コロナ禍。
著作物の印税だけで十分に食っていけるミュージシャンはさておき、日々のライブで日銭を稼いでいたミュージシャンや雇われバンドマンは本当に死活問題デス。
そんなライブを行う場所である小屋、ライブハウスはもちろん、音響屋、照明屋、舞台屋、、、皆んなヘタしたら廃業ですよ。
音楽好きなマスターが経営する呑み屋の一角で毎晩歌いながらそのまかないで生きている人もいる。。。
言い出したらキリが無いですが、もうコロナ前には戻らないのが現実。
反面、だからこそ必然的に生まれてくるものもある。
例えば、無観客のライブハウスでのライブをストリーミングで生配信、または録画編集後配信し、その視聴料で収益を得る。
今後ライブハウス事業はそういった配信事業に転換するところも出て来るかもしれない。
グッズ販売のポータルサイトももれなく。
ドームクラスでやるようなビッグアーティストは、ドームの収容人数よりも遥かに多い視聴者を集める事も可能で、それが確実に見込めるならば多くのスポンサーを集め、多くの予算を掛けて「ならではの魅せ方」に発展するだろう。
プリンスが存命ならどうしてたんだろうね。
また、YouTubeやインスタなど、SNSの視聴者が桁違いに増え、昔とは比べ物にならないくらいに広告媒体として稼げるようになったってのも大きい。
その恩恵でこれまで観ることのなかったようなミュージシャンのちょっとしたプライベートライブが何処でも手軽に観れるようになった。
プロミュージシャンはこれまでそういったことも所属している事務所やレコード会社の縛りがあり自由に出来なかったんだろうけど、もうそんな事を言ってる場合じゃなく、むしろプロモーションに繋がると見る人の方が増えたんだろね。
もはや動画配信を日課にしているミュージシャンもコロナ以降カナリいる。
これは観る側としてはありがたい。
視聴することでミュージシャンの活動資金にも繋がるウィンウィン。
大昔、好きなミュージシャンのプライベート音源が一部の間で出回っているらしいなんて噂レベルで耳に届き、あるのなら聴いてみたい一心で事の真相を確かめつつ、人から人、店から店へと西へ東へ駆けずり回ってようやく手にいれていたアレは何だったのか。。。
と思うと、良い時代になったもんだと沁々感じる。^^
さて、そんな中
午前中にアップされてたCharさんの実家ライブの一幕。
Char | Anytime (Acoustic Live at Zicca)
この曲、何年か前に採ってイマイチしっくりこないままそんな事もスッカリ忘れていた。
しかし何気に観ていて今更フト気付く。
ナルホドね。。。
当時は映像もなかったし、Charさんならマイナー9thだろうと決め付けていたから気付かんかったんやろなぁ。。。
コレ、シンプルに1-b3-7のみのマイナー7thやん、（C#m7「x424xx」）
しかもCharさんはこのフォームよく使ってたやん（"Head Song" 等）
うん、一事が万事、思い込みは視野を狭め盲目にするからダメよ。（自戒）
そんなこんなで、改めて↑の実家アコースティックライブを元に採ると、、、
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[Intro]
| C#m7* (Cm7* - ) | F#m7 Abm7 | C#m7* (Cm7* - ) | F#m7 Abm7 |
| C#m7* (Cm7* - ) | F#m7 Abm7 | C#m7* (Cm7* - ) | F#m7 Abm7 |
| C#m7* (Cm7* - ) | F#m7 Abm7 | C#m7* (Cm7* - ) | F#m7 Abm7 |
[A]
| C#m7* (Cm7* - ) | F#m7 Abm7 | C#m7* (Cm7* - ) | F#m7 Abm7 |
| C#m7* (Cm7* - ) | F#m7 Abm7 | C#m7* (Cm7* - ) | F#m7 Abm7 |
[B]
| Am7 | GM7 | Am7 | Bm7 (Bbm7 - ) |
| Am7 | GM7 | F#m11 | F#m7/B |
[Interlude]
| C#m7* (Cm7* - ) | F#m7 Abm7 | C#m7* (Cm7* - ) | F#m7 Abm7 |
[A]
[B]
[Interlude2] *Solo
| C#m7** | F#m7* Abm7* | C#7** | F#m7* Abm7* |
| C#m7** | F#m7* Abm7* | C#7** | F#m7* Abm7* |
