込んで、韓国トップクラスの俳優、スタッフと撮った作品で、どのような化学反応を見せるか、興味を持って観ました。ただし、こちらの期待値が高過ぎたせいもあり、実際に鑑賞すると、それほどでもなかったと言うのが率直な感想。面白くなる要素が散りばめられてあるのに、それを活かしきれていないもどかしさがありました。
社会問題を提起する分には、是枝監督らしさが表れてはいるものの、娯楽作品としてももっと面白くできたのでは？という想いを抱いてしまいます。例えば、劇中ではやくざが殺される事件が発生しており、これがサンヒョンやソヨンとも関りを持ってきます。ただし、やくざ側の詰めが甘いため、刑事とやくざ双方から狙われる切羽詰まった状況にならないのが惜しいです。尤も、序盤に下っ端のやくざたちが血のついたシャツを、サンヒョンの店に持ってくる迂闊なところがあり（犯罪の証拠になりそうなブツは捨てればいいのに・・・）、韓国ノワールを観てきた者にとってはちょっと考えられない描写。何かの伏線かと勘繰ったのですが、単に下っ端がおバカなだけでしたね（笑）。
赤ちゃんを売買するブローカーを追う刑事のスジンにしても、囮捜査を始めやや浅はかな行動が散見されます。致命傷にまで至りませんでしたが、この刑事で大丈夫？と心配になってきます。むしろ、後輩の女性刑事のほうが法に基づいて捜査することを進言し、ソヨンの立場を考えた広い視野も持っていて、こちらのほうが経験豊富であるかのようなバランスの悪さを感じさせもします。ソヨンに厳しかったスジンが、徐々に心境の変化を見せていくくだりは良いだけに残念。
物語が一段落した後のエピローグの演出にも物申したくなります。エピローグでは各人のその後が説明されるのですが、駆け足で紹介される上に、仄めかしもあって実に忙しないです。その仄めかしも観客の想像に委ねることによって余韻を残す効果があるのに、その効果を活かしきれていません。仄めかしが一人の人物に絞られていれば、落ち着いて見られるのですが、複数の人物に及ぶと、観ているほうはこんがらがってきます。サンヒョンの仕業と思われるアレは、不穏な空気が残るのは問題ないとしても、スジンのアレは“一時的な処置”と解釈していいんだよねと確認したくなります。
また、是枝監督の犯罪を肯定的に描く姿勢も気にかかりました。「万引き家族」でも家族が虐待を受けていた幼い少女に万引きさせていることに対して、少年が苦悩することがあったとは言え、他の家族は葛藤の様子が見られませんでした。この映画でも同じ傾向が見られ、弱い立場に居る者は何をしても許されるという弱者の傲慢さが窺えると言ったら言い過ぎでしょうか。決してつまらない作品ではないのですが、疑問点や絶好のボールが来ているのに見逃しの三振をするような歯がゆい部分があり、色々な意味で残念に思ってしまいました。