[A]
[B]
[Bridge]
| E69 C#m7 | F#m7 | E69 C#m7 | F#m7 |
| E69 C#m7 | F#m7 | E69 C#m7 | F#m7 - Abm7 - A13 - Ab7(b13) |
[Interlude2]
| C#m9 (Cm9 - ) | F#m7 Abm7 | C#m7* (Cm7* - ) | F#m7 Abm7 |
[Outro1]
| C#m7* (Cm7* - ) | F#m7 Abm7 | C#m7* (Cm7* - ) | F#m7 Abm7 |
| C#m7* (Cm7* - ) | F#m7 Abm7 | C#m7* (Cm7* - ) | F#m7 Abm7 |
| C#m7* (Cm7* - ) | F#m7 Abm7 | C#m7* (Cm7* - ) | F#m7 Abm7 |
| C#m7* (Cm7* - ) | F#m7 Abm7 | C#m7* (Cm7* - ) | F#m7 Abm7 |
[Outro2]
| C#m7** | F#m7* Abm7* | C#m7** | F#m7* Abm7* |
| C#m7** | F#m7* Abm7* | C#m7** | E B C# |
| C#m9 |
C#m7*= x424xx
Cm7*= x313xx
F#m7= 2x222(2)
Abm7= 4x444(4)
Am7= 5x555(5)
GM7= 3x443x
Bm7= 7x777(7)
Bbm7= 6x666(6)
F#m11= 2x2200
F#m7/B= A13/B= x22222
C#m7**= 9x999(9), 9-11-9-9-12-9
F#m7*= x-9-11-9-10-9
Abm7*= x-11-13-11-12-11
E69= x76677
C#m7= x46454
A13= 5x567x
Ab7(b13)= 4x455x
C#m9= x4244x
Cm9= x3133x
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[Intro] {A]
C#m7は1-b3-7の3音のみ。
Charさんは "Head Song" みたいにこれと1-b3-6とのリフにしたり、よく用いる。
( )は経過音として表しているだけですので、実際の音を聴いて捉えてください。
[Interlude2] *Solo [Outro2]
単音のリフになるところはこのポジションを織り交ぜながら。
[Bridge]
ラスト、8小節目の1拍づつのところは、A13→Ab7(b13) ときたら、テンション音の下降ライン（2弦7F→5F→4F）としてC#m9にいきたくなるから次の1小節までセットって感じ。
ちなみに、A13→Ab7(b13)→C#m9 という流れはCharさんオキニイリの進行で、曲のエンディングやら何やら何かとよく使う。（このパターンをリフとした曲もあるくらいで。）
[Outro]
ラストの四度下がりのフレーズを重ねるのもお約束ですね。
何かしらのキメフレーズから四度づつ下がったり上がったりってのはCharさんの十八番。
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エレキのライブバージョンは掛け合いを含めてカッコ良いですね。
鍵盤が入るパターンもあるのですが、個人的にはやっぱり3ピースがベスト。
Char | Anytime (Live at Chicken George, Kobe, 2014, from the Live Album "Zicca Picker '14 vol.5 live in Kobe")
Char | Anytime (Live at Nerima Culture Center, Tokyo, 2017, from the Live Album "Zicca Picker '17 vol.2 live in Nerima 1day")
Char | Anytime (Live in "Trad Rock Tour 2014" at 岩手県民会館)
オリジナルは1992年リリース
石やんこと、石田長生氏とのアコースティック漫談デュオ「BAHO」名義のアルバムに収録されている。
ちなみにジャケットは江口寿史氏。
BAHO | Happenings (1992)
BAHOらしく、客とのコールアンドレスポンスが取りやすい曲デス。
今のコロナ禍では考えられないけれど。。。